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情结圆明园
北京西郊，在一片几乎望不到边际，星星点点地散落着残垣断壁的废墟上，一个女孩，在那里慢慢走着，看着。
不止一次，拉她过来的出租车司机，热情地劝她：“多跑几步，就到颐和园了，那里比这儿，比这堆破石头——好看多了。”
听到这话，莫名的难过充斥在她的胸口。出租车司机从后视镜里，看到这个女孩的眼里竟然充满了委屈。
她不允许这么说，她多想告诉每个中国人，圆明园不是大家看到的那堆破石，它真的曾是个无与伦比的奇迹。但当她看到来这里玩的游客，开心地用手指比划成V字拍照，她又觉得气愤难平。
脚下，不远处的石缝里，几株小小的紫云英迎风悸动。女孩走过去，将它们采下捏在指尖，慢慢走到一处仍是空旷的大地前，弯身，将花恭敬地放在地下。
她在那里默默地站了好一会。
这里是圆明园，这个女孩叫张耀升。在大型史诗记录片《圆明园》里，是她让这堆残垣断壁重新“生长”，给观众呈现了当年的繁华胜境。她放花祭奠的地方，曾是园内皇家的祖祠：安佑宫。1860年10月18日，英国军队入侵圆明园，300名太监和宫女被反锁在这里活活烧死。
她没有别的想法，她只是觉得无论是宫女还是太监，都曾是鲜活的生命，她希望这300个被火焰吞噬的魂魄，在她祈祷中，能够得到片刻安息。
很少有人知道什么“安佑宫”，圆明园在大多数人的印象里，也只是印着历史耻辱的一片荒芜和一堆瓦砾。雕刻着西洋花纹的楼柱亭台，印在历史教科书上，旁边的注释写着“圆明园”三个字，以至于在考试题当中，“圆明园是一座‘巴洛克’风格的建筑”成了完全错误的“正确答案”。巴洛克风格，只是西洋楼的风格，而西洋楼，在有600个足球场那么大的圆明园中，只不过是很小的一部分。
在未进入《圆明园》制作班底之前，她对圆明园也有很多的误解。但从20岁开始，她用了5年时间，把青春、爱情、事业都融进了《圆明园》后，才发现，这辈子，她再也别想走出圆明园情结了。
她说：我爱圆明园。
我把青春献给你
电影《圆明园》的最后，张耀升5年的心血换作黑色屏幕上的两行字——文史资料整理：张耀升；特效制片：张耀升，快速地闪过，来不及看清。她也明白，《圆明园》的票房收入，比不过同期上映的《夜宴》、《X战警》等商业大片。
但她没想到，影片公映都一年多了，一次，她带着她的狗狗Lucky在小区里散步，无意听到有人在说：“什么？你连《圆明园》都没看过啊？告诉你，那电影特棒！看了之后，你才知道圆明园到底是什么样的，到底有多美！”……
她心里一动，抱起Lucky，使劲亲了一口。她是谁，人们是否记住她并不重要，她只希望几年、几十年过去后，人们还记得有一部叫《圆明园》的电影。
2002年，张耀升所在的锐智盛扬文化传播有限公司，竞标承接了《圆明园》的三维特效制作。说通俗点，他们所要做的，就是把整个被烧毁之前的圆明园以三维动画的形式表现出来。虽然在此之前中国还没有电影记录片三维特效的制作体系，但团队成员都是电脑设计科班出身，硬件技术层面的东西即使有难度也还有可能攻破,难就难在——到底做什么样的图呢？
大到整个园林和一个个建筑，小到一瓦一石，一草一木，一个摆件，一个花纹等等等等，这些线索到哪里去找？而且，想要做出意境，做出生动，不仅需要精准的数字和可靠的依据，还需要深入细致的观察以及开阔的想象，比如：一座老房子，如何让它“老”——门上的对联，一定是有被风雨侵蚀的卷边; 墙上,一定有小孩子拿石子在上面的涂鸦；被湖水泡了几百年的岸边石，上面有什么样的水渍？那些几百年的老树，树根的衔接又是如何？
圆明园被烧得非常彻底，5000亩荒地上没有留下任何完整的地面建筑，也没有任何系统的图片或数据供他们参考。有专家告诉他们说：圆明园已经是历史上的一个谜了。
一开始，大家闷头看当年留下的数量很有限的画，就以为是把找到的画搬到电脑上去。但做完后，很快就被专家打回来。接手工作的第一年，是队员们最痛苦的，有很多次，张耀升看到同事对着电脑，一边呜呜地哭还要一边敲击着键盘继续做。她很着急：难道大伙的努力都这么白废了？如果老这样被打回来，真是成了“此恨绵绵无绝期”啊！
其实，他们完全可以给制片方提要求，让史学家或建筑学家把这一块弄好给他们，他们负责技术就可以。但会弹古筝，熟读《红楼梦》的张耀升，骨子里有一种挥之不去的古典情怀，越是久远的东西，越能吸引她；从小没遇到过难题的她，也把这次挑战当成了一次机遇。而且，作为团队里的女孩子，做起事来也有优势：耐心、细心。
她去查资料，从不知道“庑殿顶、悬山顶”是什么意思，到试着给队员描述某个花纹某个物件某个建筑……渐渐地，她成了“灵魂人物”，成了一座“桥”，把她寻觅到的线索，转化成一个个详尽的说明，队员们根据说明，就可以实现三维制作。日积月累中，她的思路变得有条理了，形成了制作体系和制作的具体流程。可，为了这一个个线索，张耀升得一趟趟往国家图书馆跑，一趟趟找专家，一点一点地啃。
问她究竟看了多少书，她想也不想就回答：“唉，太多了，根本没法统计。”又问她找了多少趟专家，她笑着说：“哈哈，一开始那些老师都觉得我这么个姑娘一趟一趟跑挺不容易的，都很感动，可是，到后来我跑得都让他们烦了，他们见了我都害怕。”
她发现，中国古建筑的确是有据可寻的。比如，要想“造”一座房子、一所宫殿，如何实现？古建筑都有一个固定的尺寸比例，这个尺寸的比例，来源于某个房子地下的一个部件里的一个豁口。根据豁口的大小去推算部件的大小，根据部件的大小再去推算房子的柱子多高，根据柱子的高度，推算房子有多大……
又比如，她在光绪年间的某一个维修档案里，查到了一项换纱窗的记载。换了一个多大的纱窗？根据这个纱窗，推算窗子的大小，然后，开始往回算房子有多大，建筑有多高；房屋的彩绘，也是根据皇家建筑等级高低的规律推断，不会是百分百准确，但一定是在不会违背这个规律的基础上略有些偏差……
根据书上记载的一句话：“马戛尔尼进献给乾隆皇帝一台天文仪，乾隆把它放在额远瀛观”，找到当年一幅觐见图，张耀升根据画中的一个很小的天文仪，查阅相关资料，将平面画转化为三维立体图；将乾隆时期之前历朝历代的12生肖铸像对比然后慢慢倒推，做出来的猪首铜像，竟然与后来回祖国展览的海外遗失实物有99％的相似度！
圆明园有那么多房子要“造”，张耀升得趴在遗址公园的那些无数石堆里找出有用的残骸信息；圆明园里的摆件成千上万，她得查不计其数的资料用线索推线索……有些数据单凭资料，她还是不放心，为了做到更加精准，她和她的伙伴一起，在那5年的时间里，每周都要去一趟圆明园遗址，关键的时候每天都去，拿着尺子这量量，那测测。
俗话说“冬练三九，夏练三伏”，意思是只有这样近乎折磨人的苦练，才能成就真本领。以前，张耀升觉得很不理解，但现在，她懂了。
冬天最冷的时候，别人都躲在屋里取暖，她却要带着皮尺去圆明园。因为这个时候草最秃，树根裸露得最充分，测量残石的数据才更精准。而且，这个时候的冰冻得最结实，她可以放心地跳到冰面上测量残留的水下建筑。鼓鼓勇气跳下去还不是问题，但台子太高了，跳下去却爬不上来，她只能在冰面上来回跺脚，将冻得生疼的手呵在嘴边取暖，等待冬季稀少的游园路人把她拉上去……
夏天最热的时候，太阳光最强，石头上残留的花纹才最清晰，她不能躲在空调屋里避暑，她得拿着刷子和相机，顶着烈日去寻找那些花纹……
2004年的一天，她和队友正在园里测量，突然遭遇了暴雨袭击。后来才知道，那是北京50年来最大的暴雨，当时，能见度不到1米，根本辨不清方向。地上全是泥，为了防止滑倒，他们拣来附近工地上的麻袋片，铺一步，走一步，场面十分悲壮。张耀升看着流水的地沟，根据水系的走向，没用多长时间竟然走了出来！
“这里就跟我们家后院一样熟悉，我来过不知道多少遍啦。现在想想，那种感觉真爽！”
她努力的含金量是相当高的，并不是谁都能做到。一个新进的队员，培训了3个月，花了一个月的时间做了一个小亭子，又给他一个星期的时间检查，结果当他说“实在找不出错误”来找张耀升时，她一下给他指出了180处错误。
就这样，一点一点的，圆明园在辛勤的努力下，在浇灌了丰满的情感后生长出来。导演金铁木在张耀升的陪同下浏览圆明园，他惊叹于在没有任何标记的情况下，这个女孩不仅完全不迷路，而且能准确地描述出每一块土地上原来的建筑！金导演感慨地说：“你是我见过的最有想象力的人。” 原本只打算做2分钟的原景重现，延长到了35分钟，整个电影，在这样的实力打造下变得珠圆玉润——《圆明园》取得了四个之最：特效镜头在中国记录片中最长；特技镜头在中国记录片中占据百分比最高；对中国古建筑进行了最真实的数字化还原；制作团队拥有迄今为止圆明园最齐全的数据。
20岁大学毕业，张耀升就来到这个团队，电影制作完成，她已经25岁了。5年，一个女孩最美好的时光，就这样在焦虑、期待、失落、惊喜中度过。本来，张耀升以为片子做完她会非常非常开心，但当她代表所有队员，抱着四只硬盘去制片方交片子时，就像把养育了5年的孩子交给别人，心里一下子变得很空很空。
回去，她把QQ签名改成：《圆明园》终于做完了，我的心里空空的。
如此张耀升，如此《圆明园》。在人民大会堂的首映礼上，张耀升坐在屏幕前异常平静，因为，在她第一次看成片的时候，已经痛痛快快地哭过一场了。
《圆明园》之后
《圆明园》的导演金铁木评价张耀升是“最有想象力的”，圆明园专家说她是“非专业的最专业”，但接触过她的人对她的评价是“最阳光的”。
其实，大家更喜欢将这个笑起来很甜的26岁的济南女孩叫“桑妮”。桑妮是Sunny的音译，在英语中的意思是“阳光充足的，性情开朗的，像太阳的”。
再未见到她之前，听她的大名“张耀升”，会妄自揣测她的相貌：一个很古的三十多岁的未婚大龄女青年，戴着一副黑框眼镜，不苟言笑。甚至，当圆明园协会给她打电话，通知她被吸纳为协会最小的会员，听到她的声音以为是找错了人，“张耀升？你？我们还以为是个男的呢。”
见到她的时候，才觉得“桑妮”这个名字与她的气质更相符。她真的像一缕光，给人以天然的亲切感。相处不过十分钟，她会给你看手机上狗狗Lucky的照片，讲她和狗狗的故事：她生病了趴在床上哭，Lucky歪着头看着她，也跟着哀嚎，把她给逗得哈哈大笑；做片子时，她在电脑前愁得唉声叹气，狗狗从抽屉里探出脑袋，用粉红色的舌头舔她的手心安慰她……
桑妮5岁就上学了，因为个子长得太快，担心被人误认为是留级生。学习不是很好，但也不是很差，一路走来，没有什么波折。考上大学选专业时揉了四个纸蛋抓阄：考古、人力资源管理、国际政治、计算机设计。结果，她抓中了“计算机设计”，在山东艺术学院上学时，认识了她生命里的男孩：姜维斌。
深深相爱的标志之一是相互欣赏。这个已经很优秀的女孩提起先生，话语里有一股真切的钦佩，“维斌中专毕业后，找了份安装广告灯箱的工作。哈哈，对于一个恐高的男孩来说，踩梯子爬路灯是多要命的事！后来，他又考取了山艺，跟我一个班。我很欣赏他，他会篆刻、书法，他还会唱京剧、说相声，他对传统文化的喜爱和执着深深感染了我。可以说，没有他，我真的没法与圆明园结缘，也没有今天的收获。说自私点，维斌是我们制作团队的队长，在那么难的情况下，我就应该全力支持他。”
她非常庆幸他们有这么一段刻骨铭心的经历，所有的争吵和快乐都为了《圆明园》这么一个有意义的共同目标，她觉得特别值，回味起来特别幸福。她们恋爱不在花前月下，而是故宫、颐和园、图书馆、工作间；他们的浪漫，就是牵着手，去观察园子里的树根，寻找石碑上的花纹……每天工作十多个小时，除了睡觉，他们的身体和灵魂都溶入了圆明园中……不，就连梦里也是圆明园。
对于未来，她没有更华丽的打算，她说：“我只想做好当下的事。做完《圆明园》，我最大的心愿就是做个好公民，做好自己的工作。”
然后，她笑了，“别觉得这很革命。”
旋即，她的神情严肃起来，“每年除夕夜，当新年钟声响起来的时候，我真的会双手合十，祝愿祖国繁荣昌盛。”
“以前，我觉得春晚主持人咧着大嘴慷慨激昂的样子很傻，但自从做了《圆明园》，我深刻体会到国家和个人是息息相关的。康乾盛世那么强大，三代帝王亲自主持建造的圆明园那么恢弘，不就是因为一时的衰弱烟消云散了吗？整个国家集全力来保卫的皇宫都保不了，老百姓更是无处可藏。”
在拍英法联军入侵圆明园的镜头时，桑妮看到外籍演员扛起刺枪的神情依然充满了当年侵略者的荣耀，她难过地躲在一旁抹眼泪。
扮演清兵的演员是从部队借调过来的，炮声响起，清军节节败退，看着“最可爱的人”只能躺在地下扮演死尸，而外籍演员拿着道具，这刺一刀，那踩一脚，在场的中国人，包括桑妮，情绪难平；桑妮还偶尔客串一下小阿哥，一个外籍演员或许是开玩笑，把刀架在她的脖子上，她非常气愤地一下子夺过刀，狠狠地扔在地下；拍到清军奋起抵抗的那场戏，剧组所有的中国人，激动地都站在远处摇旗呐喊。
“有很多人跟我讲，出国了才知道祖国有多好。我平时也没有祖国的概念，但拍了《圆明园》，才知道祖国意味着什么。圆明园是清朝建造的，但清朝也是我们历史的一部分，当我了解了圆明园，我觉得它应是让国人更具民族自豪感的‘万园之园’！别说其他了，就是园子里每一块石头的堆积都如此智慧，身为中国人我感到很骄傲，非常骄傲，我觉得中国人很了不起！”
如果有朋友到北京来玩，她带他们去的第一站一定是圆明园。她的妈妈来北京看她，她在圆明园里滔滔不绝地讲建筑，讲历史，不到十分钟，身后就尾随了一大批游客。妈妈急了，对那些人说：“你们跟着她干吗？她是我女儿，不是导游呀。”
说到这，桑妮笑了，阳光得不可救药。
旋即，她又陷入了担忧：“当时我们拿着尺子去圆明园测量，游人还以为要重建它。其实，我不主张重建，我只希望，我们在现有的基础上尽量保护好圆明园。我们现在看到的圆明园，并不是它被烧毁后的样子，很大程度上是后人‘在伤口上不断撒盐’。比如，军阀时期，军阀们修私宅，从这里运走大批石雕、太湖石，仅京兆尹（相当于后来的北平市市长）刘梦庚一个人，在1922年秋天的25天内，就强行运走长春园太湖石623大车、绮春园云片石104大车……上世纪30年代初，4800米的墙体被拆，砸成石子修铺公路；文革中，也对它有破坏；现在呢？曝光于媒体的湖底铺防渗膜事件、出租福海湖心岛事件让每个有良知的中国人痛心……”
世上有很多东西，因为人们的无知而抹煞了其本身的价值。
她说，其实圆明园是不是废墟都没有关系，重要的是，在人们心里，它是不是一片废墟。
（编辑：张文静）
北京西郊，在一片几乎望不到边际，星星点点地散落着残垣断壁的废墟上，一个女孩，在那里慢慢走着，看着。
不止一次，拉她过来的出租车司机，热情地劝她：“多跑几步，就到颐和园了，那里比这儿，比这堆破石头——好看多了。”
听到这话，莫名的难过充斥在她的胸口。出租车司机从后视镜里，看到这个女孩的眼里竟然充满了委屈。
她不允许这么说，她多想告诉每个中国人，圆明园不是大家看到的那堆破石，它真的曾是个无与伦比的奇迹。但当她看到来这里玩的游客，开心地用手指比划成V字拍照，她又觉得气愤难平。
脚下，不远处的石缝里，几株小小的紫云英迎风悸动。女孩走过去，将它们采下捏在指尖，慢慢走到一处仍是空旷的大地前，弯身，将花恭敬地放在地下。
她在那里默默地站了好一会。
这里是圆明园，这个女孩叫张耀升。在大型史诗记录片《圆明园》里，是她让这堆残垣断壁重新“生长”，给观众呈现了当年的繁华胜境。她放花祭奠的地方，曾是园内皇家的祖祠：安佑宫。1860年10月18日，英国军队入侵圆明园，300名太监和宫女被反锁在这里活活烧死。
她没有别的想法，她只是觉得无论是宫女还是太监，都曾是鲜活的生命，她希望这300个被火焰吞噬的魂魄，在她祈祷中，能够得到片刻安息。
很少有人知道什么“安佑宫”，圆明园在大多数人的印象里，也只是印着历史耻辱的一片荒芜和一堆瓦砾。雕刻着西洋花纹的楼柱亭台，印在历史教科书上，旁边的注释写着“圆明园”三个字，以至于在考试题当中，“圆明园是一座‘巴洛克’风格的建筑”成了完全错误的“正确答案”。巴洛克风格，只是西洋楼的风格，而西洋楼，在有600个足球场那么大的圆明园中，只不过是很小的一部分。
在未进入《圆明园》制作班底之前，她对圆明园也有很多的误解。但从20岁开始，她用了5年时间，把青春、爱情、事业都融进了《圆明园》后，才发现，这辈子，她再也别想走出圆明园情结了。
她说：我爱圆明园。
我把青春献给你
电影《圆明园》的最后，张耀升5年的心血换作黑色屏幕上的两行字——文史资料整理：张耀升；特效制片：张耀升，快速地闪过，来不及看清。她也明白，《圆明园》的票房收入，比不过同期上映的《夜宴》、《X战警》等商业大片。
但她没想到，影片公映都一年多了，一次，她带着她的狗狗Lucky在小区里散步，无意听到有人在说：“什么？你连《圆明园》都没看过啊？告诉你，那电影特棒！看了之后，你才知道圆明园到底是什么样的，到底有多美！”……
她心里一动，抱起Lucky，使劲亲了一口。她是谁，人们是否记住她并不重要，她只希望几年、几十年过去后，人们还记得有一部叫《圆明园》的电影。
2002年，张耀升所在的锐智盛扬文化传播有限公司，竞标承接了《圆明园》的三维特效制作。说通俗点，他们所要做的，就是把整个被烧毁之前的圆明园以三维动画的形式表现出来。虽然在此之前中国还没有电影记录片三维特效的制作体系，但团队成员都是电脑设计科班出身，硬件技术层面的东西即使有难度也还有可能攻破,难就难在——到底做什么样的图呢？
大到整个园林和一个个建筑，小到一瓦一石，一草一木，一个摆件，一个花纹等等等等，这些线索到哪里去找？而且，想要做出意境，做出生动，不仅需要精准的数字和可靠的依据，还需要深入细致的观察以及开阔的想象，比如：一座老房子，如何让它“老”——门上的对联，一定是有被风雨侵蚀的卷边; 墙上,一定有小孩子拿石子在上面的涂鸦；被湖水泡了几百年的岸边石，上面有什么样的水渍？那些几百年的老树，树根的衔接又是如何？
圆明园被烧得非常彻底，5000亩荒地上没有留下任何完整的地面建筑，也没有任何系统的图片或数据供他们参考。有专家告诉他们说：圆明园已经是历史上的一个谜了。
一开始，大家闷头看当年留下的数量很有限的画，就以为是把找到的画搬到电脑上去。但做完后，很快就被专家打回来。接手工作的第一年，是队员们最痛苦的，有很多次，张耀升看到同事对着电脑，一边呜呜地哭还要一边敲击着键盘继续做。她很着急：难道大伙的努力都这么白废了？如果老这样被打回来，真是成了“此恨绵绵无绝期”啊！
其实，他们完全可以给制片方提要求，让史学家或建筑学家把这一块弄好给他们，他们负责技术就可以。但会弹古筝，熟读《红楼梦》的张耀升，骨子里有一种挥之不去的古典情怀，越是久远的东西，越能吸引她；从小没遇到过难题的她，也把这次挑战当成了一次机遇。而且，作为团队里的女孩子，做起事来也有优势：耐心、细心。
她去查资料，从不知道“庑殿顶、悬山顶”是什么意思，到试着给队员描述某个花纹某个物件某个建筑……渐渐地，她成了“灵魂人物”，成了一座“桥”，把她寻觅到的线索，转化成一个个详尽的说明，队员们根据说明，就可以实现三维制作。日积月累中，她的思路变得有条理了，形成了制作体系和制作的具体流程。可，为了这一个个线索，张耀升得一趟趟往国家图书馆跑，一趟趟找专家，一点一点地啃。
问她究竟看了多少书，她想也不想就回答：“唉，太多了，根本没法统计。”又问她找了多少趟专家，她笑着说：“哈哈，一开始那些老师都觉得我这么个姑娘一趟一趟跑挺不容易的，都很感动，可是，到后来我跑得都让他们烦了，他们见了我都害怕。”
她发现，中国古建筑的确是有据可寻的。比如，要想“造”一座房子、一所宫殿，如何实现？古建筑都有一个固定的尺寸比例，这个尺寸的比例，来源于某个房子地下的一个部件里的一个豁口。根据豁口的大小去推算部件的大小，根据部件的大小再去推算房子的柱子多高，根据柱子的高度，推算房子有多大……
又比如，她在光绪年间的某一个维修档案里，查到了一项换纱窗的记载。换了一个多大的纱窗？根据这个纱窗，推算窗子的大小，然后，开始往回算房子有多大，建筑有多高；房屋的彩绘，也是根据皇家建筑等级高低的规律推断，不会是百分百准确，但一定是在不会违背这个规律的基础上略有些偏差……
根据书上记载的一句话：“马戛尔尼进献给乾隆皇帝一台天文仪，乾隆把它放在额远瀛观”，找到当年一幅觐见图，张耀升根据画中的一个很小的天文仪，查阅相关资料，将平面画转化为三维立体图；将乾隆时期之前历朝历代的12生肖铸像对比然后慢慢倒推，做出来的猪首铜像，竟然与后来回祖国展览的海外遗失实物有99％的相似度！
圆明园有那么多房子要“造”，张耀升得趴在遗址公园的那些无数石堆里找出有用的残骸信息；圆明园里的摆件成千上万，她得查不计其数的资料用线索推线索……有些数据单凭资料，她还是不放心，为了做到更加精准，她和她的伙伴一起，在那5年的时间里，每周都要去一趟圆明园遗址，关键的时候每天都去，拿着尺子这量量，那测测。
俗话说“冬练三九，夏练三伏”，意思是只有这样近乎折磨人的苦练，才能成就真本领。以前，张耀升觉得很不理解，但现在，她懂了。
冬天最冷的时候，别人都躲在屋里取暖，她却要带着皮尺去圆明园。因为这个时候草最秃，树根裸露得最充分，测量残石的数据才更精准。而且，这个时候的冰冻得最结实，她可以放心地跳到冰面上测量残留的水下建筑。鼓鼓勇气跳下去还不是问题，但台子太高了，跳下去却爬不上来，她只能在冰面上来回跺脚，将冻得生疼的手呵在嘴边取暖，等待冬季稀少的游园路人把她拉上去……
夏天最热的时候，太阳光最强，石头上残留的花纹才最清晰，她不能躲在空调屋里避暑，她得拿着刷子和相机，顶着烈日去寻找那些花纹……
2004年的一天，她和队友正在园里测量，突然遭遇了暴雨袭击。后来才知道，那是北京50年来最大的暴雨，当时，能见度不到1米，根本辨不清方向。地上全是泥，为了防止滑倒，他们拣来附近工地上的麻袋片，铺一步，走一步，场面十分悲壮。张耀升看着流水的地沟，根据水系的走向，没用多长时间竟然走了出来！
“这里就跟我们家后院一样熟悉，我来过不知道多少遍啦。现在想想，那种感觉真爽！”
她努力的含金量是相当高的，并不是谁都能做到。一个新进的队员，培训了3个月，花了一个月的时间做了一个小亭子，又给他一个星期的时间检查，结果当他说“实在找不出错误”来找张耀升时，她一下给他指出了180处错误。
就这样，一点一点的，圆明园在辛勤的努力下，在浇灌了丰满的情感后生长出来。导演金铁木在张耀升的陪同下浏览圆明园，他惊叹于在没有任何标记的情况下，这个女孩不仅完全不迷路，而且能准确地描述出每一块土地上原来的建筑！金导演感慨地说：“你是我见过的最有想象力的人。” 原本只打算做2分钟的原景重现，延长到了35分钟，整个电影，在这样的实力打造下变得珠圆玉润——《圆明园》取得了四个之最：特效镜头在中国记录片中最长；特技镜头在中国记录片中占据百分比最高；对中国古建筑进行了最真实的数字化还原；制作团队拥有迄今为止圆明园最齐全的数据。
20岁大学毕业，张耀升就来到这个团队，电影制作完成，她已经25岁了。5年，一个女孩最美好的时光，就这样在焦虑、期待、失落、惊喜中度过。本来，张耀升以为片子做完她会非常非常开心，但当她代表所有队员，抱着四只硬盘去制片方交片子时，就像把养育了5年的孩子交给别人，心里一下子变得很空很空。
回去，她把QQ签名改成：《圆明园》终于做完了，我的心里空空的。
如此张耀升，如此《圆明园》。在人民大会堂的首映礼上，张耀升坐在屏幕前异常平静，因为，在她第一次看成片的时候，已经痛痛快快地哭过一场了。
《圆明园》之后
《圆明园》的导演金铁木评价张耀升是“最有想象力的”，圆明园专家说她是“非专业的最专业”，但接触过她的人对她的评价是“最阳光的”。
其实，大家更喜欢将这个笑起来很甜的26岁的济南女孩叫“桑妮”。桑妮是Sunny的音译，在英语中的意思是“阳光充足的，性情开朗的，像太阳的”。
再未见到她之前，听她的大名“张耀升”，会妄自揣测她的相貌：一个很古的三十多岁的未婚大龄女青年，戴着一副黑框眼镜，不苟言笑。甚至，当圆明园协会给她打电话，通知她被吸纳为协会最小的会员，听到她的声音以为是找错了人，“张耀升？你？我们还以为是个男的呢。”
见到她的时候，才觉得“桑妮”这个名字与她的气质更相符。她真的像一缕光，给人以天然的亲切感。相处不过十分钟，她会给你看手机上狗狗Lucky的照片，讲她和狗狗的故事：她生病了趴在床上哭，Lucky歪着头看着她，也跟着哀嚎，把她给逗得哈哈大笑；做片子时，她在电脑前愁得唉声叹气，狗狗从抽屉里探出脑袋，用粉红色的舌头舔她的手心安慰她……
桑妮5岁就上学了，因为个子长得太快，担心被人误认为是留级生。学习不是很好，但也不是很差，一路走来，没有什么波折。考上大学选专业时揉了四个纸蛋抓阄：考古、人力资源管理、国际政治、计算机设计。结果，她抓中了“计算机设计”，在山东艺术学院上学时，认识了她生命里的男孩：姜维斌。
深深相爱的标志之一是相互欣赏。这个已经很优秀的女孩提起先生，话语里有一股真切的钦佩，“维斌中专毕业后，找了份安装广告灯箱的工作。哈哈，对于一个恐高的男孩来说，踩梯子爬路灯是多要命的事！后来，他又考取了山艺，跟我一个班。我很欣赏他，他会篆刻、书法，他还会唱京剧、说相声，他对传统文化的喜爱和执着深深感染了我。可以说，没有他，我真的没法与圆明园结缘，也没有今天的收获。说自私点，维斌是我们制作团队的队长，在那么难的情况下，我就应该全力支持他。”
她非常庆幸他们有这么一段刻骨铭心的经历，所有的争吵和快乐都为了《圆明园》这么一个有意义的共同目标，她觉得特别值，回味起来特别幸福。她们恋爱不在花前月下，而是故宫、颐和园、图书馆、工作间；他们的浪漫，就是牵着手，去观察园子里的树根，寻找石碑上的花纹……每天工作十多个小时，除了睡觉，他们的身体和灵魂都溶入了圆明园中……不，就连梦里也是圆明园。
对于未来，她没有更华丽的打算，她说：“我只想做好当下的事。做完《圆明园》，我最大的心愿就是做个好公民，做好自己的工作。”
然后，她笑了，“别觉得这很革命。”
旋即，她的神情严肃起来，“每年除夕夜，当新年钟声响起来的时候，我真的会双手合十，祝愿祖国繁荣昌盛。”
“以前，我觉得春晚主持人咧着大嘴慷慨激昂的样子很傻，但自从做了《圆明园》，我深刻体会到国家和个人是息息相关的。康乾盛世那么强大，三代帝王亲自主持建造的圆明园那么恢弘，不就是因为一时的衰弱烟消云散了吗？整个国家集全力来保卫的皇宫都保不了，老百姓更是无处可藏。”
在拍英法联军入侵圆明园的镜头时，桑妮看到外籍演员扛起刺枪的神情依然充满了当年侵略者的荣耀，她难过地躲在一旁抹眼泪。
扮演清兵的演员是从部队借调过来的，炮声响起，清军节节败退，看着“最可爱的人”只能躺在地下扮演死尸，而外籍演员拿着道具，这刺一刀，那踩一脚，在场的中国人，包括桑妮，情绪难平；桑妮还偶尔客串一下小阿哥，一个外籍演员或许是开玩笑，把刀架在她的脖子上，她非常气愤地一下子夺过刀，狠狠地扔在地下；拍到清军奋起抵抗的那场戏，剧组所有的中国人，激动地都站在远处摇旗呐喊。
“有很多人跟我讲，出国了才知道祖国有多好。我平时也没有祖国的概念，但拍了《圆明园》，才知道祖国意味着什么。圆明园是清朝建造的，但清朝也是我们历史的一部分，当我了解了圆明园，我觉得它应是让国人更具民族自豪感的‘万园之园’！别说其他了，就是园子里每一块石头的堆积都如此智慧，身为中国人我感到很骄傲，非常骄傲，我觉得中国人很了不起！”
如果有朋友到北京来玩，她带他们去的第一站一定是圆明园。她的妈妈来北京看她，她在圆明园里滔滔不绝地讲建筑，讲历史，不到十分钟，身后就尾随了一大批游客。妈妈急了，对那些人说：“你们跟着她干吗？她是我女儿，不是导游呀。”
说到这，桑妮笑了，阳光得不可救药。
旋即，她又陷入了担忧：“当时我们拿着尺子去圆明园测量，游人还以为要重建它。其实，我不主张重建，我只希望，我们在现有的基础上尽量保护好圆明园。我们现在看到的圆明园，并不是它被烧毁后的样子，很大程度上是后人‘在伤口上不断撒盐’。比如，军阀时期，军阀们修私宅，从这里运走大批石雕、太湖石，仅京兆尹（相当于后来的北平市市长）刘梦庚一个人，在1922年秋天的25天内，就强行运走长春园太湖石623大车、绮春园云片石104大车……上世纪30年代初，4800米的墙体被拆，砸成石子修铺公路；文革中，也对它有破坏；现在呢？曝光于媒体的湖底铺防渗膜事件、出租福海湖心岛事件让每个有良知的中国人痛心……”
世上有很多东西，因为人们的无知而抹煞了其本身的价值。
她说，其实圆明园是不是废墟都没有关系，重要的是，在人们心里，它是不是一片废墟。
（编辑：张文静）