血色之心——给苏子元

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本文通过对颜真卿《祭侄文稿》的墨色变化、奇异字形和涂改等现象与作者书写时的情境进行联系和分析,阐释了忘情状态下书风的变异与情感表达的统一性,进而揭示其对当代书法创作的文化价值.
身边的画家不少,结识的各地美术家也很多,但童焱的作品在我所见的林林总总画作中有着别具一格的特色,辨识度较高,让我瞩目.rn中国画有着几千年的历史,在用笔、用墨、取景、构图等诸多方面,形成了传统的样式、技术、法则和审美.传统是历史发展继承性的表现,是文化之脉,需要大力传承和发扬.但从某一角度来讲,传统又往往会形成一种风俗、习惯、定式,限制和束缚了创新与突破.这也是众多中国画作雷同,表现单一、单调的 根源.
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去登封雷家沟写生完全是疫情所致.2020年初新型冠状病毒肺炎疫情暴发,2020年上半年全国学校便开启了网课模式,但是写生课无法在网课里完成,所以下半年开学后便需要补上.由于不能离开学校所在的城市,所以在登封就地写生也就成了必选.rn对于登封,我一点也不陌生,甚至自诩比其他人都熟悉.二十年前我经常去,但是一直不知道雷家沟.
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乔宇是20世纪80年代书家的代表,自幼学书,后又经历了书法本科、硕士和博士的系统学院教育,打下了扎实的创作与理论的基础.他勤于思考,临池不辍,20岁出头就加入中国书法家协会.书法创作的能力,实际上就是解读经典的能力.乔宇对传统经典有着独立且深入的思考,没有盲从时风,没有依傍时贤,以“二王”为根基,旁参张旭、怀素,并借鉴明代书家的章法与墨法,力求豪放的气象.他笔下的帖学形式获得了全新的意蕴和审美价值.他用笔俊朗挺拔,提按自如,刚柔相济;结体平中寓奇,古而能肆,峻逸简远.他非常注重作品的整体布局,尤其是大字作
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有一件事迄今仍让我难以理解,为什么我有时读宋琳的诗必须借助STEPHEN HOUGH这位可疑的被称为“钢琴家中的钢琴家”弹的SCRIABIN才能进入他的诗境.有时即使听STEPHEN HOUGH的唱片也无法彻察宋琳诗里那种让“俄耳甫斯回头”的时刻,宋琳诗歌里那种漂泊感剧烈或者说隐匿了剧烈漂泊感的“第六感”,只有在听SCRIABIN的唱片时才能真正领会.其他,即使你在这个无望的早晨吃了降压药,也无法找到被藏入“光阴的无尽藏”里的那块“秀才的手表”.那么你所看到的“沙溪”和2019年宋琳在诗中传递的那个“不受
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