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（鄢陵县第一高级中学 河南 鄢陵 461200）
中国古典诗词一般篇幅短小精悍，但形象鲜明，而鲜明的形象和细节描写是分不开的。不少优秀的诗人常常“抓拍”特写镜头，通过传神的细节描写来打动读者，张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”的细节？表达了他什么样的情感？应该说，如果将后两句都作为细节，都未能突出说明“又开封”这一最典型细节。本诗表现的是游子对故乡的思念，前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，动人的亮点在最后一句“行人临发又开封”，它使境界突现，形神逼露，难怪潘德舆在《养一斋诗话》中，推崇为“七绝之绝境，盛唐巨手到此者亦罕”。答案表述要力求精练，可这样表述：诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。
1. 古诗词中细节描写及其作用 所谓细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。
在中国古典诗词中有很多成功的细节描写，它们在刻画人物性格、丰满人物形象、渲染气氛、抒发感情、表现主题、丰富作品内涵方面起到重要作用。
李煜《菩萨蛮》“华明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”这是一首描写男女幽会的小词。这首小词有环境铺叙，有心理刻画，有行为细节，有语言表述，从而塑造了一个相当生动的艺术形象。月色朦胧，轻雾弥漫，娇花吐艳。女主人公带着兴奋而又紧张的心情和她喜爱的男子前去幽会。接着，在我们的眼前出现了这样一组特写镜头：一双仅仅穿着丝袜的金莲小足；这双小足轻轻踏上画堂前的玉阶；一只纤纤玉手提着一双金丝绣成的凤鞋；这女子正蹑手蹑脚地、神情紧张地向约会的地点——画堂南畔走去；画堂南畔出现了她的情人；她急忙奔过去，一头扑在他的怀里；许久许久，她依偎着他，激动得身子微微颤抖。在这里作者提炼了刬袜、提鞋、偎人颤等几个动作细节，既富于美感，又生动表现出特定环境中人物的心理状态。令人想到人事的间阻、礼教的束缚。全词刻画了一个大胆追求爱情的女主人公的艺术形象。我们欣赏这首词体会到了细节描写的魅力。
柳永《雨铃霖》有这样的诗句：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。词人选取了分手在即的一个场景细节，以特写的方式呈现在读者眼前。男女主人公紧紧握住对方的手，互相注视，泪眼汪汪，他们一句话也没说，已经到了哽咽不能语的地步。真是“此时无声胜有声”，静态的画面一下子具有了生动的活力，在这种相对无言的静默中，离别的惆怅却似阴霾一样，从一双有情人的心间弥漫开去，遮蔽了整个世界，此一去，天涯相隔，前路迷茫，愁云惨淡，怎一个“相思”了得啊！正是这种最具生活意味的细节的选取，才使词作有了言有尽而意无穷的内含，深深地震撼读者的心灵。
杜牧《过华清宫》“长安回望绣成堆，山顶千门次第开，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”摄取了杨贵妃看到跑马送荔枝时会心一笑的细节，一切尽在不言之中：不知内情的人还以为发生了什么十万火急的军国大事。其实快马飞驰为的是千里迢迢送荔枝，为的是博取一人的欢心，对帝王的嘲讽隐含于妃子笑这一情节中。
如《长干行》为语言细节，刻画了一个率直聪慧的女子的形象。《约客》运用行为细节，以一个“敲”字传神的表达出客人久久不至的焦躁不安的情绪。《渡汉江》后两句为心理细节，把诗人被贬岭南逃回故乡时又喜 又惧的矛盾感情及对家人的牵挂描写得淋漓尽致、深切感人。《秋思》表现的是行客思念故乡的常情，前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，最后结出“行人临发又开封”，这一细节使境界突现，形神逼露，骤然振起了全篇的精神，致使潘德舆在《养一斋诗话》，推崇为“七绝之绝境，盛唐巨手到此者亦罕”。
2. 如何加强古诗词中细节的艺术表现力 仔细探究以上各例均为单纯的细节描写。其实， 在古典诗词中细节描写还常常结合其它艺术手法展开，收到更为奇妙的艺术效果。
白居易《长恨歌》刻画人物细腻传神。“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”这两句选取了“回眸一笑”这一神情细节，运用夸张、对比的收法，写出了杨玉环的无比美貌。“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”为神情细节，通过视觉形象写杨玉环的痛苦心情，玉容寂寞，泪水纵横，从脸上表现她内心的苦楚。后句运用比喻，把她比作春天里一枝带着雨露的梨花，既写出了她神情的凄然，又让我们看到很美的艺术形象。
汉代著名乐府诗《陌上桑》在刻画罗敷形象时采用多种艺术手法，有服饰细节，有语言细节，在“夸夫”一部分中有夸张，有借代，有反问，巧妙自然，而最为人所欣赏的是侧面映衬烘托。诗人通过描摹路旁观者的种种神态动作，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为鲜明、生动的烘托。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”爱美之心人皆有之，而人类对异性美（尤其是在形貌方面）就更为敏感，同时也会表现出更高的热情。这些男性旁观者为罗敷深深吸引，乃至有意无意地做出一些想取悦罗敷的举止，正说明他们看到罗敷时激动不宁的心情和从她身上获得的审美满足。借助于他们的目光，读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。
比喻形象传神，对比突出特征，夸张激发想象，排比增强语势，反问增加力量，侧面描写锦上添花、烘云托月，它们与细节描写相结合各得其妙、各尽其宜。
中国古典诗词一般篇幅短小精悍，但形象鲜明，而鲜明的形象和细节描写是分不开的。不少优秀的诗人常常“抓拍”特写镜头，通过传神的细节描写来打动读者，张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”的细节？表达了他什么样的情感？应该说，如果将后两句都作为细节，都未能突出说明“又开封”这一最典型细节。本诗表现的是游子对故乡的思念，前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，动人的亮点在最后一句“行人临发又开封”，它使境界突现，形神逼露，难怪潘德舆在《养一斋诗话》中，推崇为“七绝之绝境，盛唐巨手到此者亦罕”。答案表述要力求精练，可这样表述：诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。
1. 古诗词中细节描写及其作用 所谓细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。
在中国古典诗词中有很多成功的细节描写，它们在刻画人物性格、丰满人物形象、渲染气氛、抒发感情、表现主题、丰富作品内涵方面起到重要作用。
李煜《菩萨蛮》“华明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”这是一首描写男女幽会的小词。这首小词有环境铺叙，有心理刻画，有行为细节，有语言表述，从而塑造了一个相当生动的艺术形象。月色朦胧，轻雾弥漫，娇花吐艳。女主人公带着兴奋而又紧张的心情和她喜爱的男子前去幽会。接着，在我们的眼前出现了这样一组特写镜头：一双仅仅穿着丝袜的金莲小足；这双小足轻轻踏上画堂前的玉阶；一只纤纤玉手提着一双金丝绣成的凤鞋；这女子正蹑手蹑脚地、神情紧张地向约会的地点——画堂南畔走去；画堂南畔出现了她的情人；她急忙奔过去，一头扑在他的怀里；许久许久，她依偎着他，激动得身子微微颤抖。在这里作者提炼了刬袜、提鞋、偎人颤等几个动作细节，既富于美感，又生动表现出特定环境中人物的心理状态。令人想到人事的间阻、礼教的束缚。全词刻画了一个大胆追求爱情的女主人公的艺术形象。我们欣赏这首词体会到了细节描写的魅力。
柳永《雨铃霖》有这样的诗句：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”。词人选取了分手在即的一个场景细节，以特写的方式呈现在读者眼前。男女主人公紧紧握住对方的手，互相注视，泪眼汪汪，他们一句话也没说，已经到了哽咽不能语的地步。真是“此时无声胜有声”，静态的画面一下子具有了生动的活力，在这种相对无言的静默中，离别的惆怅却似阴霾一样，从一双有情人的心间弥漫开去，遮蔽了整个世界，此一去，天涯相隔，前路迷茫，愁云惨淡，怎一个“相思”了得啊！正是这种最具生活意味的细节的选取，才使词作有了言有尽而意无穷的内含，深深地震撼读者的心灵。
杜牧《过华清宫》“长安回望绣成堆，山顶千门次第开，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”摄取了杨贵妃看到跑马送荔枝时会心一笑的细节，一切尽在不言之中：不知内情的人还以为发生了什么十万火急的军国大事。其实快马飞驰为的是千里迢迢送荔枝，为的是博取一人的欢心，对帝王的嘲讽隐含于妃子笑这一情节中。
如《长干行》为语言细节，刻画了一个率直聪慧的女子的形象。《约客》运用行为细节，以一个“敲”字传神的表达出客人久久不至的焦躁不安的情绪。《渡汉江》后两句为心理细节，把诗人被贬岭南逃回故乡时又喜 又惧的矛盾感情及对家人的牵挂描写得淋漓尽致、深切感人。《秋思》表现的是行客思念故乡的常情，前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，最后结出“行人临发又开封”，这一细节使境界突现，形神逼露，骤然振起了全篇的精神，致使潘德舆在《养一斋诗话》，推崇为“七绝之绝境，盛唐巨手到此者亦罕”。
2. 如何加强古诗词中细节的艺术表现力 仔细探究以上各例均为单纯的细节描写。其实， 在古典诗词中细节描写还常常结合其它艺术手法展开，收到更为奇妙的艺术效果。
白居易《长恨歌》刻画人物细腻传神。“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”这两句选取了“回眸一笑”这一神情细节，运用夸张、对比的收法，写出了杨玉环的无比美貌。“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”为神情细节，通过视觉形象写杨玉环的痛苦心情，玉容寂寞，泪水纵横，从脸上表现她内心的苦楚。后句运用比喻，把她比作春天里一枝带着雨露的梨花，既写出了她神情的凄然，又让我们看到很美的艺术形象。
汉代著名乐府诗《陌上桑》在刻画罗敷形象时采用多种艺术手法，有服饰细节，有语言细节，在“夸夫”一部分中有夸张，有借代，有反问，巧妙自然，而最为人所欣赏的是侧面映衬烘托。诗人通过描摹路旁观者的种种神态动作，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为鲜明、生动的烘托。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”爱美之心人皆有之，而人类对异性美（尤其是在形貌方面）就更为敏感，同时也会表现出更高的热情。这些男性旁观者为罗敷深深吸引，乃至有意无意地做出一些想取悦罗敷的举止，正说明他们看到罗敷时激动不宁的心情和从她身上获得的审美满足。借助于他们的目光，读者似乎也亲眼饱睹了罗敷的面容体态。这样来塑造人物形象，比借助比喻等手段正面进行摹写显得更加富有情趣；而且由于加入了旁观者的反应，使作品的艺术容量也得到了增加。这是《陌上桑》为描写文学形象提供的新鲜经验。
比喻形象传神，对比突出特征，夸张激发想象，排比增强语势，反问增加力量，侧面描写锦上添花、烘云托月，它们与细节描写相结合各得其妙、各尽其宜。