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与其他“X也似的”比较，“飞也似的”在现代汉语中出现的频率较高，是一个类似熟语的比况结构。本文先从历时的角度对“似”——“也似的（似的）”的演变轨迹进行梳理，然后从共时的角度简析“飞也似的”的语法功能和意义表达特征。
提起“飞也似的”，不能不谈到比况助词“似的”。北方话中有个表比况的助词shìde，书面上通常写作“似的”，也有人按实际读音写成“是的”。《现代汉语词典》（2002年版增订本）在“似的”后面标音为shìde，并说明“也作是的”，把二者处理成同音同义只是写法不同的一个词，也就是说，口语里的比况助词shìde有“似的”和“是的”两种书写形式，用法没有任何区别。“似的”见诸文字，约在宋金之时，其比况意义最先当是从“似”演变而来。
先秦文献中就已经开始出现“似”。如：
（1）（子之哭也，）一似重有忧者。
（《礼记·檀弓》）
（2）（孔子于乡党，恂恂如也，）似不能言者。（《论语·乡党》）
这两例中的“似”虽然有比拟的成分，但都没有表达明确的比况意义，例（1）是说“……好像有深重的悲伤似的”，例（2）是说“……像是不会说话似的”；侧重点只是表达不能确定的猜测性语气，“似”大致相当于副词“似乎”。及至魏晋，“似”的基本用法才逐渐被确定下来。如：
（3）狡捷似猴猿，勇剽若豹螭。
（曹植《白马篇》）
（4）天似穹庐，笼盖四野。
（乐府民歌《敕勒歌》）
（5）我心如松柏，君情复何似？
（乐府民歌《子夜四时歌》四）
这种被逐渐确定基本用法的“似”有三个明显的特征：一是语法特征，作动词；二是意义特征，在两个事物之间表达比况意义；三是结构特征，用在本体和喻体中间，构成“本体似喻体”格式。例（5）的“何似”实为“似何”，这是古代汉语中宾语前置时常见的用法。“似”的上述三个特征一直稳定地延续到唐宋。如：
（6）北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
（卢照邻《长安古意》）
（7）江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
（张若虚《春江花月夜》）
（8）柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！
（秦观《鹊桥仙》）
金元时期，受北方民族（主要是蒙古族）语言中表达比况意义时采用“喻体似本体”语序的影响，汉语中首先是一些比较接近口语的文体，在表达事物的相似性时也采用了类似的形式，即将“本体似喻体”逆向表述为“喻体似本体”。如：
（9）鱼水似夫妻正美满，被功名等闲离拆。
（《董解元·西厢记·小亭送别》）
（10）虎狼似恶人，扑鲁推拥厅前跪。
（《元刊杂剧三十种·魔合罗》四）
（11）名标青史，直到如今，做几回花锦似话说。（《古今小说·史弘肇龙虎君臣会》）
这看起来是不经意间的语序调整，在语言表达上却有着非同寻常的意义：第一，这两种语序的表达功能是完全不同的。“本体似喻体”是一个结构完整的主谓句，一般情况下，喻体处在句子的最末即宾语的位置上，随着喻体的出现，整个句子就结束了，意义表达也就随之结束；而“喻体似本体”则是一个偏正结构，它是以整个结构表达比喻，喻体出现以后句子通常并没有完，比况结构一般还继续参与组句，成为句子的一个状语或定语等，这就使得整个句子表意更加丰盈。第二，“似”的语法性质发生了改变，原语序中的比拟动词变成了新语序中的比况助词，而比况助词的出现，又使得汉语的结构变化更加灵活多样起来。
值得强调的是，“似”的这种语序变化，只是局部的，而不是整体的。上文所述形成于魏晋时期的“似”的三个明显特征，在传统文体如诗词、散文中并没有多少改变。也就是说，金元以降，“本体似喻体”和“喻体似本体”这两种语序一直是共存的，各自在语言交际活动中发挥着不同的作用。
与语序调整的同时，或者为了协调音律，或者为了区别于原动词，人们在表比况的“似”的前面又添加了一个无任何意义的衬字“也”，从而构成一个新的比况助词“也似”。如：
（12）绛云也似丹脸若频婆。
（《元刊杂剧三十种·西蜀梦》三）
（13）大虫……把这铁棒也似虎尾倒竖起来只一剪。武松却又闪在一边。（《水浒传》）
（14）正睡熟，倾盆也似雨降。
（《刘知远诸宫调·锦缠道》）
没有衬字“也”，“喻体似本体”句式是可以回复到“本体似喻体”句式的，一旦加了衬字，整个结构的语序也就固定下来了，不能再恢复原貌。语序的调整和衬字的增加，应该说是在大致相同的时期进行的，没有严格意义上的时间的先后。在这一变化过程中，作为喻体的“X”，既可以是动词性的，如例（14）的“倾盆”；也可以是名词性的，如例（12）的“绛云”，例（13）的“铁棒”。既有双音节的，也有单音节的。这其中就有单音节的动词“飞”。如：
（15）教捉笊篱的做眼，飞也似跑到禁魂张员外家。（《古今小说·宋四公大闹禁魂张》）
（16）众人仍分作两队，下了小船，飞也是摇去了。（《古今小说·临安里钱婆留发迹》）
（17）宋江探头看时，一只快船飞也似从上水头摇将下来。（《水浒传》第三十七回）
前文所言“似”又作“是”，看来并不是现代才有的，例（16）就是明证。
需要注意的是，“也似”还有种处在句末的用法，与“喻体也似本体”中的“也似”用法不同。如：
（18）两耳朵似竹签儿也似。
（《金瓶梅词话》第六十一回）
（19）便如掩着那耳朵了去偷那铃的也似。
（元·许衡《直说大学要略·鲁斋遗书》卷三）
这二例中的“也似”既有结构上的作用，也有语气上的作用，但没有比况作用，取消“也似”并不影响意义的表达，说明这二例不是依靠“也似”表达比况意义，而是依靠其他词语表达。例（18）是用“似”表比况，例（19）是用“如”表比况。
“也似”以后，又出现了另一个比况助词“也似的”。结构助词“的”什么时期与比况助词“也似”相结合构成“也似的”，尚不能有一个确定的说法，但有一点应该可以肯定，总体上是在“也”与“似”搭配之后。虽然金元时期甚至更早的宋金时期就已有“也似的”的用例，如：
（20）他有个花枝也似的女儿。
（宋金话本《碾玉观音》）
（21）忽然见山坡前走将一个牛也似的大
虫。（《元曲选·合汗衫》三）
但比较大量地使用“也似的”则是在明以后的《红楼梦》、《金瓶梅词话》、《儿女英雄传》等口语色彩较浓的作品中。如：
（22）那边山坡上两只小鹿箭也似的跑来。
（《红楼梦》第二十六回）
（23）我两个腰子落出也似的痛。
（《金瓶梅词话》第五十三回）
（24）是一个“清如水，明如镜”的好官，真是金山也似的人！（《儿女英雄传》第十五回）
到了现代，在丰富多彩的比况结构中，由“也似的”构成的比况结构已渐呈消失状，只在少数文人的笔下才偶有所见，如：
（25）月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？
（刘半农《教我如何不想她》）
（26）他突然抱住了毯子，口里哭也似的叫起来，跳下车子。（三毛《哑奴》）
（27）她发觉自己刚说了什么，蓦地像一只灵巧的燕子，箭也似的穿过密密的包谷林，飞下山去了。（谢璞《二月兰》）
但“飞也似的”却具有顽强的生命力，一直在语言表达中发挥着清新、活泼的比况作用。如：
（28）一个年青的孩子，光溜溜的身上只披着一块麻布，许多人就去捉他，他把身子一扭，丢掉了麻布，赤裸裸地飞也似的逃跑了。
（端木蕻良《复活》）
（29）我抬头一望，就看见两只灰色的炮艇飞也似地，从北面的海面上奔了过来。
（峻青《海娘娘》）
从语法功能即组合能力和造句功用看，“飞也似的”与其他“X也似的”都有一个最基本的也是最主要的特征，与动词性词语组合作状语。如：
（30）她的面前只有白洋洋的一片水，但她的眼睛里似乎有一只尖头的白蓬船，载着她的丈夫飞也似的从东边破浪而来。（许钦文《疯妇》）
（31）阿多飞也似的跳出去，还没看清那人是谁，已经把那人抓过来，摔在地上。
（茅盾《春蚕》）
（32）他立刻觉得头晕起来了，眼睛里看见了几颗火星，向后边跌也似的退了一步。
（郁达夫《沉沦》）
（33）一吃过午饭，陆萍便逃也似的转过这边山头来。（丁玲《在医院中》）
不同的是，“X也似的”还大量与体词性词语组合，作定语，而“飞也似的”不能，如：
（34）中秋节，银盘也似的月亮，从碧绿的大海里，涌上了碧蓝的天空。（峻青《海娘娘》）
（35）雪团也似的海鸥会坐在岩石上自己的窝里，一意地孵卵。（杨朔《海市》）
（36）直到檐头河也似的天空，渐渐转成深蓝，都市的大街，全换上了辉煌的新装，我才转回店里。（艾芜《人生哲学的一课》）
“银盘”、“雪团”、“河”都是体词性词语，说明“X也似的”中的“X”既可以是谓词性的，也可以是体词性的。谓词性的“X也似的”只能作状语，体词性的“X也似的”主要作定语；而“飞也似的”“飞”是谓词性的，所以不能与体词性词语组合，当然也不能充当定语。
但“飞也似的”可以作谓语，如：
（37）远处出现了一队挑担子的队伍，约莫二三十人，在田间土埂上迅速地向山庄走来，远看就像在稻田上飞也似的。（林雨《刀尖》）
这里的“飞也似的”之所以作谓语，一是因为有介词结构“在稻田上”作状语，二是因为“飞也似的”处在句子的终端，不可能充当其他成分。其他谓词性“X也似的”虽然在理论上也有作谓语的可能，但我们却未能搜集到相应的用例。另外，“X也似的”（包括“飞也似的”）前面一般不会出现摹状喻词“像”等，但例（37）是例外，这也正是它的特别之处。例句中的摹状喻词“像”并不具有实在的比况意义，只是表达一种不确定的语气，与语气副词“仿佛”相当。
从意义表达看，“飞也似的”是用来形容事物的运动速度的快捷。根据《现代汉语词典》（2002年版增订本）对“飞”的解释，“飞”有八个义项，其中之一是“形容极快”，“飞也似的”表达的正是这种意义，但分析起来又有种种区别。
有的“飞也似的”是形容人或动物的动作行为的快捷。如：
（38）他飞也似的跑下去，找他的同伴，寻向他们的最初之课去了。（郑伯奇《最初之课》）
（39）水芹子一手夹着一个大倭瓜，兜里还兜着一大兜山落红，小燕飞也似的跑来了。
（端木蕻良《浑河的激流》）
（40）老人男人坐在矮凳上，摇着大巴蕉扇闲谈；孩子飞也似的跑，或者蹲在乌桕树下赌玩石子。（鲁迅《风波》）
（41）小佳的话突然停住了，这时我看见虎子飞也似的斜刺里扑上去，咬住了一个推着小佳的匪徒的腿。（峻青《黎明的河边》）
这种用法的“飞也似的”在使用上有两个特征：第一，动作的施事主体是青少年或动物中的狗、马等，腿脚灵便，动作敏捷，跑起来确实如“飞”；第二，在动作的始点和终点之间有足够的“飞”的空间。如果两点之间只是极短的距离，则刚一起步，即达终点，也是“飞”不起来的。
有的“飞也似的”描写物体运动速度的快捷：
（42）只觉得两旁树木，飞也似的往两边退去，眼看着就要落进水里，听着惠姑只管叫。（冰心《最后的安息》）
（43）汽车越走越快，积雪的原野，斑斑点点的蒙古包和光秃秃的树林，飞也似的闪过去。
（敖德斯尔《欢乐的除夕》）
看似描写树木（林）、原野、蒙古包在飞，其实这些物体并没有动，而是人和汽车在快速运动中使坐车的人造成了错觉。
有的“飞也似的”是借“飞”言情，表面上写动作如“飞”，实际上写心情的急迫，如：
（44）通讯员赶忙擦去眼泪，飞也似的跑到十六人排的队伍里。
（杨得志《大渡河畔英雄多》）
（45）石虎他也像听见了，从房里跑了出来，叫着：“杀错了！杀错了！”飞也似的跑出了门
去。（郭沫若《牧羊哀话》）
请求参战的通讯员实际上就站在十六人排的队伍旁边，在得到批准参加抢渡大渡河的战斗后，他“飞也似的跑到十六人排的队伍里”。这么近的距离，从起跑到入列，能有“飞”的空间吗？这里与其说是写通讯员跑的快速，倒不如说是写他参战心情的迫切更为恰当！例 （45）是写动作主体的急切心情，因为“飞也似的跑出了门”就是指门内到门口外的这段空间，当然也是“飞”不起来的。后来的一个“去”，是指动作的延续。
有的“飞也似的”其实根本就不是描写跑的速度，而仅仅是描写行走的速度。如：
（46）老太婆们却呢呢喃喃的念起佛来，她们中间有几位拐着小脚飞也似的紧跟着走，有时还超过大队的前面去了。（蹇先艾《水葬》）
“拐着小脚”的几位“老太婆”“紧跟着走”，行走也能如“飞”？
以上的“飞也似的”都是用来描写作用于视觉器官的动作行为。不能作用于视觉器官的，有时也可以“飞”，如：
（47）他父亲与他朋友林醒民君都指望这诗稿能卖得一点钱。不幸碰了四回壁，还留在我手里。四个年头已飞也似地过去了。
（朱自清《〈梅花〉后记》）
无法用视觉器官直接感知的时间的流逝，也可以“飞也似的”，这是以具体喻抽象，给人以生动形象之感。
参考文献
[1]江蓝生《从语言渗透看汉语比拟式的发展》，《中国社会科学》1999年第4期
[2]岳中奇《“像X似的”结构及语义考辨》，《开封教育学院学报》1997年第2期
[3]张谊生《助词与相关格式》，安徽教育出版社，2002
(通讯地址：438000黄冈师范学院文学院，作者为教授)
提起“飞也似的”，不能不谈到比况助词“似的”。北方话中有个表比况的助词shìde，书面上通常写作“似的”，也有人按实际读音写成“是的”。《现代汉语词典》（2002年版增订本）在“似的”后面标音为shìde，并说明“也作是的”，把二者处理成同音同义只是写法不同的一个词，也就是说，口语里的比况助词shìde有“似的”和“是的”两种书写形式，用法没有任何区别。“似的”见诸文字，约在宋金之时，其比况意义最先当是从“似”演变而来。
先秦文献中就已经开始出现“似”。如：
（1）（子之哭也，）一似重有忧者。
（《礼记·檀弓》）
（2）（孔子于乡党，恂恂如也，）似不能言者。（《论语·乡党》）
这两例中的“似”虽然有比拟的成分，但都没有表达明确的比况意义，例（1）是说“……好像有深重的悲伤似的”，例（2）是说“……像是不会说话似的”；侧重点只是表达不能确定的猜测性语气，“似”大致相当于副词“似乎”。及至魏晋，“似”的基本用法才逐渐被确定下来。如：
（3）狡捷似猴猿，勇剽若豹螭。
（曹植《白马篇》）
（4）天似穹庐，笼盖四野。
（乐府民歌《敕勒歌》）
（5）我心如松柏，君情复何似？
（乐府民歌《子夜四时歌》四）
这种被逐渐确定基本用法的“似”有三个明显的特征：一是语法特征，作动词；二是意义特征，在两个事物之间表达比况意义；三是结构特征，用在本体和喻体中间，构成“本体似喻体”格式。例（5）的“何似”实为“似何”，这是古代汉语中宾语前置时常见的用法。“似”的上述三个特征一直稳定地延续到唐宋。如：
（6）北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
（卢照邻《长安古意》）
（7）江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
（张若虚《春江花月夜》）
（8）柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！
（秦观《鹊桥仙》）
金元时期，受北方民族（主要是蒙古族）语言中表达比况意义时采用“喻体似本体”语序的影响，汉语中首先是一些比较接近口语的文体，在表达事物的相似性时也采用了类似的形式，即将“本体似喻体”逆向表述为“喻体似本体”。如：
（9）鱼水似夫妻正美满，被功名等闲离拆。
（《董解元·西厢记·小亭送别》）
（10）虎狼似恶人，扑鲁推拥厅前跪。
（《元刊杂剧三十种·魔合罗》四）
（11）名标青史，直到如今，做几回花锦似话说。（《古今小说·史弘肇龙虎君臣会》）
这看起来是不经意间的语序调整，在语言表达上却有着非同寻常的意义：第一，这两种语序的表达功能是完全不同的。“本体似喻体”是一个结构完整的主谓句，一般情况下，喻体处在句子的最末即宾语的位置上，随着喻体的出现，整个句子就结束了，意义表达也就随之结束；而“喻体似本体”则是一个偏正结构，它是以整个结构表达比喻，喻体出现以后句子通常并没有完，比况结构一般还继续参与组句，成为句子的一个状语或定语等，这就使得整个句子表意更加丰盈。第二，“似”的语法性质发生了改变，原语序中的比拟动词变成了新语序中的比况助词，而比况助词的出现，又使得汉语的结构变化更加灵活多样起来。
值得强调的是，“似”的这种语序变化，只是局部的，而不是整体的。上文所述形成于魏晋时期的“似”的三个明显特征，在传统文体如诗词、散文中并没有多少改变。也就是说，金元以降，“本体似喻体”和“喻体似本体”这两种语序一直是共存的，各自在语言交际活动中发挥着不同的作用。
与语序调整的同时，或者为了协调音律，或者为了区别于原动词，人们在表比况的“似”的前面又添加了一个无任何意义的衬字“也”，从而构成一个新的比况助词“也似”。如：
（12）绛云也似丹脸若频婆。
（《元刊杂剧三十种·西蜀梦》三）
（13）大虫……把这铁棒也似虎尾倒竖起来只一剪。武松却又闪在一边。（《水浒传》）
（14）正睡熟，倾盆也似雨降。
（《刘知远诸宫调·锦缠道》）
没有衬字“也”，“喻体似本体”句式是可以回复到“本体似喻体”句式的，一旦加了衬字，整个结构的语序也就固定下来了，不能再恢复原貌。语序的调整和衬字的增加，应该说是在大致相同的时期进行的，没有严格意义上的时间的先后。在这一变化过程中，作为喻体的“X”，既可以是动词性的，如例（14）的“倾盆”；也可以是名词性的，如例（12）的“绛云”，例（13）的“铁棒”。既有双音节的，也有单音节的。这其中就有单音节的动词“飞”。如：
（15）教捉笊篱的做眼，飞也似跑到禁魂张员外家。（《古今小说·宋四公大闹禁魂张》）
（16）众人仍分作两队，下了小船，飞也是摇去了。（《古今小说·临安里钱婆留发迹》）
（17）宋江探头看时，一只快船飞也似从上水头摇将下来。（《水浒传》第三十七回）
前文所言“似”又作“是”，看来并不是现代才有的，例（16）就是明证。
需要注意的是，“也似”还有种处在句末的用法，与“喻体也似本体”中的“也似”用法不同。如：
（18）两耳朵似竹签儿也似。
（《金瓶梅词话》第六十一回）
（19）便如掩着那耳朵了去偷那铃的也似。
（元·许衡《直说大学要略·鲁斋遗书》卷三）
这二例中的“也似”既有结构上的作用，也有语气上的作用，但没有比况作用，取消“也似”并不影响意义的表达，说明这二例不是依靠“也似”表达比况意义，而是依靠其他词语表达。例（18）是用“似”表比况，例（19）是用“如”表比况。
“也似”以后，又出现了另一个比况助词“也似的”。结构助词“的”什么时期与比况助词“也似”相结合构成“也似的”，尚不能有一个确定的说法，但有一点应该可以肯定，总体上是在“也”与“似”搭配之后。虽然金元时期甚至更早的宋金时期就已有“也似的”的用例，如：
（20）他有个花枝也似的女儿。
（宋金话本《碾玉观音》）
（21）忽然见山坡前走将一个牛也似的大
虫。（《元曲选·合汗衫》三）
但比较大量地使用“也似的”则是在明以后的《红楼梦》、《金瓶梅词话》、《儿女英雄传》等口语色彩较浓的作品中。如：
（22）那边山坡上两只小鹿箭也似的跑来。
（《红楼梦》第二十六回）
（23）我两个腰子落出也似的痛。
（《金瓶梅词话》第五十三回）
（24）是一个“清如水，明如镜”的好官，真是金山也似的人！（《儿女英雄传》第十五回）
到了现代，在丰富多彩的比况结构中，由“也似的”构成的比况结构已渐呈消失状，只在少数文人的笔下才偶有所见，如：
（25）月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？
（刘半农《教我如何不想她》）
（26）他突然抱住了毯子，口里哭也似的叫起来，跳下车子。（三毛《哑奴》）
（27）她发觉自己刚说了什么，蓦地像一只灵巧的燕子，箭也似的穿过密密的包谷林，飞下山去了。（谢璞《二月兰》）
但“飞也似的”却具有顽强的生命力，一直在语言表达中发挥着清新、活泼的比况作用。如：
（28）一个年青的孩子，光溜溜的身上只披着一块麻布，许多人就去捉他，他把身子一扭，丢掉了麻布，赤裸裸地飞也似的逃跑了。
（端木蕻良《复活》）
（29）我抬头一望，就看见两只灰色的炮艇飞也似地，从北面的海面上奔了过来。
（峻青《海娘娘》）
从语法功能即组合能力和造句功用看，“飞也似的”与其他“X也似的”都有一个最基本的也是最主要的特征，与动词性词语组合作状语。如：
（30）她的面前只有白洋洋的一片水，但她的眼睛里似乎有一只尖头的白蓬船，载着她的丈夫飞也似的从东边破浪而来。（许钦文《疯妇》）
（31）阿多飞也似的跳出去，还没看清那人是谁，已经把那人抓过来，摔在地上。
（茅盾《春蚕》）
（32）他立刻觉得头晕起来了，眼睛里看见了几颗火星，向后边跌也似的退了一步。
（郁达夫《沉沦》）
（33）一吃过午饭，陆萍便逃也似的转过这边山头来。（丁玲《在医院中》）
不同的是，“X也似的”还大量与体词性词语组合，作定语，而“飞也似的”不能，如：
（34）中秋节，银盘也似的月亮，从碧绿的大海里，涌上了碧蓝的天空。（峻青《海娘娘》）
（35）雪团也似的海鸥会坐在岩石上自己的窝里，一意地孵卵。（杨朔《海市》）
（36）直到檐头河也似的天空，渐渐转成深蓝，都市的大街，全换上了辉煌的新装，我才转回店里。（艾芜《人生哲学的一课》）
“银盘”、“雪团”、“河”都是体词性词语，说明“X也似的”中的“X”既可以是谓词性的，也可以是体词性的。谓词性的“X也似的”只能作状语，体词性的“X也似的”主要作定语；而“飞也似的”“飞”是谓词性的，所以不能与体词性词语组合，当然也不能充当定语。
但“飞也似的”可以作谓语，如：
（37）远处出现了一队挑担子的队伍，约莫二三十人，在田间土埂上迅速地向山庄走来，远看就像在稻田上飞也似的。（林雨《刀尖》）
这里的“飞也似的”之所以作谓语，一是因为有介词结构“在稻田上”作状语，二是因为“飞也似的”处在句子的终端，不可能充当其他成分。其他谓词性“X也似的”虽然在理论上也有作谓语的可能，但我们却未能搜集到相应的用例。另外，“X也似的”（包括“飞也似的”）前面一般不会出现摹状喻词“像”等，但例（37）是例外，这也正是它的特别之处。例句中的摹状喻词“像”并不具有实在的比况意义，只是表达一种不确定的语气，与语气副词“仿佛”相当。
从意义表达看，“飞也似的”是用来形容事物的运动速度的快捷。根据《现代汉语词典》（2002年版增订本）对“飞”的解释，“飞”有八个义项，其中之一是“形容极快”，“飞也似的”表达的正是这种意义，但分析起来又有种种区别。
有的“飞也似的”是形容人或动物的动作行为的快捷。如：
（38）他飞也似的跑下去，找他的同伴，寻向他们的最初之课去了。（郑伯奇《最初之课》）
（39）水芹子一手夹着一个大倭瓜，兜里还兜着一大兜山落红，小燕飞也似的跑来了。
（端木蕻良《浑河的激流》）
（40）老人男人坐在矮凳上，摇着大巴蕉扇闲谈；孩子飞也似的跑，或者蹲在乌桕树下赌玩石子。（鲁迅《风波》）
（41）小佳的话突然停住了，这时我看见虎子飞也似的斜刺里扑上去，咬住了一个推着小佳的匪徒的腿。（峻青《黎明的河边》）
这种用法的“飞也似的”在使用上有两个特征：第一，动作的施事主体是青少年或动物中的狗、马等，腿脚灵便，动作敏捷，跑起来确实如“飞”；第二，在动作的始点和终点之间有足够的“飞”的空间。如果两点之间只是极短的距离，则刚一起步，即达终点，也是“飞”不起来的。
有的“飞也似的”描写物体运动速度的快捷：
（42）只觉得两旁树木，飞也似的往两边退去，眼看着就要落进水里，听着惠姑只管叫。（冰心《最后的安息》）
（43）汽车越走越快，积雪的原野，斑斑点点的蒙古包和光秃秃的树林，飞也似的闪过去。
（敖德斯尔《欢乐的除夕》）
看似描写树木（林）、原野、蒙古包在飞，其实这些物体并没有动，而是人和汽车在快速运动中使坐车的人造成了错觉。
有的“飞也似的”是借“飞”言情，表面上写动作如“飞”，实际上写心情的急迫，如：
（44）通讯员赶忙擦去眼泪，飞也似的跑到十六人排的队伍里。
（杨得志《大渡河畔英雄多》）
（45）石虎他也像听见了，从房里跑了出来，叫着：“杀错了！杀错了！”飞也似的跑出了门
去。（郭沫若《牧羊哀话》）
请求参战的通讯员实际上就站在十六人排的队伍旁边，在得到批准参加抢渡大渡河的战斗后，他“飞也似的跑到十六人排的队伍里”。这么近的距离，从起跑到入列，能有“飞”的空间吗？这里与其说是写通讯员跑的快速，倒不如说是写他参战心情的迫切更为恰当！例 （45）是写动作主体的急切心情，因为“飞也似的跑出了门”就是指门内到门口外的这段空间，当然也是“飞”不起来的。后来的一个“去”，是指动作的延续。
有的“飞也似的”其实根本就不是描写跑的速度，而仅仅是描写行走的速度。如：
（46）老太婆们却呢呢喃喃的念起佛来，她们中间有几位拐着小脚飞也似的紧跟着走，有时还超过大队的前面去了。（蹇先艾《水葬》）
“拐着小脚”的几位“老太婆”“紧跟着走”，行走也能如“飞”？
以上的“飞也似的”都是用来描写作用于视觉器官的动作行为。不能作用于视觉器官的，有时也可以“飞”，如：
（47）他父亲与他朋友林醒民君都指望这诗稿能卖得一点钱。不幸碰了四回壁，还留在我手里。四个年头已飞也似地过去了。
（朱自清《〈梅花〉后记》）
无法用视觉器官直接感知的时间的流逝，也可以“飞也似的”，这是以具体喻抽象，给人以生动形象之感。
参考文献
[1]江蓝生《从语言渗透看汉语比拟式的发展》，《中国社会科学》1999年第4期
[2]岳中奇《“像X似的”结构及语义考辨》，《开封教育学院学报》1997年第2期
[3]张谊生《助词与相关格式》，安徽教育出版社，2002
(通讯地址：438000黄冈师范学院文学院，作者为教授)