——春秋战国青铜器——
　　继西周青铜器后，春秋战国时期是中国古代青铜器铸作的又一个高潮期。可分为春秋早期、春秋中晚期至战国早期、战国中晚期3个阶段。春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西周的特点。春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志。春秋晚期至战国早期， 青铜器纹饰发展呈浮雕状，繁复的镂空花纹达到了东周时期青铜器制作的顶峰。代表器物有河南新郑铜器群，安徽寿县蔡侯墓铜器群，山西浑源李峪村铜器群以及辉县山彪镇和琉璃阁，河南淅川、长治分水岭，湖北随县擂鼓墩等地出土的铜器群等。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有长沙、寿县等地出土的楚器，陕县后川出土的魏器等。
　　/春秋鱼鳞纹壶一对/
　　这对壶的造型、装饰和大小均基本相同。壶身器口为侈，长颈，颈微收，鼓腹，圈足外撇，壶盖为活动配件，可以取下，其造型为镂空成十二瓣盛开花朵状，相当精美。颈部两侧各有一耳，饰以立体兽首，兽双眼突出，生动有神，头上有向外伸展双角。盖沿、圈足和大部分壶身饰垂鳞纹，盖顶和颈则饰蟠螭纹。整体设计巧妙，既清新而不失凝重。
　　壶为盛酒器，春秋时一度取代尊，陈设于庙堂之上，以备斟酌之用，造型变得雍容华贵。具花瓣形盖的青铜壶为春秋时期青铜器的特色之一，大英博物馆藏有一对来自山西的青铜壶，亦有花瓣形盖，铭文确定为公元前482年（春秋期间）制造。
　　/春秋双鹰把/
　　是类似钟的乐器，但与一般钟的结构不同，它不像钟口呈弧状，而是平口，一般具环钮或兽形钮，腹微鼓出。
　　这件钟保存完好，腔体为合瓦形，较为浑圆，外形厚实有力。舞上置扁体镂空回首双兽为钮，舞表面刻双鹰纹及蟠螭纹。钟两面用粗圆梗框隔枚、篆、鼓各部，篆带和鼓部中央饰细密的蟠螭纹，枚饰蛇纹，蛇身饰麻点纹，通体纹饰细致，工艺价值很高。春秋时期的晋国因铸造工艺精湛的和钟而闻名。
　　/春秋双虎把编钟/
　　春秋双虎把编钟，双虎做把，形态逼真，凸起乳钉皆呈虎兽之态，三排虎兽乳钉纹其间穿插纹饰为其增色。编钟下端亦有虎纹饰之。
　　/春秋编钟一套七件/
　　春秋中期开始较流行，且出现成列的编钟，其中以1988年山西太原金胜村赵卿墓出土的一组19件编钟为至今所见最大形制。
　　此组编钟一套七件，大小相次。体成合瓦形，中央微鼓，口平直，钮为两相对峙兽。器身两面各有乳钉状枚18个，篆带饰以s形扁体双头龙纹。鼓中心饰涡纹，两边则饰几何形交龙纹。春秋后期至战国流行于中原地区的体较矮，无扉棱，有篆间及36枚，一般饰蟠螭纹，学者将此类称为“中原系”，这套编钟便属此类，而其纹饰别致，一套七件的形制亦比较大，颇为罕有。
　　/春秋平盖铭文鼎/
　　此鼎为圆腹平盖三组鼎。鼎盖平齐规整，正中有方形立耳状捉手，周边铸三条扁体倒立状龙形钮。鼎口略成桃圆形，立耳方正，稍侈，平唇折沿，鼓腹直足。盖面周围饰三圈勾连云纹：近三龙形钮处接连两周，捉手外环一周，此外，盖边沿也饰有勾连云纹两周。鼎身颈部几腹部亦饰形态相仿的纹样数周，是为呼应。此鼎造型稳重，中正庄严，纹饰刻画简练，古雅精秀，极具时代特征，盖上刻有24个铭文，殊为难得。（责编：辛友）