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2006年，东海岸说唱巨匠Nas发行了他个人第八张录音室专辑“Hip-Hop Is Dead”，立刻登上Billboard200榜首，并在之后一举斩获格莱美最佳说唱专辑奖。这本专辑巨星云集，坎耶·维斯特，Dr. Dre，萨拉亚姆·雷米以及斯科特·斯托奇都出现在其中。但在唱片封套说明文字上的众多大牌名字中，最突出的莫过于那位NBA全明星球员。
当专辑发行时，克里斯·韦伯还在为76人效力，他创作并共同撰写了“Blunt Ashes”。伴奏方面，韦伯借鉴了马文·盖伊的“Mercy Mercy Me”。歌词创作方面，Nas和韦伯借鉴了音乐传奇Prince和Bobby Womack，还有著名的黑人作家兰斯顿·休斯和亚历克斯·哈利。
“我们当时在录音室，Kelis（创作歌手）给我们上课，”2006年接受MTV新闻采访时，Nas说，“朋友让克里斯放一段他的伴奏，我们在一旁即兴创作。唱到某个点时，我无比惊叹克里斯的伴奏，那就是我要的。克里斯是我的好兄弟，他是我最亲密的兄弟之一。”
“那是我自从被选为状元秀后最爽的一天，”在2007年的一次采访中，韦伯这样告诉Sway Calloway（说唱歌手）和Nas共事的感受。
和Nas成为兄弟后不仅帮助韦伯找到了最精准的伴奏点，在那个时代，韦伯是真正融入到了嘻哈乐文化中，在长达十年的时光里，他以一名作家，说唱歌手，制作人以及唱片公司老板的身份历经磨难，阅历也随之增长。
1994年1 1月，在被交易至奇才（那时还叫华盛顿子弹）不久后，韦伯出现在了黑人娱乐电视台的音乐电视节目“Rap City”中，他透露正打算携手说唱组合Naughty By Nature的DJ Kay Gee开创唱片公司。没过多久，这位音乐天赋异禀的大前锋就在唱片专辑中登场亮相。
1995年，韦伯出现在了Naughty By Nature的专辑“Poverty’s Paradise”中，他的曲目是“Webber Skit”中。1997年，也就是他生涯首次入选全明星的那一年，韦伯创办了他自己的唱片公司Humility Records，他在这花了两年时间精雕细刻出了自己的首张个人专辑“2 Much Drama”。
1993年3月，韦伯用C. Webb的艺名发行了“2 Much Drama”，在这张有21首歌曲的专辑中，Kurupt和Redman均有友情出镜。他和Kurupt合作的单曲“Gangsta Gangsta”在Billboard的说唱/嘻哈乐热曲排行榜上最高时排在了75位。
“我去了克里斯的家，当时他还住在马里兰，”Redman说，“那非常安静，有几个他的朋友在，他们都在严谨的工作。他对待音乐就像对待他的球员本职一样认真。不过我可以告诉你们一件事情，那就是他家中的垃圾堆成了山，永远都是满满当当，太多脏东西了。”
韦伯为“Gangsta Gangsta”还拍摄了视频，配角包括Big Daddy Kane， Ghostface Killah，Redman以及Erick Sermon。视频本身是经典的“1990年代风格，满屋子的舞者，超大尺寸的穿着，背景为家庭派对。”
紧接着“2 Much Drama”的发行，韦伯开始和一个底特律说唱团队Nocoast合作。他们在2000年发行了单曲“Costales，Redman”，“Kurupt”，不过，这却成为了Humility公司最后一张知名的发行唱片。
2003年，韦伯出现在了Rebels of Rhythm的专辑“Chunky”之中，当时效力萨克拉门托的国王创作了一首“Gettin’ Home”。
到了2004年，韦伯在音乐领域的活跃度开始降低，但在接受采访时，他透露自己一直在用化名制作。“我一直用化名在制作伴奏，一些知名的音乐家现在也开始在用我的伴奏了。”
2005年，他出现在了萨克拉门托当地说唱歌手Big Slep Rock发行的专辑“The California Project Vol. 2 - State Raised”中，并在单曲Earl Flynn中主唱。
2007年，韦伯再一次和Nas合作了单曲“Surviving the Times”，这是Nas这位传奇说唱歌手“Greatest Hits”专辑的初次剪辑。专辑发行后，地下说唱歌手Wordsmith指控韦伯抄袭了他在2006年发表的单曲“As My Art Fades Away”中的节拍。不过，Wordsmith之后收回了他的言论。
在“Hip-Hop Is Dead”发行不久后，韦伯同Sway一起接受了MTV的深入采访。在他家中的工作室里，韦伯谈到了他对于音乐的热爱，解释了青少年时期的他是多么崇拜嘻哈巨星。
“我在嘻哈乐的陪伴下长大，”韦伯说，“如今时代大不相同，做黑人是件很酷的事，你可以在音乐中施加你的意愿。但在过去，全民公敌组合无法真正做他们自己。当我看到Rakim露出死盯和冷漠的表情时，我真的是满心骄傲。我将那种力量运用到了篮球场上，他们给了我一颗去‘做自己’的心脏。我是他们的一员，因为在那个时候，他们是我的生活中唯一在闪光的东西。要么是选择成为他们，要么是选择成为邻里那样的普通人，我不想走那条路，我希望成为音乐家。”
基于韦伯过往的故事，他合作过的说唱歌手以及他以化名做音乐的决定，很明显，韦伯——拒绝就这件事接受采访——并未努力去创造他的音乐王国，因为他的实力本可以让他那样做到。但韦伯很用心地在做音乐，向所有他合作过的人展示出了最大的尊重。
“如果我是一个想打球的说唱歌手，我会尊重我的传奇前辈们，”Redman说，“关于沙克（奥尼尔）和克里斯，我能说的一件事就是他们并不是通过砸钱来搞定一张专辑的，他们没有那样说，‘我是一个说唱歌手，我有钱，我可以邀請很多人来参演我的专辑，以此证明我是说唱歌手。’不，他们非常认真地在对待音乐，对待这个平台，这门艺术。”
当专辑发行时，克里斯·韦伯还在为76人效力，他创作并共同撰写了“Blunt Ashes”。伴奏方面，韦伯借鉴了马文·盖伊的“Mercy Mercy Me”。歌词创作方面，Nas和韦伯借鉴了音乐传奇Prince和Bobby Womack，还有著名的黑人作家兰斯顿·休斯和亚历克斯·哈利。
“我们当时在录音室，Kelis（创作歌手）给我们上课，”2006年接受MTV新闻采访时，Nas说，“朋友让克里斯放一段他的伴奏，我们在一旁即兴创作。唱到某个点时，我无比惊叹克里斯的伴奏，那就是我要的。克里斯是我的好兄弟，他是我最亲密的兄弟之一。”
“那是我自从被选为状元秀后最爽的一天，”在2007年的一次采访中，韦伯这样告诉Sway Calloway（说唱歌手）和Nas共事的感受。
和Nas成为兄弟后不仅帮助韦伯找到了最精准的伴奏点，在那个时代，韦伯是真正融入到了嘻哈乐文化中，在长达十年的时光里，他以一名作家，说唱歌手，制作人以及唱片公司老板的身份历经磨难，阅历也随之增长。
1994年1 1月，在被交易至奇才（那时还叫华盛顿子弹）不久后，韦伯出现在了黑人娱乐电视台的音乐电视节目“Rap City”中，他透露正打算携手说唱组合Naughty By Nature的DJ Kay Gee开创唱片公司。没过多久，这位音乐天赋异禀的大前锋就在唱片专辑中登场亮相。
1995年，韦伯出现在了Naughty By Nature的专辑“Poverty’s Paradise”中，他的曲目是“Webber Skit”中。1997年，也就是他生涯首次入选全明星的那一年，韦伯创办了他自己的唱片公司Humility Records，他在这花了两年时间精雕细刻出了自己的首张个人专辑“2 Much Drama”。
1993年3月，韦伯用C. Webb的艺名发行了“2 Much Drama”，在这张有21首歌曲的专辑中，Kurupt和Redman均有友情出镜。他和Kurupt合作的单曲“Gangsta Gangsta”在Billboard的说唱/嘻哈乐热曲排行榜上最高时排在了75位。
“我去了克里斯的家，当时他还住在马里兰，”Redman说，“那非常安静，有几个他的朋友在，他们都在严谨的工作。他对待音乐就像对待他的球员本职一样认真。不过我可以告诉你们一件事情，那就是他家中的垃圾堆成了山，永远都是满满当当，太多脏东西了。”
韦伯为“Gangsta Gangsta”还拍摄了视频，配角包括Big Daddy Kane， Ghostface Killah，Redman以及Erick Sermon。视频本身是经典的“1990年代风格，满屋子的舞者，超大尺寸的穿着，背景为家庭派对。”
紧接着“2 Much Drama”的发行，韦伯开始和一个底特律说唱团队Nocoast合作。他们在2000年发行了单曲“Costales，Redman”，“Kurupt”，不过，这却成为了Humility公司最后一张知名的发行唱片。
2003年，韦伯出现在了Rebels of Rhythm的专辑“Chunky”之中，当时效力萨克拉门托的国王创作了一首“Gettin’ Home”。
到了2004年，韦伯在音乐领域的活跃度开始降低，但在接受采访时，他透露自己一直在用化名制作。“我一直用化名在制作伴奏，一些知名的音乐家现在也开始在用我的伴奏了。”
2005年，他出现在了萨克拉门托当地说唱歌手Big Slep Rock发行的专辑“The California Project Vol. 2 - State Raised”中，并在单曲Earl Flynn中主唱。
2007年，韦伯再一次和Nas合作了单曲“Surviving the Times”，这是Nas这位传奇说唱歌手“Greatest Hits”专辑的初次剪辑。专辑发行后，地下说唱歌手Wordsmith指控韦伯抄袭了他在2006年发表的单曲“As My Art Fades Away”中的节拍。不过，Wordsmith之后收回了他的言论。
在“Hip-Hop Is Dead”发行不久后，韦伯同Sway一起接受了MTV的深入采访。在他家中的工作室里，韦伯谈到了他对于音乐的热爱，解释了青少年时期的他是多么崇拜嘻哈巨星。
“我在嘻哈乐的陪伴下长大，”韦伯说，“如今时代大不相同，做黑人是件很酷的事，你可以在音乐中施加你的意愿。但在过去，全民公敌组合无法真正做他们自己。当我看到Rakim露出死盯和冷漠的表情时，我真的是满心骄傲。我将那种力量运用到了篮球场上，他们给了我一颗去‘做自己’的心脏。我是他们的一员，因为在那个时候，他们是我的生活中唯一在闪光的东西。要么是选择成为他们，要么是选择成为邻里那样的普通人，我不想走那条路，我希望成为音乐家。”
基于韦伯过往的故事，他合作过的说唱歌手以及他以化名做音乐的决定，很明显，韦伯——拒绝就这件事接受采访——并未努力去创造他的音乐王国，因为他的实力本可以让他那样做到。但韦伯很用心地在做音乐，向所有他合作过的人展示出了最大的尊重。
“如果我是一个想打球的说唱歌手，我会尊重我的传奇前辈们，”Redman说，“关于沙克（奥尼尔）和克里斯，我能说的一件事就是他们并不是通过砸钱来搞定一张专辑的，他们没有那样说，‘我是一个说唱歌手，我有钱，我可以邀請很多人来参演我的专辑，以此证明我是说唱歌手。’不，他们非常认真地在对待音乐，对待这个平台，这门艺术。”