【摘 要】
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摘要：频谱音乐主要以谐音列为音高材料来源，谐音列中本身存在的大量微分音便自然地进入到频谱音乐的和声音响之中。葛瑞瑟在《时间的漩涡I》中，以C、G自然谐音列为基础，进行1/4音“压缩”、“扩张”等变形处理，并从中“过滤”出所需要的音高材料进行使用。 关 键 词：1/4音；作曲技法；葛瑞瑟；《时间的漩涡I》；谐音列；变形处理
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摘要：频谱音乐主要以谐音列为音高材料来源，谐音列中本身存在的大量微分音便自然地进入到频谱音乐的和声音响之中。葛瑞瑟在《时间的漩涡I》中，以C、G自然谐音列为基础，进行1/4音“压缩”、“扩张”等变形处理，并从中“过滤”出所需要的音高材料进行使用。
关 键 词：1/4音；作曲技法；葛瑞瑟；《时间的漩涡I》；谐音列；变形处理
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摘要：本文就“音乐美学”这一学科在西方产生和发展的历史背景及近三十年来在汉语学术界的研究历程中呈现的样态，论证这一发端于西方18世纪中期的学术系统正日趋呈现出“中国化”（或称“华化”、“汉语语境化”）的趋势，并试图分析这一学术动向的内在原因。在此基础上，结合我国历史上佛学华化的历史参照，对汉语语境下，音乐美学和音乐学其他子学科的关系、在音乐学体系中的地位、未来拓展的空间和需要解决的问题等学科发展态
摘要：1986年中国“民族音乐学会议”分化为“中国传统音乐学”和“中国少数民族音乐学”两个学会，而不能归属或不全归属于这两个阵营学术路径的个人及群伙坚守和追求Ethnomusicology（音乐人类学/民族音乐学）的学术旨趣与学科理念，以上海音乐学院为龙头逐渐形成了旗帜鲜明的“音乐人类学”研究群体，取得了不菲的业绩，成为当前音乐文化研究的第三支重要力量。洛秦编《音乐人类学的理论与方法导论》的出版，
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