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“我要求自己每天都要画，因为一段时间没画，就没把握有勇气再面对画漫画的痛苦。”
每年的动漫展都创造数亿商机，但47岁的台湾漫画家朱鸿琦，感受却很复杂：“那都是日本动漫作品，我们都在替日本人赚钱。”反观台湾能专职以漫画维生的漫画家，只剩数十人。
台湾漫画家能发表漫画的平台不多，有时一天才能完成一页的漫画也只有新台币700元的行情。“而且现在还有些家长觉得看漫画是坏事，画漫画是不务正业。”朱鸿琦无奈地说。
现在朱鸿琦不常画创作型的漫画了，最近一个宗教团体请他画漫画，是客户提出构想与需求，他再设计角色、编剧，同时画分镜。分镜就是草稿，他和客户反复讨论，定案后才开始作画：“最难的是编剧，要有深度且用一格格的画面把故事说得流畅精彩很不容易；最近我画有关梦境的漫画，看了20多本心理学的书。”
2008年，一出偶像剧与他合作随剧情同步发行漫画版，“虽然我不用编剧，但剧组常临时改剧本，只能等他们拍好，我们拿到剧本再追进度，一个月要出一本，非常赶。”赶工的副作用是：吸烟过量、睡眠不足、脾气暴躁和变成与社会脱节的宅男。
朱鸿琦大学大传系毕业后当过电视编剧。但从小就热爱漫画也爱画图，1985年到一家漫画出版社画漫画。那时台湾没有版权观念，他还为出版社画过山寨版哆啦A梦。
当时他也创作长篇连载漫画，但入行7年后，看清漫画市场不属于台湾人的，于是改行做动画。他也去大陆规划动漫园区，后来无法忍受不画图的空虚，又回到这行。“台湾的漫画家要身兼创作、业务、营销，没案子苦、有案子累，但创作与画图很快乐。我要求自己每天都要画，因为一段时间没画，就没把握有勇气再面对画漫画的痛苦。”他说漫画家都是长不大的孩子，也许拥有那份单纯的热情，才能一直画下去。
每年的动漫展都创造数亿商机，但47岁的台湾漫画家朱鸿琦，感受却很复杂：“那都是日本动漫作品，我们都在替日本人赚钱。”反观台湾能专职以漫画维生的漫画家，只剩数十人。
台湾漫画家能发表漫画的平台不多，有时一天才能完成一页的漫画也只有新台币700元的行情。“而且现在还有些家长觉得看漫画是坏事，画漫画是不务正业。”朱鸿琦无奈地说。
现在朱鸿琦不常画创作型的漫画了，最近一个宗教团体请他画漫画，是客户提出构想与需求，他再设计角色、编剧，同时画分镜。分镜就是草稿，他和客户反复讨论，定案后才开始作画：“最难的是编剧，要有深度且用一格格的画面把故事说得流畅精彩很不容易；最近我画有关梦境的漫画，看了20多本心理学的书。”
2008年，一出偶像剧与他合作随剧情同步发行漫画版，“虽然我不用编剧，但剧组常临时改剧本，只能等他们拍好，我们拿到剧本再追进度，一个月要出一本，非常赶。”赶工的副作用是：吸烟过量、睡眠不足、脾气暴躁和变成与社会脱节的宅男。
朱鸿琦大学大传系毕业后当过电视编剧。但从小就热爱漫画也爱画图，1985年到一家漫画出版社画漫画。那时台湾没有版权观念，他还为出版社画过山寨版哆啦A梦。
当时他也创作长篇连载漫画，但入行7年后，看清漫画市场不属于台湾人的，于是改行做动画。他也去大陆规划动漫园区，后来无法忍受不画图的空虚，又回到这行。“台湾的漫画家要身兼创作、业务、营销，没案子苦、有案子累，但创作与画图很快乐。我要求自己每天都要画，因为一段时间没画，就没把握有勇气再面对画漫画的痛苦。”他说漫画家都是长不大的孩子，也许拥有那份单纯的热情，才能一直画下去。