【摘 要】
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戏剧翻译兼具静态剧本和动态“可表演性”两个特征，不同译者会针对这两个特性进行不同程度的取舍，展现出其不同的译者风格。本文将以尤金·奥尼尔的戏剧作品Long Day’s Journey into Night为例，自建中英文平行语料库，运用文本处理软件分别对原文与两中译本的类符/形符比、高频词、四字成语、平均句长、话语标记词等基本特征进行数据统计，并采用定性和定量相结合的方法进行对比分析，借以揭示两位
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戏剧翻译兼具静态剧本和动态“可表演性”两个特征，不同译者会针对这两个特性进行不同程度的取舍，展现出其不同的译者风格。本文将以尤金·奥尼尔的戏剧作品Long Day’s Journey into Night为例，自建中英文平行语料库，运用文本处理软件分别对原文与两中译本的类符/形符比、高频词、四字成语、平均句长、话语标记词等基本特征进行数据统计，并采用定性和定量相结合的方法进行对比分析，借以揭示两位中国翻译家乔志高和张延琛的译者风格。研究发现：乔志高译本语言简洁且高雅，适于阅读鉴赏；而张延琛译本具有口语化和明晰化的特征，更适合于舞台表演。
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“漂绿”广告是近些年商家迎合国家与时代绿色发展主题，借绿色环保之名进行营销宣传的一种广告形式，其实质是一种绿色环保的促销噱头或虚假宣传。“漂绿”广告通过所谓的“绿色”场景塑造和虚幻的知觉体验进行沉浸式传播，在一定程度上遮蔽了人们对“绿色真实”的认知，影响人们的消费选择和习惯，并由此陷入消费陷阱和伦理危机之中，使“绿色”成为“漂绿”广告的时代修辞。提高消费者的自我认知能力与维权意识、充分发挥媒体的监
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