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摘 要：宋代词人李清照，虽为女中豪杰，常有慷慨之作，终是存存柔肠。现实磨砺着她：离别、空闺、乡愁、国破、丈夫离世、文物丢失、年华老去……愁绪堆叠。但宋词高于生活，愁绪也是真真假假，不能因其是女子便将作品中的女性形象都定义为她，李清照也会像男性作家一样将己愁与他愁相融或替别人发声。还有许多模仿成功的“易安体”。不管怎样，她都以独特魄力、精美情思、高超境界，千载扬名。
关键词：李清照；诗词；愁绪；女性
作者简介：金阳（1998.6-），女，江苏无锡人，南京师范大学大学本科，主要研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-32-0-01
一、引子
父母的家学渊源，为李清照奠定了深厚的文化底蕴；宽松开明的家庭环境，使她养成了率真的自然天性。但她的作品中却常常带着或深或浅的愁绪，尤其是南渡以后：“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉”（浣溪沙）的闲愁；“知否？知否？应是绿肥红瘦！”（如梦令）的情愁；“云中谁寄锦书来”（一剪梅）的离愁；“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。”（好事近）的哀愁……在她的四十八首词作中，22首与饮酒相联，“醉”字共出现了10次，大都缘愁而起。文人自有忧愁，但这么多的愁绪，真的都是李清照积压在心里的吗？
男性作者常借闺阁中人抒发怀才不遇、壮志难酬等情感。李清照虽本是闺阁小姐，但其词未必都是抒发己情。她从小在文人家庭长大，熟悉各种文体惯例，不可能不明白词是表演体，有浓厚的虚构性，篇中声音往往非作者本人。所以理解李清照的作品，不能完全把情感套入她本身，而要辨别出她的真愁与她代替别的角色抒发的假“愁”。
二、满满心愁
李清照虽非黛玉，豪爽之余也有着女子的敏锐。离别青州，她笑中含泪“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。”（蝶恋花）；思恋故乡，她感叹“故乡何处是？忘了除非醉。”，醒来后依然“香消酒未消”（菩萨蛮）；伤春思君，她懒怠梳妆“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。”（浣溪沙）；明诚离世，她断肠魂魄“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”（孤雁儿）；故国感怀，她梦里不知身是客“空梦长安，认取长安道。”（蝶恋花）。金石渐少，青春不复“春归秣陵树，人老健康城。”（临江仙）。
生活像洪水猛兽一样吞噬着曾经无忧无虑的李清照。她饮酒消愁“东篱把酒黄昏后……”（醉花阴）、“一江春浪醉醒中。”（浪淘沙）、“三杯两盏淡酒……”（声声慢）、“莫许杯深琥珀浓。”（浣溪沙）。她赏花听雨，独爱孤清超俗的桂花“梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。”（鹧鸪天）；桂花的浓郁香气也引起了相思之愁“熏透愁人千里梦，却无情。”（摊破浣溪沙）；明诚常留美人独，清照惜春更怀人“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”（点绛唇）；雨似泪、泪沾裳、人不在、心荒凉“黄昏疏雨湿秋千。”（浣溪沙）。
纵使慷慨写下《乌江》，她也和所有女子一样为情所愁。但其精神世界不仅是柴米油盐、男女情长，更有着来源于国家、政事、金石的愁绪。
三、盈盈他愁
李清照词作的许多解释都与赵明诚有关，他为了名利奔波在外，清照孤独寂寞，盼望着他早日归来。但李清照真的这么腻歪吗？她的生活又不是围绕一个男人转的。她肯定会有許多好友，在白天游戏逛街，在黑夜畅谈人生。她又是才女，没事练练笔也可以消遣时光。试想李清照在初学习作时，也会模仿其他作家，会想象恋爱、预想失恋、假想离别……
笺注有针对具体创作时间、创作事由的“未知何据”（P81）、“其时或在本年春初”（P90）、“不可究诘矣”（P93）等语；也有对作品是否为李清照所作的怀疑：“按以词意判断真伪，恐不甚妥，兹仍作清照词，不列入存疑词。”（P10）、“此书成书于建炎三年（一一二九）冬，其收李词当可信，不可因今人未见原刻本而妄加否定。”（P95）、“可见清照此阕（词意儇薄），亦其风格所致，不应存疑。”（P111）……就拿《蝶恋花》来说，它被认为是1121年明诚出任莱州前外出漫游时所作，此时两人结婚20年，这是得多矫情的妻子还会因为丈夫出游就忍不住深夜落泪“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”？也许，此情是包容了种种愁绪，但却完全可以不用塞入赵明诚和她当时的处境，因为她完全可以不是写的自己，她就只是作者而已。
南宋时就有作家模仿“易安体”，后朝编选的人不加以区别导致了现代研究者不得不对一些作品保持“怀疑”。所以易安词中的愁不全都是她自己的愁，也可能是她代替别人抒情，又或者是别人借她的身份抒发情感。
四、总结
除了愁作，李清照的天真率性“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。”（如梦令）；爱国壮志“不知负国有奸雄，但说成功尊国老。”（浯溪中兴颂诗和张文潜 其二）；淡泊名利“巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。”（钓台）；甜蜜爱情“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（点绛唇）……也精彩纷呈。
作为女子，她理应多愁善感，但在真愁之外，亦有假愁，分为三种：将自己的情感加上想象和虚构；直接抒写别人的情感；其他作家借李清照之名抒情。
每个含愁之作都非单愁，而是大融合，但某一愁绪特别突出。比如《临江仙》（庭院深深深几许？）这首咏梅词中，她因南渡后无心赏梅，便躲房中，任大好春光悄悄流逝，错过了梅花在枝头烂漫的时光。此诗作于1129年2月，她心寒于赵明诚的“逃跑”，担心于金石文物。是以悲苦愁绪为主，其他愁绪隐现。“盈盈他愁”中也很难说没有她自己心愁的缩影，毕竟一切都源自生活。
无论如何，“真假”愁绪都让我们见证了一个超轶绝尘之姿，在国势衰微之际，掩抑自伤，流离幕齿，名满天下的李清照！
参考文献：
[1]王建阁. 论李清照的愁情艺术[J].文学教育（上），2018.02.
[2]徐培均. 李清照集笺注[M].上海：上海古籍出版社，2013.04.
[3]诸葛忆兵. 李清照诗词[M].北京：中华书局，2013.10.
关键词：李清照；诗词；愁绪；女性
作者简介：金阳（1998.6-），女，江苏无锡人，南京师范大学大学本科，主要研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-32-0-01
一、引子
父母的家学渊源，为李清照奠定了深厚的文化底蕴；宽松开明的家庭环境，使她养成了率真的自然天性。但她的作品中却常常带着或深或浅的愁绪，尤其是南渡以后：“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉”（浣溪沙）的闲愁；“知否？知否？应是绿肥红瘦！”（如梦令）的情愁；“云中谁寄锦书来”（一剪梅）的离愁；“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。”（好事近）的哀愁……在她的四十八首词作中，22首与饮酒相联，“醉”字共出现了10次，大都缘愁而起。文人自有忧愁，但这么多的愁绪，真的都是李清照积压在心里的吗？
男性作者常借闺阁中人抒发怀才不遇、壮志难酬等情感。李清照虽本是闺阁小姐，但其词未必都是抒发己情。她从小在文人家庭长大，熟悉各种文体惯例，不可能不明白词是表演体，有浓厚的虚构性，篇中声音往往非作者本人。所以理解李清照的作品，不能完全把情感套入她本身，而要辨别出她的真愁与她代替别的角色抒发的假“愁”。
二、满满心愁
李清照虽非黛玉，豪爽之余也有着女子的敏锐。离别青州，她笑中含泪“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。”（蝶恋花）；思恋故乡，她感叹“故乡何处是？忘了除非醉。”，醒来后依然“香消酒未消”（菩萨蛮）；伤春思君，她懒怠梳妆“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。”（浣溪沙）；明诚离世，她断肠魂魄“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”（孤雁儿）；故国感怀，她梦里不知身是客“空梦长安，认取长安道。”（蝶恋花）。金石渐少，青春不复“春归秣陵树，人老健康城。”（临江仙）。
生活像洪水猛兽一样吞噬着曾经无忧无虑的李清照。她饮酒消愁“东篱把酒黄昏后……”（醉花阴）、“一江春浪醉醒中。”（浪淘沙）、“三杯两盏淡酒……”（声声慢）、“莫许杯深琥珀浓。”（浣溪沙）。她赏花听雨，独爱孤清超俗的桂花“梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。”（鹧鸪天）；桂花的浓郁香气也引起了相思之愁“熏透愁人千里梦，却无情。”（摊破浣溪沙）；明诚常留美人独，清照惜春更怀人“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”（点绛唇）；雨似泪、泪沾裳、人不在、心荒凉“黄昏疏雨湿秋千。”（浣溪沙）。
纵使慷慨写下《乌江》，她也和所有女子一样为情所愁。但其精神世界不仅是柴米油盐、男女情长，更有着来源于国家、政事、金石的愁绪。
三、盈盈他愁
李清照词作的许多解释都与赵明诚有关，他为了名利奔波在外，清照孤独寂寞，盼望着他早日归来。但李清照真的这么腻歪吗？她的生活又不是围绕一个男人转的。她肯定会有許多好友，在白天游戏逛街，在黑夜畅谈人生。她又是才女，没事练练笔也可以消遣时光。试想李清照在初学习作时，也会模仿其他作家，会想象恋爱、预想失恋、假想离别……
笺注有针对具体创作时间、创作事由的“未知何据”（P81）、“其时或在本年春初”（P90）、“不可究诘矣”（P93）等语；也有对作品是否为李清照所作的怀疑：“按以词意判断真伪，恐不甚妥，兹仍作清照词，不列入存疑词。”（P10）、“此书成书于建炎三年（一一二九）冬，其收李词当可信，不可因今人未见原刻本而妄加否定。”（P95）、“可见清照此阕（词意儇薄），亦其风格所致，不应存疑。”（P111）……就拿《蝶恋花》来说，它被认为是1121年明诚出任莱州前外出漫游时所作，此时两人结婚20年，这是得多矫情的妻子还会因为丈夫出游就忍不住深夜落泪“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”？也许，此情是包容了种种愁绪，但却完全可以不用塞入赵明诚和她当时的处境，因为她完全可以不是写的自己，她就只是作者而已。
南宋时就有作家模仿“易安体”，后朝编选的人不加以区别导致了现代研究者不得不对一些作品保持“怀疑”。所以易安词中的愁不全都是她自己的愁，也可能是她代替别人抒情，又或者是别人借她的身份抒发情感。
四、总结
除了愁作，李清照的天真率性“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。”（如梦令）；爱国壮志“不知负国有奸雄，但说成功尊国老。”（浯溪中兴颂诗和张文潜 其二）；淡泊名利“巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。”（钓台）；甜蜜爱情“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（点绛唇）……也精彩纷呈。
作为女子，她理应多愁善感，但在真愁之外，亦有假愁，分为三种：将自己的情感加上想象和虚构；直接抒写别人的情感；其他作家借李清照之名抒情。
每个含愁之作都非单愁，而是大融合，但某一愁绪特别突出。比如《临江仙》（庭院深深深几许？）这首咏梅词中，她因南渡后无心赏梅，便躲房中，任大好春光悄悄流逝，错过了梅花在枝头烂漫的时光。此诗作于1129年2月，她心寒于赵明诚的“逃跑”，担心于金石文物。是以悲苦愁绪为主，其他愁绪隐现。“盈盈他愁”中也很难说没有她自己心愁的缩影，毕竟一切都源自生活。
无论如何，“真假”愁绪都让我们见证了一个超轶绝尘之姿，在国势衰微之际，掩抑自伤，流离幕齿，名满天下的李清照！
参考文献：
[1]王建阁. 论李清照的愁情艺术[J].文学教育（上），2018.02.
[2]徐培均. 李清照集笺注[M].上海：上海古籍出版社，2013.04.
[3]诸葛忆兵. 李清照诗词[M].北京：中华书局，2013.10.