从美术史的角度来说,文人画是一个历史概念:从美术理论的角度来看,它是一个理论范畴。说它是一个历史概念,是因为它指谓着中国绘画在某个历史阶段的发展状态(它的前因后果、生成壮大、具体的作品和作者);将其视为一个理论范畴,是因为它说明了中国绘画、乃至中国美学理论中的某些特定的形式和内容。正因为此,文人画成为中国美术史研究的一个重要课题。在这样的背景下,人们对文人画这一概念和范畴就有了一个基本定型的认识,而新文人画遇到的首要性非议就源出于此,此后所受到的一些批评也都与此有关,因为人们几乎不可避免地要将传统意义的文人画作为参照系而对新文人画作出评判,从而把注意力集中到“是”与“不是”的判断上。虽然新文人画这一名称的歧义性带来了争议,但是从理论上讲它也引发了一个新的、也是很有意义的课题,在实践上也作出了许多有价值的探索。回顾新文人画十多年的发展历程,有些问题值得我们再认识,这对中国画的继承和改造、中国美术理论的建设、尤其是对新文人画自身的进一步发展都是十分必要的。这就是我们在这一期开展新文人画讨论的用意所在。 在讨论新文人画的同时,建议对这样几个方面的内容予以注意:一、新文人画是对八十年代受到西方艺术思潮影响的中国前卫艺术潮流的反拨,其主要?