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摘要：贾平凹是我国当代文学史上一位独具特色的作家。他的作品无论从思想的深度上还是艺术特色上，都对中国当代文坛起着举足轻重的影响。从踏入文坛至今他不仅以高产和勤奋为读者津津乐道，也从来没有停止在文体方面的探索与创新。文学是语言的艺术，语言是文学作品中的载体，语言也是作家作品风格的体现，贾平凹作为陕西籍作家其小说语言非常具有个性，本文以《秦腔》为例着重分析其小说的语言特色。
关键词：贾平凹《秦腔》 语言特色 方言
《秦腔》是一部农村题材的小说。这部小说主要采用流年式的写作手法描写了农村日常生活中的小人物的生存状态。另外《秦腔》这部作品是采用散文化的叙事结构，续写了地方生活中鸡零狗碎的日子，从作品的内容可以看出其作品淋漓尽致地展现了商州的地方习俗特色和文化内涵。并且在文中运用了大量的商州方言，使作品更富有商州地方的民俗气息，同时作者通过作品表达了自己对乡村生活的眷恋之情。
贾平凹的每一部作品中几乎都穿插着陕西当地的方言土语，这些夹杂方言的人物语言和叙述语言都具有非常浓厚的地方特色。这些方言的使用不仅蕴含了淳朴、自然的地方特色，也蕴含了陕西乡村的文化内涵。“历经三十多年的创作历程，他的创作涵盖了一部当代中国文学变革史，他笔力所及无疑是当代文学抵达的境地，他的困扰与艰难，无疑也是当代中国文学的困境。深入解读贾平凹的创作，细读他的作品，也是在解开中国当代文学的地形图。他身上显现出来的文学意蕴如此丰厚，汇集的问题、矛盾与启示是如此之多，以至于我们如果不认真对待贾平凹的这些作品，就不能脚踏在当代汉语言文学的坚实的土地上。”
一、方言俗语的使用
方言词汇在写作中是富有生命力的存在，它承载着作家独特的感情和个性，方言词汇通过特定的文章语境也表现着人们不同的情感。在《秦腔》中，大量具有生命力的方言土语表现了人物的不同情感以及民俗风情。在日常生活中作家只有熟悉语言词汇的内在含义，才能更加真实巧妙地将方言词语运用在文章中，做到充分表现作品中人物的心理与情感。
贾平凹小说语言通过“反常化”的表现手法，追求陌生化的审美效果，贾平凹对语言“陌生化”的实践，主要体现在两个方面：旧同新用和雅化方言土语。俗语不“俗”，反而使小说新颖活泼，更加有韵昧。“贾平凹善于运用民间口语或者生活化的语词，使小说语言承载丰富的历史文化蕴涵与审美价值。贾平凹的这种语言选择主要得益于其所在的关中地区方言土语的影响。”对比其他作家，读者似乎对于这种有地方特色的语言更容易接受。作品中夹杂着雅化后的陕西方言俗语、谚语、歇后语等，读者在享受这种特殊阅读语言的同时，也能体会到作者字里行间对于故土的深深眷恋。贾平凹在文学语言的探索之路上，逐渐找到了一条适合自己的语言之路，形成了一种平易流畅、文白夹杂而又韵味独特的叙述方式。贾平凹采用异乎寻常的表现方式对陕西方言土语的精髓进行吸收和改造，为读者呈现了一种陌生化的审美效果。他曾在访谈中说道：“我是大量吸收了一些方言，改造了一些方言，我语言的节奏主要得助于家乡山势的起伏变化，而语言中那些古语，并不是故意去学古文，是直接运用了方言。在家乡，在陕西，民间的许多方言土语，若写出来，恰都是上古雅语。这些上古雅语经过历史变迁，遗落在民间，变成了方言土语。”
我们再回到《秦腔》中，随处可见小说中使用的大量方言词语都是极具地域性色彩的词语，简而言之，有的是特定地区民众才会使用的特殊词汇，比如“衆水”“披红”“马勺”等，对于陕西以外的读者群初读这些陌生的词语会有不同程度的困惑。因为这些事物普及面不广，是地方性的，有的普通话里根本没有，只能用方言词记录，有的普通话里虽然有，却不如方言词那般贴切。这些方言俗语的特性反而从某种意义上说明《秦腔》是一部写实作品，是记录真真切切生活着的人、发生过的事，这随处可见的方言词语的表达才是最准确的。例如“言传”在《秦腔》中多次出现。
他不言传了，过了一会儿又说。
两人又笑了一回，都不言传了。
白雪笑了笑没有言传。
“你吟不言传呢？”白雪就不言传了
夏天义没言传，抄着手回家了
“言传”，普通话中的意思是用言语表达或传递信息，例如“只可意会，不可言传”“言传身教”等词语。陕西方言中“言传”是说话的意思。上面几句话中的“言传”大概都表达了一个含义，就是说话的意思，但同一个词放在不同的语境里，每处的“言傳”又不只是说话这一种含义，有的时候是“不说话，不表达”的意思，有的时候是指打招呼或者示意的意思，有时又有提醒对方的含义在，同一个词语在不同的环境下被赋加上了另一个层面的意思，单独看起来直白的土语放在贾平凹的小说中反而显示出一种活泼与灵动，更形象地表现了人物的特征与性格中的细节。
二、叠词、拟声词的使用
贾平凹小说不仅对方言的使用自成一派，而且在语言的音韵节奏上，同样形成了独特的语言表现风格。通读贾平凹的作品，我们发现作家在语音学、语义学、训诂学等古代汉语方面的修养极高。他善于凭借直觉灵感去挖掘潜伏在语句中的格律美，并擅长通过运用重叠、反复和断句等手段来强化语言的自然音律。在对汉语形式美的深层发掘中，凸现鲜明的审美个性。汉语文学与西方文学相比，最大的优势就在语言本身。“汉语是世界上各种语言中审美因素最多的语言之一。这里且不说汉语词汇之丰富，语法之简洁，单拿语音这一点来说，可供作家利用的审美因素就比许多语种强得多。”字词的重复可以增加语言表达效果，更会使表达具有节奏感。《秦腔》中随处可见的对话、叙述都充分展现了这一特点。比如下面叠字的使用：
前边台下秩序还好，就灰沓沓靠到麦秸堆上发蔫了。
白雪端端往戏楼走
三踅收了手脚，骂骂咧咧回去了。
哑巴仍扶了梯子，哇哇地叫。
花坛上种着月季，花红艳艳的。
夏天智端着拜铜水烟袋走来，两人叽叽咕咕了一阵。
关键词：贾平凹《秦腔》 语言特色 方言
《秦腔》是一部农村题材的小说。这部小说主要采用流年式的写作手法描写了农村日常生活中的小人物的生存状态。另外《秦腔》这部作品是采用散文化的叙事结构，续写了地方生活中鸡零狗碎的日子，从作品的内容可以看出其作品淋漓尽致地展现了商州的地方习俗特色和文化内涵。并且在文中运用了大量的商州方言，使作品更富有商州地方的民俗气息，同时作者通过作品表达了自己对乡村生活的眷恋之情。
贾平凹的每一部作品中几乎都穿插着陕西当地的方言土语，这些夹杂方言的人物语言和叙述语言都具有非常浓厚的地方特色。这些方言的使用不仅蕴含了淳朴、自然的地方特色，也蕴含了陕西乡村的文化内涵。“历经三十多年的创作历程，他的创作涵盖了一部当代中国文学变革史，他笔力所及无疑是当代文学抵达的境地，他的困扰与艰难，无疑也是当代中国文学的困境。深入解读贾平凹的创作，细读他的作品，也是在解开中国当代文学的地形图。他身上显现出来的文学意蕴如此丰厚，汇集的问题、矛盾与启示是如此之多，以至于我们如果不认真对待贾平凹的这些作品，就不能脚踏在当代汉语言文学的坚实的土地上。”
一、方言俗语的使用
方言词汇在写作中是富有生命力的存在，它承载着作家独特的感情和个性，方言词汇通过特定的文章语境也表现着人们不同的情感。在《秦腔》中，大量具有生命力的方言土语表现了人物的不同情感以及民俗风情。在日常生活中作家只有熟悉语言词汇的内在含义，才能更加真实巧妙地将方言词语运用在文章中，做到充分表现作品中人物的心理与情感。
贾平凹小说语言通过“反常化”的表现手法，追求陌生化的审美效果，贾平凹对语言“陌生化”的实践，主要体现在两个方面：旧同新用和雅化方言土语。俗语不“俗”，反而使小说新颖活泼，更加有韵昧。“贾平凹善于运用民间口语或者生活化的语词，使小说语言承载丰富的历史文化蕴涵与审美价值。贾平凹的这种语言选择主要得益于其所在的关中地区方言土语的影响。”对比其他作家，读者似乎对于这种有地方特色的语言更容易接受。作品中夹杂着雅化后的陕西方言俗语、谚语、歇后语等，读者在享受这种特殊阅读语言的同时，也能体会到作者字里行间对于故土的深深眷恋。贾平凹在文学语言的探索之路上，逐渐找到了一条适合自己的语言之路，形成了一种平易流畅、文白夹杂而又韵味独特的叙述方式。贾平凹采用异乎寻常的表现方式对陕西方言土语的精髓进行吸收和改造，为读者呈现了一种陌生化的审美效果。他曾在访谈中说道：“我是大量吸收了一些方言，改造了一些方言，我语言的节奏主要得助于家乡山势的起伏变化，而语言中那些古语，并不是故意去学古文，是直接运用了方言。在家乡，在陕西，民间的许多方言土语，若写出来，恰都是上古雅语。这些上古雅语经过历史变迁，遗落在民间，变成了方言土语。”
我们再回到《秦腔》中，随处可见小说中使用的大量方言词语都是极具地域性色彩的词语，简而言之，有的是特定地区民众才会使用的特殊词汇，比如“衆水”“披红”“马勺”等，对于陕西以外的读者群初读这些陌生的词语会有不同程度的困惑。因为这些事物普及面不广，是地方性的，有的普通话里根本没有，只能用方言词记录，有的普通话里虽然有，却不如方言词那般贴切。这些方言俗语的特性反而从某种意义上说明《秦腔》是一部写实作品，是记录真真切切生活着的人、发生过的事，这随处可见的方言词语的表达才是最准确的。例如“言传”在《秦腔》中多次出现。
他不言传了，过了一会儿又说。
两人又笑了一回，都不言传了。
白雪笑了笑没有言传。
“你吟不言传呢？”白雪就不言传了
夏天义没言传，抄着手回家了
“言传”，普通话中的意思是用言语表达或传递信息，例如“只可意会，不可言传”“言传身教”等词语。陕西方言中“言传”是说话的意思。上面几句话中的“言传”大概都表达了一个含义，就是说话的意思，但同一个词放在不同的语境里，每处的“言傳”又不只是说话这一种含义，有的时候是“不说话，不表达”的意思，有的时候是指打招呼或者示意的意思，有时又有提醒对方的含义在，同一个词语在不同的环境下被赋加上了另一个层面的意思，单独看起来直白的土语放在贾平凹的小说中反而显示出一种活泼与灵动，更形象地表现了人物的特征与性格中的细节。
二、叠词、拟声词的使用
贾平凹小说不仅对方言的使用自成一派，而且在语言的音韵节奏上，同样形成了独特的语言表现风格。通读贾平凹的作品，我们发现作家在语音学、语义学、训诂学等古代汉语方面的修养极高。他善于凭借直觉灵感去挖掘潜伏在语句中的格律美，并擅长通过运用重叠、反复和断句等手段来强化语言的自然音律。在对汉语形式美的深层发掘中，凸现鲜明的审美个性。汉语文学与西方文学相比，最大的优势就在语言本身。“汉语是世界上各种语言中审美因素最多的语言之一。这里且不说汉语词汇之丰富，语法之简洁，单拿语音这一点来说，可供作家利用的审美因素就比许多语种强得多。”字词的重复可以增加语言表达效果，更会使表达具有节奏感。《秦腔》中随处可见的对话、叙述都充分展现了这一特点。比如下面叠字的使用：
前边台下秩序还好，就灰沓沓靠到麦秸堆上发蔫了。
白雪端端往戏楼走
三踅收了手脚，骂骂咧咧回去了。
哑巴仍扶了梯子，哇哇地叫。
花坛上种着月季，花红艳艳的。
夏天智端着拜铜水烟袋走来，两人叽叽咕咕了一阵。