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摘要：在新的时代背景下，民族美术创作与艺术市场发展机制之间的关系发生了质的变化，关注民族美术创作与艺术市场之间的良性对接和互动关系的研究对于当代民族题材美术创作具有实践性意义与积极的指示性作用。
关键词：当代民族美术创作 艺术市场 良性互动
一、艺术品市场语境下的民族美术创作
市场是当代艺术生态环境中的风向象征，在艺术市场机制中，除了官方的美术馆、博物馆外，非官方的民营艺术机构也在相关政策支持下占据着越来越重要的位置。然而除了国家的政策支持外，民族题材艺术作品的交易情况并不能在市场机制中达到理想化的平衡。中国是一个多民族国家，各民族发扬各自的艺术特点，民族艺术的发展走向是我们最为关注的问题之一。在全球化和市场化的背景下，面对现当代艺术的冲击，当代民族艺术的发展相对式微，民族题材的艺术创作与艺术市场之间的关系处理得当，对形成良性循环是一个关键性拐点。在自媒体、网络时代的语境下，民族美术创作如何营造新机遇、迎接新挑战是背负时代使命的发展良机。
二、当代民族美术创作的市场互动道路
民族题材美术与当代艺术的表征是相悖的吗？中国当代艺术发源于特定的历史文化氛围当中，上世纪八九十年代风靡的前卫艺术、现代艺术、后现代艺术风潮几乎都偏离少数民族地区，与全球化背景下的当代艺术培育土壤间的距离，使少数民族题材美术在表现手法、表现方式上都显得相对传统。艺术品的市场化是这个时代当代艺术命题发展背后的主要推手，市场化与少数民族题材接轨并产生良性互动需要从艺术品消费行为的三大形成要素，即艺术品生产者、作为中间环节的推动者、艺术品消费者全面考虑，良性循环圈上的三个主要端口都发生作用才能实现流通和流动性。
（一）需要中间环节的发现与引导，打破刻板印象。中间环节是市场中受众与艺术家之间的沟通桥梁，画廊是当代艺术品市场中间环节的主导动力，民族题材美术作品目前在市场上未见有效流通，画廊发掘具有市场前景的成熟艺术家所获效益价值高于培养一个有市场潜力的年轻艺术家，民族题材美术在发展对象上占据优势。由于尚未生成有效的价格机制，消费者的艺术收藏行为也要建立在中间环节的引导上，眼光独到的艺术品经纪人产生多维视角也发生重要作用，当代民族美术创作实际上日渐多元化，缺乏市场发现的目光以打破刻板印象。
（二）艺术家主动生成市场意愿。民族题材美术创作生产目的趋向理想主义的情怀基调，难以与契合现实问题的流行意趣产生关联以构成市场关系。艺术在市场中的地位构建有助于实现外部流通与造势，艺术家从创作目的生发市场化意愿是实现市场发展的根本前提，需要艺术家对市场化的运作产生认知，主动生成市场意愿。
（三）适用于消费目的。大众的艺术品消费行为多以家居装饰为目，民族美术创作的重大题材显得过于郑重。收藏性目的建立在艺术家的市场名气上，没有系统经由艺术机构的市场营销操作难露成效。民族美术对多元化和创新的召唤如果不得到满足，出于适应消费者心理的角度考虑会形成阻碍。
（四）实现民族特色的当代转化。市场机制生成的竞争关系激励着创新的车轮快速转动，民族特色也是有利的竞争优势。利用民族资源来培养市场需要契合时代风尚，具有时代意识的青年艺术家突破刻板的延續性，实现民族特色的当代转化。民族各具特色汇聚而成的中国特色，在全球化时代背景下是突破艺术趋同化的途径。
（五）对外建设。市场的自我认可度固然重要，也是基础，但外部认可是活跃市场性、实现流通的主要途径。实现民族艺术的对外市场关系才能实现当代民族美术创作与艺术市场的良性循环。
（六）政策引导。目前针对少数民族聚集区域的文化政策导向少有考虑到作为艺术产业的重要组成部分的艺术品市场发展，当代民族美术创作与艺术市场产生良性互动需要相关的政策支持与引导。
三、当代民族题材美术与市场化的冲突
艺术商品化已经不是一个自主选择的问题了，艺术作为商品在市场中实现交易是艺术商品属性的重要彰显环节。市场化的介入也引发会给民族题材美术增添希望还是注入污染的思考，历史上产生过类似的教训，20世纪90年代少数民族题材在利益的驱使下产生了大量的粗制滥造的“民族风情”装饰画。在市场化探索的道路上，当代民族题材创作的艺术家不需要迎合当代艺术虚张声势的噱头，坚持民族情怀的操守和自持，避免趋名逐利，才能发挥与市场互动的积极效应。
参考文献：
[1]余丁.回顾与反思——中国艺术品市场二十年启示[J].美术观察，2010（12）.
[2]西沐.对新世纪十年中国艺术品市场的反思[J].美术观察，2010（12）.
★基金项目：本文系内蒙古师范大学研究生科研创新基金资助项目（课题编号：CXJJS18062）。
（作者简介：刘佩舒，女，硕士研究生在读，内蒙古师范大学，研究方向：中国少数民族艺术）（责任编辑 刘冬杨）
关键词：当代民族美术创作 艺术市场 良性互动
一、艺术品市场语境下的民族美术创作
市场是当代艺术生态环境中的风向象征，在艺术市场机制中，除了官方的美术馆、博物馆外，非官方的民营艺术机构也在相关政策支持下占据着越来越重要的位置。然而除了国家的政策支持外，民族题材艺术作品的交易情况并不能在市场机制中达到理想化的平衡。中国是一个多民族国家，各民族发扬各自的艺术特点，民族艺术的发展走向是我们最为关注的问题之一。在全球化和市场化的背景下，面对现当代艺术的冲击，当代民族艺术的发展相对式微，民族题材的艺术创作与艺术市场之间的关系处理得当，对形成良性循环是一个关键性拐点。在自媒体、网络时代的语境下，民族美术创作如何营造新机遇、迎接新挑战是背负时代使命的发展良机。
二、当代民族美术创作的市场互动道路
民族题材美术与当代艺术的表征是相悖的吗？中国当代艺术发源于特定的历史文化氛围当中，上世纪八九十年代风靡的前卫艺术、现代艺术、后现代艺术风潮几乎都偏离少数民族地区，与全球化背景下的当代艺术培育土壤间的距离，使少数民族题材美术在表现手法、表现方式上都显得相对传统。艺术品的市场化是这个时代当代艺术命题发展背后的主要推手，市场化与少数民族题材接轨并产生良性互动需要从艺术品消费行为的三大形成要素，即艺术品生产者、作为中间环节的推动者、艺术品消费者全面考虑，良性循环圈上的三个主要端口都发生作用才能实现流通和流动性。
（一）需要中间环节的发现与引导，打破刻板印象。中间环节是市场中受众与艺术家之间的沟通桥梁，画廊是当代艺术品市场中间环节的主导动力，民族题材美术作品目前在市场上未见有效流通，画廊发掘具有市场前景的成熟艺术家所获效益价值高于培养一个有市场潜力的年轻艺术家，民族题材美术在发展对象上占据优势。由于尚未生成有效的价格机制，消费者的艺术收藏行为也要建立在中间环节的引导上，眼光独到的艺术品经纪人产生多维视角也发生重要作用，当代民族美术创作实际上日渐多元化，缺乏市场发现的目光以打破刻板印象。
（二）艺术家主动生成市场意愿。民族题材美术创作生产目的趋向理想主义的情怀基调，难以与契合现实问题的流行意趣产生关联以构成市场关系。艺术在市场中的地位构建有助于实现外部流通与造势，艺术家从创作目的生发市场化意愿是实现市场发展的根本前提，需要艺术家对市场化的运作产生认知，主动生成市场意愿。
（三）适用于消费目的。大众的艺术品消费行为多以家居装饰为目，民族美术创作的重大题材显得过于郑重。收藏性目的建立在艺术家的市场名气上，没有系统经由艺术机构的市场营销操作难露成效。民族美术对多元化和创新的召唤如果不得到满足，出于适应消费者心理的角度考虑会形成阻碍。
（四）实现民族特色的当代转化。市场机制生成的竞争关系激励着创新的车轮快速转动，民族特色也是有利的竞争优势。利用民族资源来培养市场需要契合时代风尚，具有时代意识的青年艺术家突破刻板的延續性，实现民族特色的当代转化。民族各具特色汇聚而成的中国特色，在全球化时代背景下是突破艺术趋同化的途径。
（五）对外建设。市场的自我认可度固然重要，也是基础，但外部认可是活跃市场性、实现流通的主要途径。实现民族艺术的对外市场关系才能实现当代民族美术创作与艺术市场的良性循环。
（六）政策引导。目前针对少数民族聚集区域的文化政策导向少有考虑到作为艺术产业的重要组成部分的艺术品市场发展，当代民族美术创作与艺术市场产生良性互动需要相关的政策支持与引导。
三、当代民族题材美术与市场化的冲突
艺术商品化已经不是一个自主选择的问题了，艺术作为商品在市场中实现交易是艺术商品属性的重要彰显环节。市场化的介入也引发会给民族题材美术增添希望还是注入污染的思考，历史上产生过类似的教训，20世纪90年代少数民族题材在利益的驱使下产生了大量的粗制滥造的“民族风情”装饰画。在市场化探索的道路上，当代民族题材创作的艺术家不需要迎合当代艺术虚张声势的噱头，坚持民族情怀的操守和自持，避免趋名逐利，才能发挥与市场互动的积极效应。
参考文献：
[1]余丁.回顾与反思——中国艺术品市场二十年启示[J].美术观察，2010（12）.
[2]西沐.对新世纪十年中国艺术品市场的反思[J].美术观察，2010（12）.
★基金项目：本文系内蒙古师范大学研究生科研创新基金资助项目（课题编号：CXJJS18062）。
（作者简介：刘佩舒，女，硕士研究生在读，内蒙古师范大学，研究方向：中国少数民族艺术）（责任编辑 刘冬杨）