“你们胆子也太大了。”电视剧《历史转折中的邓小平》播出不久，有人私下里这样对龙平平开玩笑。他们说的是剧中对“逃港”事件的表现，也提及了剧本创作的“大胆”。作为中央文献研究室第三编研室主任，龙平平是这部电视剧的署名编剧。
　　“逃港”是文艺创作众多公认的“禁区”之一。“文革”后出生的人，大多并不知道“逃港”事件，包括主演之一印小天。电视剧对一系列历史“禁区”的表现，被解读为一系列政治事件“脱敏”的信号。
　　由中央文献研究室牵头、四川省委和中央电视台联合制作的这部电视剧，为庆祝邓小平诞辰110周年而拍摄。但从某种程度上来说，这也是官方影视剧第一次表达对“文革”的否定。
　　事件之外，另一个突破是人物。华国锋和胡耀邦也出人意料地在剧中出现。“主要是你的态度、立场，然后就是拿捏（分寸）。” 关于这部剧艰难而微妙的出炉过程，龙平平对《中国新闻周刊》这样说道。

一边播还在一边审

　　剧本创作4年，拍摄112天，后期做了8个月，加上剧本送审和最后电视剧的送审，播出前，准备工作足足做了5年多。
　　对这部电视剧的创作者来说，最困难、也最耗时的部分是剧本创作。难处当然不在于写作本身，而是如何选取事件、选取历史人物，以及如何拿捏表现这些事件和人物。并且，要兼顾可看性，以往“说教式”的表现模式必须改变，代之以故事推动情节发展。
　　但讲故事则意味着，“有些事件根本就没办法绕过。”比如“文革”后期紧张的中央高层斗争、以及“逃港”事件。
　　更难绕过的是一些重要的人物。华国锋、胡耀邦，包括陈永贵等在内，其中很多人在那个时期的形象在荧幕上都是第一次出现。
　　题材重大，因此从头到尾采取集体创作的方式。大约七个人的写作班子，聚在一起讨论、一起创作。按照中央文献研究室第三编研室的工作人员、该剧助理编剧之一周锟的说法，“因为创作的难度实在太大了。”一边写一边集中讨论，写作地点“全国各个地方都有。”
　　一些知名或不知名的作家陆续加入编剧队伍，大多数人来了，又走了，困难的确太大。“参加的人很多很多。”他们不愿意自己的名字被提及，“也不方便提及。”编剧们人来人往，最后的署名编剧，除了龙平平，还有张强，黄亚洲和魏人。
　　蛇年春节前后，历时四年时间，剧本终于得以完成并送审。“中间通过反复地修改，改了好几次，”到了2013年8月，剧本正式通过。拍摄队伍迅速搭建起来，导演被确定为吴子牛。他曾经导演过《天下粮仓》《贞观长歌》这样的大型历史剧，也拍过《红七军》《大国医》。
　　当时，演员印小天刚和导演吴子牛合作完成一部反映吴桥杂技的电视剧《闯天下》。他被导演推荐来到第三编研室的一次选角会上。导演告诉他，要饰演的是一个虚构成分比较重的角色，“但是很重要，看看行不行。” 参会者有邓小平的女儿邓楠、邓榕等人。结果印小天得到邓家人的首肯，“这小伙子好像在电视上见过。”印小天记得，当时饰演邓小平的人选另有其人，坐在会议室里的还不是如今的主角马少骅。
　　要塑造一大群国家领导人，其中一些人现在还健在，如何表现和反映他们，这也是一个实际的困难。“实际上是要反映他们的业绩。”著名评论家李准曾对龙平平说，这是“改革开放的光荣榜、英雄谱。”龙平平深以为然。电视剧里有名有姓的领导人就有五十多个，撇开政治敏感问题不谈，“先说像不像，不像的话可能遇到的问题你想都想不到。”
　　一部长达52集的电视剧，涉及人物几百个，但拍摄时间只有112天。材料剪辑成52集，送审的光盘达一万多张，这个数字有一些夸张，“但至少也有一百多人要看。”龙平平说。最后确定以48集的体量播出，为赶在今年8月8号播出，“一边播还在一边审。”对于表现重大历史题材邓小平的电视剧来说，这是另一个“破天荒”。

总书记都说过多少遍了，有他撑腰

　　事情要从五年前说起。
　　2009年2月，为纪念中华人民共和国建国六十周年，中央文献研究室第三编研室接到任务，要求他们牵头创作一个以邓小平为题材的电视剧本。
　　根据龙平平回忆，这次的要求很具体，目的是“反映邓小平改革开放总设计师的这样一个形象。”时间跨度定为1978年十一届三中全会至1984年十二届三中全会之间。当然，除了邓小平的历史贡献外，电视剧还要反映国家改革开放的历史进程。按照龙平平当时的理解，“就是反映邓小平和一个时代。”
　　作为中央文献研究室5个编研部之一，第三编研室的职责是编辑邓小平著作、研究邓小平的生平思想，曾经叫“邓小平研究所”。共有约十八、九个工作人员，用主任龙平平的话来说，“是拿工资专门研究邓小平同志的职业研究者。”
　　龙平平曾经带领同事编辑出版过《邓小平文选》等一些邓小平著作，也撰写过相关影视作品，包括12集电视文献片《邓小平》及一些纪录片等。目前能看到的关于邓小平的影视作品，“绝大部分由第三编研室参与撰稿和编剧。”2003年上映的电影故事片《邓小平》，表现邓小平从72岁复出到1992年“南巡”讲话，电影的署名编剧就是龙平平。 　　而早在10年前，邓小平诞生100周年的时候，就有很多人筹划拍一部这样的电视剧，但因为“题材”特别重大，难度特别大，“在创作中遇到各种各样的困难，因此一些项目最终都没有完成。”
　　和撰写研究文章相比，创作影视作品棘手得多。电影《邓小平》拍完后，这是龙平平最真切的感悟。作为国内研究邓小平的官方权威，又有长期出版和撰写影视剧集、把关的经验，龙平平非常清楚，一部表现政治人物的电视剧，按照常规方式写，“通常会很枯燥”。但要讲究可看性，就要选择故事推进的方式。如何选择历史事件、塑造哪些政治人物，成为最棘手的问题。
　　最初的要求是从十一届三中全会开始写。这是表现邓小平主题最常规、也最为保险的做法。但至于“十一届三中全会如何来的？”此前的影视作品几乎没有表现。但剧本最后做到了“突破”，选择从1976年9月9日毛泽东逝世开始下笔。电视剧实际上分为三季，目前播出的13集为第一季，表现抓捕“四人帮”到恢复全国高考，是十一届三中全会之前的部分。
　　如何选择事件是一个重要的问题。比如贴大字报、逃港，几乎没有在官方银幕上出现过。但这一次并没有回避，“还写得比较充分。”这是龙平平心里一直打鼓的事情，写起来很容易，但真的要拍出来，“那个视觉的效果，冲击力就太大了。”
　　一系列政治“禁区”让剧本编写任务困难重重。一些想法很难实现，包括龙平平自己在内的剧本编写组，一度也曾经“彷徨过，也犹豫过，甚至想退出。”
　　剧本花了整整一集描写抓捕“四人帮”的过程，“写得也是非常澎湃。”但最后没有拍出来，“后来想想，如果要真的写剧本的话还好，但是要具体拍摄的话还是有非常大的难度的。”龙平平这样说。在原来的剧本中，“逃港”事件也写得非常详细，导演吴子牛拍了很多细节，但最后播出时，很多内容删掉了。
　　龙平平坦陈，“确确实实在这其中有一些事情上，是很难去把握的，大家的认识是不同的。” 写完“逃港”事件后，龙平平本人也很忐忑。但“十八大”后，习近平很快就去广东调研，他在那里瞻仰邓小平遗像，并且多次提到当年的逃港事件，龙平平心里有了一些底气。他开玩笑说：“总书记都说过多少遍了，有他撑腰。”龙平平有些神秘、有些得意地笑了， “他对这个事情都不回避，我们有什么理由回避呢？”

已经是破天荒了

　　印小天饰演的是虚构的主角之一田源。他身上承载了那个时代年青一代的印记。“逃港者”、下乡知识青年、“文革”后第一批全国统一高考的参加者。
　　“要写就写一部信史。”龙平平说，这是第三编研室最初的想法。但作为一部艺术作品，剧本得以有虚构的空间。“以前你表现邓小平同志，你是不可能去虚构的。”
　　虚构为创作者提供了更为灵活的表达空间。正史往往让人怀疑，而虚构又常被认为暗藏着蛛丝马迹，这正是中国文艺创作的诡异之处。在剧中，按照华国锋的表达，抓捕“四人帮”，“是毛主席生前的布置。”媒体和舆论质疑这句话的真实性，第三编研室的回应则借助半正史、半虚构的特点有些含糊：“首先这是一部艺术作品，你要从艺术的角度来看待它。”但他们也强调，“从一些现有的中央文件看来，的确有类似这样的语言。”
　　华国锋和胡耀邦的出现成为一个关注点。从目前已播出的剧集看来，华国锋的作用在于说出那句抓捕四人帮的话。龙平平更直接表示，传言“华国锋”抓捕“四人帮”后迟迟反对邓小平出来工作，电视剧算是为他“翻案”。“你要客观地反映历史，说这八年的中国发展史，没有华国锋，或者不对他的贡献作客观的表现，那你叫什么历史呢？” 龙平平这样解释。
　　剧中田志远和夏默两家人构成一条虚构的主要线索。有人认为田志远这个角色身上承载了部分胡耀邦的身影，在剧中他是邓小平真实的追随者，1975年因为邓小平受牵连，“文革”结束邓小平复出后，又成为邓小平最得力的支持者。夏默则是邓小平倚重的知识型干部代表。他的身份也很多变，国家进出口委员会副主任、创办特区的工作人员，还是跟美国谈判进口汽车的人。很难把他们确定为某一个人，“都是我们领袖级的人物，浓缩在这些人的身上。”
　　虚构的线索也给了主演马少骅更大的表演空间。电视剧里的邓小平，话比较多，亲切和蔼，这更接近大众认知的亲切形象。当然，那也是个虚构中的形象。在《春天的故事》这首红遍大江南北的歌里，邓小平被唱作“一位老人”。但真实的邓小平沉默寡言，经历过“三落三起”，很少向人流露心里的想法。
　　电视剧的名字，在邓小平三字之前，特意加了一个长长的定语，“历史转折中的”。1984年之后的故事没有涉及，龙平平的感慨是“1984年之后实在太难写了。” 他创作的电影《邓小平》表现的就是邓小平复出到1992年“南巡”的故事，龙平平现在称其为一个“教训”。“说实话我把握不住，你要说写可能还可以，但是要演出来，很难。”
　　“但是现在已经是破天荒了。”龙平平这样总结。“什么事情都要适可而止。”