30年前，对于硅像艺术，中国的雕塑家见所未见，大众们也都闻所未闻，但人倜先生和他的团队“西安超人”接二连三在各地的博物俳推出他的栩棚如生的仿真硅像。当越来越多的群众走进博物馆后，人倜先生和“西安超人”的声名也大起来，相映生辉，蔚为大观，成为全国首届一指乃至享誉欧美的“造假高手”。
　　搞雕塑，在中国传统的文化语境中，向来被视为“匠人”，如伶人，尽管其作品、其演绎，做得好了往往也能博得一些喝彩，但终不免被视为鸡零狗碎的人干的事，成不得大器，上不得大雅之堂。且中国传统之雕塑，自半坡的“鱼面网纹盆”，到秦汉的兵马俑、汉阳陶俑、魏晋南北朝的佛像，大多以写意见长，写实雕塑寥寥无几，未成风尚；明清以陵墓、宗教、象征皇权的灵兽雕塑居多，日趋精细，但人像不多。所以，在当代中国，要做到艺术上雅俗共赏、市场经营上土洋通吃，却不是谁都可以敢吃第一个螃蟹且能吃得得心应手的。人倜先生和他的团队所创作的这些仿真硅像，穷尽写实之能事，毕现毫末之差异，逼真得之于细节，传神得之于智慧，亲切得之于共鸣，恣肆得之于安详，尤其笔触的一丝不苟，内力的张合俯仰，形神合一的于无声处以静制动、宁静敛远，是我平生所见到过的最接近真像、真实到恐怖的一种雕塑作品、观其作品，三教九流，阳春臼雪，或特立独行，或三五成群，或坐或卧、俯仰之间，喜怒哀乐，举手投足，风云初定。
　　人倜先生的仿真硅像和西方的油画、特别是写实主义油画呈异曲同工之妙，有着很高的学术研究价值。诚然，它的起源，受着20世纪70年代美国雕塑家杜安·汉森，约翰·迪·安德里亚为代表的超级写实主义雕塑的影响，但无论其造型手法还是其使用材质、工艺流程，都有着很大的创新和改变，达到了“高真”的艺术效果。可以说，人倜的雕塑作品，既是对超级写实主义雕塑的发展，也是对中国传统写意雕塑的一种革命性反叛，从而填补了中国雕塑艺术在写实方面的艺术空白。我相信，在中国雕塑史上，这是值得记载和深入学术研究的一笔。
　　关中自古帝王都，盛产王侯将相，如今也盛产“名人”，人倜先生专门“弄虚作假”，给占今名人做“替身”，使得此种雕塑除了它超群的艺术鉴赏价值和学术研究价值，更有着文物般的历史价值。看仿真硅像《辛追夫人》，根据考古发现和刑侦学的复原画像，塑造出一个活脱脱的西汉美人来，让我们普罗大众得以目睹两千年前王公贵妇的真容。据说，这也被新华社称为是“中国考占界复原古代人像的一个突破”。2013年，享誉全球的曼德拉先生去世，世界从此失去一个伟大的自由斗士.而人倜先生“克隆”的《曼德拉>塑像，可见、可触、可听、可亲，“雕像恒久远，一尊永流传”。
　　因为金字塔塔，我们知道了埃及的占文化；建筑，成为传承历史史文化的载体。今天，我们或许又多了一种记录和交流文化的载体，这就是人倜的仿真硅像雕塑。“纸上得来终觉浅，欲知此事须躬行”，孩子们观赏人倜的《氏族先民生活场景》（陈列于中国农业博物馆）《井下矿工》（陈列于中国煤炭博物馆）、《剃头匠》《对火》《吼秦腔》（陈列于超老头硅像艺术馆）、《马关谈判》（陈列于甲午战争博物馆）等以系列的仿真雕塑，使圣贤庸行，夫人小心，不知不觉而知觉，看到和触摸到立体的“复活”的历史。这种采用仿真硅像复原场景来生动再现重大历史场景和历史人物、民风民俗的艺术载体，显然也具备了一定的史学价值。
　　人倜先生祖籍江苏，却是把青春献给长安大地的陕西人，我第一次见到他的时候，他虽然已经年过六句，依然人高马大，从西影厂长期搞特技制作的岗位上退下来研发仿真硅像雕塑和高仿真机器人。这个年纪在中国已经是知天命、颐养天年的时候了。他却老当益壮，在荆棘中趟出一条血路来。成为中国超写实雕塑的拓荒者。如今人倜先生已经是中国雕塑界的熟客，被誉为“中国硅像第一人”和“高仿真机器人之父”，再次见到，依然鹤发童颜，意气风发。“老夫聊发少年狂”，70岁的年龄，却有着30岁的心脏，数十载‘以贯之，对艺术、对事业，如此的有心劲、认真义沉得住气，实在令人敬畏。
　　经过将近30年打拼，人倜先生和他的“西安超人”团队总算结束了荜路蓝缕的艰苦岁月，盖起了气派堂皇的大楼，把艺术做成了一项产业，成为行业当之无愧的领头羊，成为国内外客商的首选品牌。他们乔迁之际，我曾给写过一句话：
　　雕玉画脂，慧心铸臻品；镂月裁云，巧手夺天工。
　　人倜先生长我14岁，今年已经70有7，计划筹建一座世界独一无二的大型仿真硅像艺术博物馆，“蜡像看英国杜莎，硅像看中国超人”。作为老龄化社会中的一员，他还想创建一个高仿真家政机器人产销基地，让高仿真、个性化的机器人服务于千家万户。这些项目规模宏大，投资巨大，可能很难毕其功于一役，但这并部妨碍他巧夺天工的梦想，他是为高真写实主义仿真硅像而生的。