一、各国的著作权法的规定　　对于电影作品的著作权归属，世界各国的著作权法有不同的规定。按照美国版权法，电影作品的版权归制片人享有。而按照法国著作权法，视听作品的作者权应归属于完成智力创作的自然人。电影作品的原始著作权，包括精神权利和经济权利，只能属于参加创作的人，如编剧、导演、音乐作者、美工设计等。显然，在电影作品著作权归属问题上，法国著作权法的规定恰好与美国版权法的规定截然相反。不过，这种不同也很好理解。因为美国把版权视为一种经济权利，版权法的目的就是鼓励作品的创作和市场利用，包括投资和获得相应的经济利益。所以，由制片人投资，雇佣编剧、导演、音乐作者和演员等拍摄电影，由此而产生的作品自然应当归属于雇主所有。而依据法国著作权法，作品是自然人创作的，就电影作品所产生的一切权利，包括作者的精神权利和经济权利，首先只能归作者所有。当然在这个前提的基础上，法国著作权法又对作者行使精神权利和经济权利进行了一系列的限定，使得电影作品得以完成和发行。在电影作品著作权的归属上，德国做出了介于法国和美国之间的规定。德国著作权法规定，电影作品的著作权归属于参加创作的各个自然人所有，如导演、编剧、音乐作者和对白作者等。所有的这一切，都与法国著作权法的精神相一致。但是德国著作权法又规定，参加电影创作的各位作者，包括电影作品所依据的原作的作者，都在一开始就把自己的经济权利转让给了制片人，由制片人行使有关的经济权利。这可以叫做经济权利的法定转让。在明确电影作品的性质以及电影作品作者的确定标准后，如何规范我国有关电影作品著作权归属规则无疑成为重中之重，使之既符合著作权法的基本逻辑结构，同时又能最大限度地使电影作品得到充分的利用，展示自身的艺术价值，正确的著作权归属模式的选择成为关键。