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从明代时期中绘有文人书房场景的一些刻本画册中可以看到他们所用苏式家具的种类与形制：很多水墨画面中会有书房雅士的画面，比如书生与四出头官帽椅上看书的场景，有四平面的方形条桌，有置物加装饰感十足的书架，也有在孤傲素几摆放物品。
明代时期的文入书斋空间不论大小，书画案、椅凳、书柜这几种苏式家具必不可少，特别是椅子大多选择有着特别意义的圈椅、官帽椅，屋中书架的格数也多为三四格，因为太高不易放书籍；还因文人个人需求放置滚凳、屏风等其他家具；适当放置些古玩、盆景等提升书房气韵的物件。总之明代苏式书房整体格局不求奢华只求简洁舒适，处处散发个人趣味、体现主人精神境界的憩息地。下面是依据王世襄先生所撰写的《明式家具研究》来对其中关于书房家具的种类进行分析。
一、椅子
明代苏式椅子按照形制分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。其中交椅为可折叠结构，方便人们游玩、狩猎等室外活动时携带，可以说该椅子不是书房座椅中的一种，所以本小节就不详细分析该形制座椅。
靠背椅是有靠背无扶手椅子的流称，其中搭脑出头的称为“灯挂椅，”搭脑不出头的称为“一统碑椅”，直棂作靠背的称为“木梳背椅”。根据王世襄先生的调查了解到“灯挂椅”，一名源于苏州地区，也间接证明了苏州地区是明式家具的主要产地。扶手椅就是既有靠背又有扶手的椅子，当时常见的扶手椅有“改玫瑰”和“官帽椅”。圈椅的靠背形如圈，且扶手（椅圈）一般都出头，椅盘以上多用圆材。
二、书、画桌案类
书桌和画桌的腿足都是在桌面的四角；而书案和画案的腿足会往里缩，两端有吊头，这就是“案”的区别。书桌和书案大都是带有抽屉。但由于王世襄先生在《明式家具研究》中所举例的书桌都不是明代时期的作品。画桌案，为了书绘画方便所以画桌和画案都没有抽屉，其中画案主要有夹头榫、插肩榫这两种形式。架格的形式是四个腿足加横枨、横板，一般架格都为三四层。它也被称为“书架”或“书格”，只是它的用途不仅限放节籍所以还是称为架格。
三、其他类型
在明代苏式书房中屏风也是一件重要的家具。当时屏风有些是与底整座相连被称为“座屏风”，而有些是底座不相车上可以拆卸的则称为“插屏式座屏风”。滚凳主要用于按摩脚底的涌泉穴，刊于血液循环。
明式家具造型简雅，人在欣赏每一件物品时，第一眼往往是先看其的整体造型，当然在观察明代苏式家具亦是如此。王世襄先生在《明式家具研究》一书中写到家具按造体态分有束腰和无束腰两大类，其中束腰专指家具中面板下面收缩部分，如女性用腰带束紧腰部来展现身材的纤细。有束腰的家具大多是有托泥和马蹄。带有马蹄家具是从明初开始出现的，它的形状为简单尖勾形，立在家具底框上面，而托泥就是底框，它既有增强苏式家具的稳定性作用还可以让足腿免受地面的湿冷之气，因为江南地区雨水丰富，常年气候湿润，有了托泥可以延长苏式家具的使用期限，减缓腐蚀。
明代苏式家具清美自然的形态看着简单却又不失典雅之味，处处流露着文人雅士的隐逸之风，将见其“形”传达出了生动的气韵。其中“形”与“气韵”早在东晋时期顾恺之的“以形传神”，南朝时期谢赫所创绘画六法中的“气韵生动”就出现了，这两点大致都有表达绘画时必须刻画出事情典型特征，使整幅作品富有生度韵致的意思。
在我国文化起源之初我们就与“线”有着不解之缘。早在殷商之前，我国就懂得用“线”来绘物创造汉字。那时我们的甲骨文与苏美人的楔形文字更便于书写，并创下展示中国特有的书法，用“线”使文字成为俊美的艺术作品。国画，也是用“线”描给人事物，绘出万物意境的另一個中国特有的艺术表现形式。除了书画，我们还用“线”来构成富有民族型式的建筑和家具，可见在我国将“线”很好地演绎了我国的特有韵味。
明代苏式家具是中国家具中诠释“线”艺木的最佳代表，造型中既有挺立、端正的直线，还有柔美、灵秀的曲线，两者交融出刚柔并蓄的美妙韵律。而且细细观察，书法中灵活跃的线条运用于苏式家具并演化成各具形态的线脚造型。书法中无论是楷体还是篆书等字体的理念法则和书写时横、折、勾、顿等用笔所讲究线形的收放有度，粗细协调均在苏式家具中显现。
明式家具具有精细匀称的比例。每件物品的美都是由其自身严格比例来均衡，所以精确的比例在家具造型设计为主要方面。黄金分割可以使物件获得匀称、协调的视觉美感，为世上最完美的比例。它是由2000多年前古希腊第三大算学家欧道克萨斯提出，在文艺复兴后传入欧洲受到世界各界人士欢迎。作为古时巧匠们智慧结晶的明代苏式家具，整体长宽高、身体与腿部、整体与局部或局部之间等各种精准的比例、适宜的尺度也一直为当代没计师们的研究及学习对象。有不少学者为了继续和发扬该优秀的设计要素，用专业的数据测量和图纸分析来探索明代芳苏式家具的比例，为当代家具设计市场开辟新道路。
例如苏式家具代表的圈椅，根据学术者所测量的数据得知，圈椅整体宽深高分别为62厘米、48厘米、102厘米，高与宽相比约为1：1.645，接近黄金分割比，使该椅子正面看着非常完美；坐面中心置与腿足低端两点相连构成等边三角形，增强椅子稳定性。也有侧视图中椅身高为50厘米，腿足部分高52厘米，两者数据接近1：1的比例，腿部相对高点所以不会显得头重脚转；前后腿之间的长与牙板到管脚枨的宽比例约1.5。另外扶手外轮廓大圆的直径37.5厘米与扶手前端小圆轮廓的直经6.3里面的比例约1：6，两圈的结合形成椅圈优雅秀丽的曲线，而且中心的凹处正适后脑枕靠的弯曲度。这些尺度适宜的比例使家具外形有了自然协调的姿态，真正做到科学性与美观性的和谐统一。
明式家具是榫卯结构。很早之前工匠们就己经掌握将木构架建筑的结构秩序用在家具制作上的技艺，加上之后经过不断的更进与改良，使明代时期家具各部位的组合己十分简洁美观并且符合力学原理。明代苏式家具各部位的组合己十分简洁美观并且符合力学原理。明代苏式家具中各种凹凸关系的精密组合搭配，体现其科学的结构方式。其结构中有几大特点：以立木为支撑，联结横木，如同古代木建中的梁柱结构，两者的组合成家具纵横平面，均呈现四方形，可是方形不稳定易变动，所以之腿之间用各式各样的牙条、角牙、枨子、托泥上手构件来加固各结点，在固定支架的同时还能承担腿足上一部分重量，此框架结构既科学实用又优雅柔美。明代苏式家具的装饰图案其本都与结构构件相融合，对每一个构件修饰加工，而且其每种图案纹样都有着非凡的装饰意义，让家具显得更素灵明亮。这些富有装饰性的结构纹样题材繁多可分以下七大类：
植物纹样：卷草纹、莲花纹、灵芝纹等
动场纹样：螭纹、龙纹、麒麟纹、凤纹等
花鸟组合：梅、兰、竹、菊等与禽鸟组合
自然物象：云纹、竹节纹、树皮纹等
人物图案：儿童居多
文字图案：福、寿等吉祥文字居多
其他图案：棂格形、回纹、环形、曲尺纹等
另外苏式家具讲究素雅，所以这些纹样图案也是局部雕饰或者在构件适当部分进行点缀，其构图灵动有虚实变化，主次分明、疏密有度，与大块素底形成鲜明对比，加之精湛技艺使栩栩如生的图纹与整体家具完美统一。
明代苏式家具中的配件样式，除了主要木构上的装饰，其他小构件还有用藤条、麻绳等编织物来制作软屉，常用井字纹、菱形纹的图案，如榉木灯挂椅上正面软屉呈回纹图案，一层围着一层的密集的纹理衬的格外清晰、柔美夺目，就连背面的藤编也呈现精细的菱形。桌案、椅凳中构件接合处以及柜、箱类中的拉手、环一般用铜铁饰件，这些饰件有包角、面叶、合页、吊牌、吊环等多种，他们除了自身式样外匠师还要用鎏金，锤合等装饰法将饰件做成镂空或不镂空等繁简不一、精巧雅丽的花纹，而且饰件多使用白铜，其柔亮的光泽来装点光素家具，既实用合理又使家具更显得生动活泼。
以上是几点感悟。明代苏式家具其典雅造型、坚稳结构、独到选材、简洁装饰的风格特色既彰显出我国民族精神，又蕴藏着文人的雅逸风尚以及匠人的巧妙技艺，使之成为享誉中外的瑰宝。
（作者单位：浙江经济职业技术学院）
明代时期的文入书斋空间不论大小，书画案、椅凳、书柜这几种苏式家具必不可少，特别是椅子大多选择有着特别意义的圈椅、官帽椅，屋中书架的格数也多为三四格，因为太高不易放书籍；还因文人个人需求放置滚凳、屏风等其他家具；适当放置些古玩、盆景等提升书房气韵的物件。总之明代苏式书房整体格局不求奢华只求简洁舒适，处处散发个人趣味、体现主人精神境界的憩息地。下面是依据王世襄先生所撰写的《明式家具研究》来对其中关于书房家具的种类进行分析。
一、椅子
明代苏式椅子按照形制分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅。其中交椅为可折叠结构，方便人们游玩、狩猎等室外活动时携带，可以说该椅子不是书房座椅中的一种，所以本小节就不详细分析该形制座椅。
靠背椅是有靠背无扶手椅子的流称，其中搭脑出头的称为“灯挂椅，”搭脑不出头的称为“一统碑椅”，直棂作靠背的称为“木梳背椅”。根据王世襄先生的调查了解到“灯挂椅”，一名源于苏州地区，也间接证明了苏州地区是明式家具的主要产地。扶手椅就是既有靠背又有扶手的椅子，当时常见的扶手椅有“改玫瑰”和“官帽椅”。圈椅的靠背形如圈，且扶手（椅圈）一般都出头，椅盘以上多用圆材。
二、书、画桌案类
书桌和画桌的腿足都是在桌面的四角；而书案和画案的腿足会往里缩，两端有吊头，这就是“案”的区别。书桌和书案大都是带有抽屉。但由于王世襄先生在《明式家具研究》中所举例的书桌都不是明代时期的作品。画桌案，为了书绘画方便所以画桌和画案都没有抽屉，其中画案主要有夹头榫、插肩榫这两种形式。架格的形式是四个腿足加横枨、横板，一般架格都为三四层。它也被称为“书架”或“书格”，只是它的用途不仅限放节籍所以还是称为架格。
三、其他类型
在明代苏式书房中屏风也是一件重要的家具。当时屏风有些是与底整座相连被称为“座屏风”，而有些是底座不相车上可以拆卸的则称为“插屏式座屏风”。滚凳主要用于按摩脚底的涌泉穴，刊于血液循环。
明式家具造型简雅，人在欣赏每一件物品时，第一眼往往是先看其的整体造型，当然在观察明代苏式家具亦是如此。王世襄先生在《明式家具研究》一书中写到家具按造体态分有束腰和无束腰两大类，其中束腰专指家具中面板下面收缩部分，如女性用腰带束紧腰部来展现身材的纤细。有束腰的家具大多是有托泥和马蹄。带有马蹄家具是从明初开始出现的，它的形状为简单尖勾形，立在家具底框上面，而托泥就是底框，它既有增强苏式家具的稳定性作用还可以让足腿免受地面的湿冷之气，因为江南地区雨水丰富，常年气候湿润，有了托泥可以延长苏式家具的使用期限，减缓腐蚀。
明代苏式家具清美自然的形态看着简单却又不失典雅之味，处处流露着文人雅士的隐逸之风，将见其“形”传达出了生动的气韵。其中“形”与“气韵”早在东晋时期顾恺之的“以形传神”，南朝时期谢赫所创绘画六法中的“气韵生动”就出现了，这两点大致都有表达绘画时必须刻画出事情典型特征，使整幅作品富有生度韵致的意思。
在我国文化起源之初我们就与“线”有着不解之缘。早在殷商之前，我国就懂得用“线”来绘物创造汉字。那时我们的甲骨文与苏美人的楔形文字更便于书写，并创下展示中国特有的书法，用“线”使文字成为俊美的艺术作品。国画，也是用“线”描给人事物，绘出万物意境的另一個中国特有的艺术表现形式。除了书画，我们还用“线”来构成富有民族型式的建筑和家具，可见在我国将“线”很好地演绎了我国的特有韵味。
明代苏式家具是中国家具中诠释“线”艺木的最佳代表，造型中既有挺立、端正的直线，还有柔美、灵秀的曲线，两者交融出刚柔并蓄的美妙韵律。而且细细观察，书法中灵活跃的线条运用于苏式家具并演化成各具形态的线脚造型。书法中无论是楷体还是篆书等字体的理念法则和书写时横、折、勾、顿等用笔所讲究线形的收放有度，粗细协调均在苏式家具中显现。
明式家具具有精细匀称的比例。每件物品的美都是由其自身严格比例来均衡，所以精确的比例在家具造型设计为主要方面。黄金分割可以使物件获得匀称、协调的视觉美感，为世上最完美的比例。它是由2000多年前古希腊第三大算学家欧道克萨斯提出，在文艺复兴后传入欧洲受到世界各界人士欢迎。作为古时巧匠们智慧结晶的明代苏式家具，整体长宽高、身体与腿部、整体与局部或局部之间等各种精准的比例、适宜的尺度也一直为当代没计师们的研究及学习对象。有不少学者为了继续和发扬该优秀的设计要素，用专业的数据测量和图纸分析来探索明代芳苏式家具的比例，为当代家具设计市场开辟新道路。
例如苏式家具代表的圈椅，根据学术者所测量的数据得知，圈椅整体宽深高分别为62厘米、48厘米、102厘米，高与宽相比约为1：1.645，接近黄金分割比，使该椅子正面看着非常完美；坐面中心置与腿足低端两点相连构成等边三角形，增强椅子稳定性。也有侧视图中椅身高为50厘米，腿足部分高52厘米，两者数据接近1：1的比例，腿部相对高点所以不会显得头重脚转；前后腿之间的长与牙板到管脚枨的宽比例约1.5。另外扶手外轮廓大圆的直径37.5厘米与扶手前端小圆轮廓的直经6.3里面的比例约1：6，两圈的结合形成椅圈优雅秀丽的曲线，而且中心的凹处正适后脑枕靠的弯曲度。这些尺度适宜的比例使家具外形有了自然协调的姿态，真正做到科学性与美观性的和谐统一。
明式家具是榫卯结构。很早之前工匠们就己经掌握将木构架建筑的结构秩序用在家具制作上的技艺，加上之后经过不断的更进与改良，使明代时期家具各部位的组合己十分简洁美观并且符合力学原理。明代苏式家具各部位的组合己十分简洁美观并且符合力学原理。明代苏式家具中各种凹凸关系的精密组合搭配，体现其科学的结构方式。其结构中有几大特点：以立木为支撑，联结横木，如同古代木建中的梁柱结构，两者的组合成家具纵横平面，均呈现四方形，可是方形不稳定易变动，所以之腿之间用各式各样的牙条、角牙、枨子、托泥上手构件来加固各结点，在固定支架的同时还能承担腿足上一部分重量，此框架结构既科学实用又优雅柔美。明代苏式家具的装饰图案其本都与结构构件相融合，对每一个构件修饰加工，而且其每种图案纹样都有着非凡的装饰意义，让家具显得更素灵明亮。这些富有装饰性的结构纹样题材繁多可分以下七大类：
植物纹样：卷草纹、莲花纹、灵芝纹等
动场纹样：螭纹、龙纹、麒麟纹、凤纹等
花鸟组合：梅、兰、竹、菊等与禽鸟组合
自然物象：云纹、竹节纹、树皮纹等
人物图案：儿童居多
文字图案：福、寿等吉祥文字居多
其他图案：棂格形、回纹、环形、曲尺纹等
另外苏式家具讲究素雅，所以这些纹样图案也是局部雕饰或者在构件适当部分进行点缀，其构图灵动有虚实变化，主次分明、疏密有度，与大块素底形成鲜明对比，加之精湛技艺使栩栩如生的图纹与整体家具完美统一。
明代苏式家具中的配件样式，除了主要木构上的装饰，其他小构件还有用藤条、麻绳等编织物来制作软屉，常用井字纹、菱形纹的图案，如榉木灯挂椅上正面软屉呈回纹图案，一层围着一层的密集的纹理衬的格外清晰、柔美夺目，就连背面的藤编也呈现精细的菱形。桌案、椅凳中构件接合处以及柜、箱类中的拉手、环一般用铜铁饰件，这些饰件有包角、面叶、合页、吊牌、吊环等多种，他们除了自身式样外匠师还要用鎏金，锤合等装饰法将饰件做成镂空或不镂空等繁简不一、精巧雅丽的花纹，而且饰件多使用白铜，其柔亮的光泽来装点光素家具，既实用合理又使家具更显得生动活泼。
以上是几点感悟。明代苏式家具其典雅造型、坚稳结构、独到选材、简洁装饰的风格特色既彰显出我国民族精神，又蕴藏着文人的雅逸风尚以及匠人的巧妙技艺，使之成为享誉中外的瑰宝。
（作者单位：浙江经济职业技术学院）