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大海惟一的礼物就是它无情的海浪
它会给人带来感受坚强的机会
虽然现在我对大海知之甚少
但我知道那是它存在的方式
也知道它对生命的重要
不一定真得坚强，但要感受坚强
至少去衡量自己一次
至少在人类最古老的环境中去寻找一次自我
独自面对麻木的石头
只用自己的手和大脑来拯救自我
幕后故事：
导演肖恩·潘先阅读了同名图书井深受感动，当他下决心要把它改编成电影的叫候却遇到了众多阻力。其中最难克服的就是克里斯托弗家人不想旧事重提的悲伤心情。为了获得克里斯托弗父母及姐姐的授权，放下了手里所有的其他工作，并一心一意地等着不想让亲人悲剧为众人所知的克里斯托弗家人改变想法。多年来，肖恩·潘坚持在圣诞节的时候给他们寄送圣诞卡，但却从不过分骚扰。最终，克里斯托弗的父母被这个在好莱坞以“坏小子”著称的电影人感动了。克里斯托弗的姐姐还参与了剧本的编撰和改写。肖恩·潘带领着所有制作团队到克里斯托弗去世时居住的废弃汽车处反复观察体验，并在阿拉斯加冰天雪地中寻找最完美的拍摄地点。事实证明、他们的努力没有白费，从此部影片叫号又叫座的反应就可以判断出来，克里斯托弗的家人没有选错导演。
1990年夏，克里斯托弗以优异成绩从埃莫里大学毕业，此后家人就失去他的音讯。他改名换姓“AIexander Supertramp”(意为“超级流浪汉”)把银行账户中两万四千美元的存款悉数捐给慈善机构，放弃了车子和大部分财产，还把自己身边的现金全都烧掉。
此后他开始全新的生活，自处于社会边缘，在北美大陆漂泊，追寻超越物质的原始经验。他的家人完全不知道他的下落，也不知道他有什么样的遭遇，直到他的遗体出现在阿拉斯加。
在阿拉斯加的生活自然是影片最重头的部分，尤其是克里斯托弗为饥饿所逼迫开始求生时的故事，更让观众在欣赏野色风光之余，体验到了人类在自然生存时的渺小。其中有一个情节当Alex在阿拉斯加的荒野射杀了平生最大的一只猎物——一只驯鹿后，他飞快地跑回巴士车并兴奋地在日记中写下这句，那是一种原初的激动，可以想像当初的野蛮人当捕获到一只大猎物时也会有如此的激动，这激动是本能的，是由饥饿产生的激动，是由本能产生的激动，这比买乐透中头奖或是捡到颗钻石戒指的激动要来得更加真实。
当他用匕首割开那个庞然大物的喉管，剖开它的胸膛，捧出那一颗人头样硕大而滚热的心脏，他此刻真是还原到自然之中了。他捧着那颗心脏，走到荒野中，像是在祈祷，更像是在祭祀，祭祀文明，祭祀自然。他费力地捧着硕大的鹿头，捧着肢解的躯干到河边，想用农场大叔传授的做熏肉的方法把猎物风干。一定是在为日后储备粮食吧，在这个蛮荒的阿拉斯加刚刚摆脱文明重拾野性的AIBx，一定活得很艰难，和其他生物一样艰难。在这里，他甚至丧失了人的优势，那些文明的优势在自然中一文不值，虽然人的智商高过所有的动物，但一个独自面对自然的人，一个社会的人失掉的恰恰是适应自然的本能。
最终，他没能足够快地处理掉那些肉，而让苍蝇在上面下了卵，结果不多时熏肉都腐败爬满了蛆虫。他发疯似地扒开覆盖的苔藓，掏出那些腐败的熏肉。也许射杀猎物之后他不该跑回巴士去记下那句话，也许他不该捧着心脏去祭祀，也许他不该在没有处理完猎物之前去河里清洗沾满血迹的身体，也许他该像一头真正的野兽，直截了当地咬上去，大吃一顿生肉，然后把余下的拖回窝里，可惜，他是人。这就是文明的代价，人已经不能脱离赖以生存的文明和社会独自在自然中过活。他只有把那些肉，留给饥饿的狼和鹰，眼睁睁地看着它们饱餐一顿，人无论如何也不可能再做回野蛮动物了。他也只能在野兽饱餐散去后，坐在那个猎物的坟前，一个他用木棍竖的十字架前独自悲哀。正如他之后在日记中写道：“我感受到了自然的力量，它并不偏向于袒护人类，这个地方野蛮而未开化，那些比我更贴近荒野和动物的人才适合在此生存。
《荒野生存》的故事改编自美国另类作者乔恩·科莱考尔的同名小说(又名《阿拉斯加之死》)，该小说根据克里斯托弗约翰逊·迈克坎德雷斯的真实经历，以类似报告文学的方式，走访了主角的亲属朋友，路上遇到的旅伴，记录下他们对克里斯托弗此举的回忆与评论，对沿途各地进行详实的考察，并深入揭示出当事人有意在抵达阿拉斯加后重返人类社会，最后作者还提出自己的总结观点，即造成年轻人产生反文明倾向的真正原因其实在于不幸的家庭。
为了这部筹备多年的心血之作，西恩·潘在主创人员的选择上极为严格和挑剔，本来对于中心人物克里斯托弗一角西恩·潘心中的理想人物是外型与演技兼备的菜昂纳多·迪卡普里奥，但毕竟迪卡普里奥经历过去年《无间道风云》和《血钻》的辉煌，身价已与之前不可同日而语加之其三十出头的年龄也与主角身份有一定偏差，最终，与迪卡普里奥形神兼似的埃米尔·赫斯基走入西恩·潘的视线，以其超出自身年龄的成熟演技打动了挑剔的西恩·潘。为了更有说服力地扮演在荒野生活中日渐憔悴的克里斯托弗，赫斯基减肥多达40磅，其惊人的毅力和敬业精神令人瞠目，其演技也获得了专业影评人们的集体称赞。
而最令埃米尔·赫斯基吃不消的还是他要像克里斯托弗本人那样，精通各种户外运动。比如漂流，比如冲浪。而在接这个角色之前，他对这些一无所知。他们在科罗拉多大峡谷进行了大量的训练，每次肖恩·潘都身先士卒，做一番演示。虽然他也是户外的门外汉，频频摔得鼻青脸肿，但他希望赫斯基能明白，整个团队乐意跟他一起冒险。赫斯基最终成功地完成了很多高难动作的拍摄，他坦言，这种尝试让他看到了自己的探险潜能。
而克里斯托弗的“阿拉斯加之死”却远远不是几只奖杯就能盛装下的，它是一种“在路上”的警醒。
正如影片原著小说中所说“这么多人活得不快乐，却不主动改变这种情况，因为他们受到安全，服从、保守主义的生活制约，其实安全的未来最伤害人心中冒险的灵魂。人的灵魂中，最基本的核心是他对冒险的热忱。
它会给人带来感受坚强的机会
虽然现在我对大海知之甚少
但我知道那是它存在的方式
也知道它对生命的重要
不一定真得坚强，但要感受坚强
至少去衡量自己一次
至少在人类最古老的环境中去寻找一次自我
独自面对麻木的石头
只用自己的手和大脑来拯救自我
幕后故事：
导演肖恩·潘先阅读了同名图书井深受感动，当他下决心要把它改编成电影的叫候却遇到了众多阻力。其中最难克服的就是克里斯托弗家人不想旧事重提的悲伤心情。为了获得克里斯托弗父母及姐姐的授权，放下了手里所有的其他工作，并一心一意地等着不想让亲人悲剧为众人所知的克里斯托弗家人改变想法。多年来，肖恩·潘坚持在圣诞节的时候给他们寄送圣诞卡，但却从不过分骚扰。最终，克里斯托弗的父母被这个在好莱坞以“坏小子”著称的电影人感动了。克里斯托弗的姐姐还参与了剧本的编撰和改写。肖恩·潘带领着所有制作团队到克里斯托弗去世时居住的废弃汽车处反复观察体验，并在阿拉斯加冰天雪地中寻找最完美的拍摄地点。事实证明、他们的努力没有白费，从此部影片叫号又叫座的反应就可以判断出来，克里斯托弗的家人没有选错导演。
1990年夏，克里斯托弗以优异成绩从埃莫里大学毕业，此后家人就失去他的音讯。他改名换姓“AIexander Supertramp”(意为“超级流浪汉”)把银行账户中两万四千美元的存款悉数捐给慈善机构，放弃了车子和大部分财产，还把自己身边的现金全都烧掉。
此后他开始全新的生活，自处于社会边缘，在北美大陆漂泊，追寻超越物质的原始经验。他的家人完全不知道他的下落，也不知道他有什么样的遭遇，直到他的遗体出现在阿拉斯加。
在阿拉斯加的生活自然是影片最重头的部分，尤其是克里斯托弗为饥饿所逼迫开始求生时的故事，更让观众在欣赏野色风光之余，体验到了人类在自然生存时的渺小。其中有一个情节当Alex在阿拉斯加的荒野射杀了平生最大的一只猎物——一只驯鹿后，他飞快地跑回巴士车并兴奋地在日记中写下这句，那是一种原初的激动，可以想像当初的野蛮人当捕获到一只大猎物时也会有如此的激动，这激动是本能的，是由饥饿产生的激动，是由本能产生的激动，这比买乐透中头奖或是捡到颗钻石戒指的激动要来得更加真实。
当他用匕首割开那个庞然大物的喉管，剖开它的胸膛，捧出那一颗人头样硕大而滚热的心脏，他此刻真是还原到自然之中了。他捧着那颗心脏，走到荒野中，像是在祈祷，更像是在祭祀，祭祀文明，祭祀自然。他费力地捧着硕大的鹿头，捧着肢解的躯干到河边，想用农场大叔传授的做熏肉的方法把猎物风干。一定是在为日后储备粮食吧，在这个蛮荒的阿拉斯加刚刚摆脱文明重拾野性的AIBx，一定活得很艰难，和其他生物一样艰难。在这里，他甚至丧失了人的优势，那些文明的优势在自然中一文不值，虽然人的智商高过所有的动物，但一个独自面对自然的人，一个社会的人失掉的恰恰是适应自然的本能。
最终，他没能足够快地处理掉那些肉，而让苍蝇在上面下了卵，结果不多时熏肉都腐败爬满了蛆虫。他发疯似地扒开覆盖的苔藓，掏出那些腐败的熏肉。也许射杀猎物之后他不该跑回巴士去记下那句话，也许他不该捧着心脏去祭祀，也许他不该在没有处理完猎物之前去河里清洗沾满血迹的身体，也许他该像一头真正的野兽，直截了当地咬上去，大吃一顿生肉，然后把余下的拖回窝里，可惜，他是人。这就是文明的代价，人已经不能脱离赖以生存的文明和社会独自在自然中过活。他只有把那些肉，留给饥饿的狼和鹰，眼睁睁地看着它们饱餐一顿，人无论如何也不可能再做回野蛮动物了。他也只能在野兽饱餐散去后，坐在那个猎物的坟前，一个他用木棍竖的十字架前独自悲哀。正如他之后在日记中写道：“我感受到了自然的力量，它并不偏向于袒护人类，这个地方野蛮而未开化，那些比我更贴近荒野和动物的人才适合在此生存。
《荒野生存》的故事改编自美国另类作者乔恩·科莱考尔的同名小说(又名《阿拉斯加之死》)，该小说根据克里斯托弗约翰逊·迈克坎德雷斯的真实经历，以类似报告文学的方式，走访了主角的亲属朋友，路上遇到的旅伴，记录下他们对克里斯托弗此举的回忆与评论，对沿途各地进行详实的考察，并深入揭示出当事人有意在抵达阿拉斯加后重返人类社会，最后作者还提出自己的总结观点，即造成年轻人产生反文明倾向的真正原因其实在于不幸的家庭。
为了这部筹备多年的心血之作，西恩·潘在主创人员的选择上极为严格和挑剔，本来对于中心人物克里斯托弗一角西恩·潘心中的理想人物是外型与演技兼备的菜昂纳多·迪卡普里奥，但毕竟迪卡普里奥经历过去年《无间道风云》和《血钻》的辉煌，身价已与之前不可同日而语加之其三十出头的年龄也与主角身份有一定偏差，最终，与迪卡普里奥形神兼似的埃米尔·赫斯基走入西恩·潘的视线，以其超出自身年龄的成熟演技打动了挑剔的西恩·潘。为了更有说服力地扮演在荒野生活中日渐憔悴的克里斯托弗，赫斯基减肥多达40磅，其惊人的毅力和敬业精神令人瞠目，其演技也获得了专业影评人们的集体称赞。
而最令埃米尔·赫斯基吃不消的还是他要像克里斯托弗本人那样，精通各种户外运动。比如漂流，比如冲浪。而在接这个角色之前，他对这些一无所知。他们在科罗拉多大峡谷进行了大量的训练，每次肖恩·潘都身先士卒，做一番演示。虽然他也是户外的门外汉，频频摔得鼻青脸肿，但他希望赫斯基能明白，整个团队乐意跟他一起冒险。赫斯基最终成功地完成了很多高难动作的拍摄，他坦言，这种尝试让他看到了自己的探险潜能。
而克里斯托弗的“阿拉斯加之死”却远远不是几只奖杯就能盛装下的，它是一种“在路上”的警醒。
正如影片原著小说中所说“这么多人活得不快乐，却不主动改变这种情况，因为他们受到安全，服从、保守主义的生活制约，其实安全的未来最伤害人心中冒险的灵魂。人的灵魂中，最基本的核心是他对冒险的热忱。