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摘要：《地久天长》一部是由导演王小帅执导的电影，它在国内外获得了众多的奖项。该影片讲述了两个关系很好的家庭因为一次意外，相互之间产生了隔阂，其中一家背井离乡，搬到了遥远的南方生活，一别小半生，他们再见面已经是30年后。影片将近三个小时，但它并没有让观影者觉得枯燥乏味，反而让他们深深地沉浸在其中，在电影结束后久久不能自已。电影的叙事很平淡，没有大起大落，却能打动人心，是一部好电影。
关键词：电影赏析;《地久天长》;家庭片
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）09-00-02
0 引言
《地久天长》描述了20世纪80年代到现在的社会变迁，影片中几个家庭关于友情、爱情、亲情的人生悲欢，让地久天长一词，更像是对生活的一种守望[1]。在质朴无华的年代，人们身不由己地卷入时代的变迁——改制、下海、计划生育，但无论命运怎样戏弄和安排，他们依旧坚强如初，他们为了彼此而活，不管发生了什么事，生活也还是要继续下去[2]。
1 镜头语言的魅力
1.1 过去和现在的交织
王小帅导演的叙事方式，给观众带来了不一样的感受，蒙太奇式的叙事表现手法，为电影本身增添了色彩[3]。影片的发展中过去和现在的交织，温馨热闹和平淡冷清的对比，让观众对电影所要表达的情感有了更深的理解[4]。导演平淡地叙述着影片中发生的每一个故事，在悲凉的故事背后，没有人物的嘶吼，有的只是无声的悲伤[5]，观众沉浸还在温馨的氛围里，却不知道悲剧就在下一幕发生。全片通过镜头的拼接，在过去与现在之间来回切换。影片中被收养的儿子离家出走后，夫妻俩开始了寻找，既心酸又无奈，而下一个镜头，却是过去一群人团聚在一起过生日的场景，显而易见，亲生儿子刘星的去世给两个家庭带来的影响是巨大的，特别是丽云和耀军，这让本该好好发展的他们，却选择离开让他们悲伤的故乡，放下这段无奈的恩怨，慢慢淡出另一个家庭的视线[6]。
光线的运用也映衬了这一点。光束透过玻璃照在房子里时，仿佛带着人间烟火的温暖气息，那时候的他们一切都是美好的，筒子楼里充满了生机和活力。而现在，同一个房子在夫妻俩亲生儿子刘星去世后就变得暗淡无光、死气沉沉[7]。在外出寻找养子刘星时，被雨水冲刷过的筒子楼也已是杂草丛生，一片荒凉。导演通过这些过去与现在交织的情景，隐晦地表现影片所要传达的更多的内容[8]。
1.2 悲喜交加的冲击感
茉莉去找丽云和耀军过小年时，屋子里冷冷清清，但在镜头中的另一个家庭却分外热闹，大人小孩齐聚一堂。这样的镜头语言很容易让观众想起两个孩子过生日的画面，更能给观众留下更深刻的记忆 [9]。当观众还沉浸在他们欢快跳舞的时候，下一幕就是牢房的画面，两个家庭就好比坐牢一般[10]，这好像在描述这两个家庭，它们的后半辈子都活在了自己的牢里。耀軍夫妇一生忙碌，都在为了孩子奔波[11];海燕背负着自己和儿子的错误，愧疚地度过了下半生，时代的错误却让这个计生主任成了一个背负无妄之灾的罪人，死亡来临之前，她都一直被这把枷锁禁锢;星星的好朋友沈浩，也在这所“牢里”成长，他仿佛把自己活成了星星，他变得非常安静和沉稳，就像小时候乖巧的星星一样[12]。
2 细枝末节展现的内在含义
2.1 贯穿整个电影的相片
相片更像是一个精神寄托，表现出耀军夫妇对亲生儿子的怀念。拍摄全家福的时，曾经封存的旧照片从柜子下飘出来，两家人相处融洽，这一定格，却成了永远的过去[13]。夫妻俩收养的儿子离家出走，看着曾经的全家福，埋藏在他们的内心的伤疤最终还是被揭开了，他们一直清楚，只是他们不愿意相信，不愿意接受，更不承认他们的星星永远回不来了，只能无奈地吼着“我们的星星已经死了，再也回不来了”[14]。而这张照片正是前面拍的全家福，照片的另一半被折起来放在了后面，也许是他们怀念星星，又或者当时的他们仍然无法释怀。就像是电影《寻梦环游记》中的情节，因为想要忘却，而选择将原本完好无损的照片撕成两部分[15]。
2.2 医院的镜头
耀军抱着溺水的儿子冲向医院，一堵厚墙将画面一分为二，左边的人们在拉扯，在撕心裂肺地喊着，而右边长廊却是一个“静”字，以及不紧不慢地向镜头靠近的护士。导演通过这样的一个长镜头，隐晦地表现着“就算是受了多大的委屈，也要默默地埋在心底里”的理念，这便是那个年代的人们，他们即使是遭遇了不幸，也从不表现出来，他们也想和命运斗争，可是这堵墙的存在，让他们很多时候不是选择释怀，而是算了[16]。随着时间流逝，很多事都会慢慢地淡忘，就像台词里说到的“时间已经停止了，剩下的，就是等着慢慢变老了”[17]。
医院的第二个镜头，海燕带丽云去打胎，镜头所呈现的构图，女主在中心位，两边人物很强势，有很强大的压迫感，更加凸显了女主的无助，镜头也已经在告诉观影者这场手术不可靠的程度有多高[18]。同样的画面再次出现，计生主任海燕在安排好流程后慢慢地离开，就像那个缓缓走来的护士一样，命运再一次戏弄着耀军夫妇，他们的人生也像这两个不紧不慢的人物一样平缓地前行着，再也没有什么大风大浪[19]。
在海燕即将去世时，场景再一次来到医院，这也是影片的一个高潮[20]。30年过去，大家都已被岁月催老了容颜，再次见面，都是怀着怎样的心情和感受，不需要言语，一个拥抱就能表达所有，就像英明所说的“他们对我也很客气，但找不着可说的话了……”[21]。可30年的沉淀，两个家庭之间的隔阂，伴随着海燕说出“我们有钱了，可以生了”的时候，早已被放下。面对着一切不幸的始作俑者，丽云没有一丝怨恨，也没有将自己的悲痛带给别人，而是用善意守护了另一个家庭，这是她刻在骨子里的隐忍和宽厚[22]。
影片中的医院都与死亡挂钩，而死亡的背后，总是都伴随着新生儿的啼哭声[23]。丽云被迫做手术时，星星溺亡时以及丽云自杀被送进医院时，所谓的医院，不过是一个生命的轮回站，这些啼哭声一次次地刺痛着夫妇俩的心，无时无刻不在告诉他们，他们的星星已经没了[24]。 3 有血有肉的人物塑造
电影中塑造的人物活灵活现，每个人物都被赋予了鲜明的时代感，影片刻画了大时代下的一些小人物。刘耀军在得知星星的死亡和沈浩有关时，他选择原谅和隐藏;在下岗潮来临时，他也只能无声地接受。两次奔向医院，身为一个男人，他却只有无助迷茫和绝望[25]。可以说，他的一生都被固定在“套子”里，封锁在“墙”里[26]。王丽云，一个把温柔深深地埋藏在心底的女人，面对3次失去孩子、因“先进名号”而“光荣下岗”、丈夫的出轨等这么多打击，她却还是坦然地面对一切，她不知道自己该恨谁，也不知道找谁宣泄，正因如此，她袒露了她的内心想法“时间已经停止了，剩下的就是慢慢变老”。在时代的潮流中，唯一能做的，只有慢慢地老去[27]。
养子刘星这个角色虽然戏份不多，但却被塑造得深入人心[28]。刘星想要逃离这个家，他始终认为父母收养自己并不是真正的爱自己，因此他每次都躲在安静的小角落，可耀军寻找的地点，却是台球厅这类地方，他们并不了解刘星会去哪里以及想要什么。在随身听的片段里，夫妻俩翻箱倒柜都没有找到被偷偷藏起来的随身听，而是不经意间在床头发现，刘星并没有真的想把东西藏起来，他在等，等着父母找到以后询问自己，这样或许能得到一点他想要的关心，可是结果却让他失望至极，这一步步迫使他想要赶紧离开这个家，从始至终，他都把自己当成一个影子，那个逝去的星星的影子[29]。这个角色被展现得淋漓尽致，他代表着一类人，他们一边想要离开这个家，而另一方面却希望得到父母的挽留和爱。沉重的一个下跪，拜别了父母，既是对养育之恩的感谢，也是对自己替身人格的告别[30]。
4 结语
先秦时期李耳的《老子》中写道：“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生。”电影所要诉说的是地久天长，但是影片的开头却是死亡，剧情的发展也是家庭之间渐渐分道扬镳。所以地久天长意味着什么？通俗来说，它是用来形容人与人之间的友情关系。两个家庭之间一别小半生，再次见面时，既没有责怪，也没有怨言，反之，是原谅和放下，30年，不过一念之间。故事的每一帧都是时代的象征，3个小时观影路程，让观影者仿佛也经历了父辈那一代真实的悲喜交加的人生，电影结尾处并没有刻意煽情的画面，而是赐予了他们最温暖的礼物，离家多年的“星星”回来了，一声“老爸，我是星星”将记忆拉回30年前，没有意外，也没有磨难，他们还是孩子的爸爸妈妈，不管时代怎么变迁，这些亲情和友情依旧是地久天长。生活总是不尽如人意，既然左右不了结局，那便只管全力以赴。生活也还在继续，我们不能地久天长，但却可以坚守生活，展望未来。
参考文献：
[1] 高子宇，颜文奇.风筝在室内装饰设计中的应用[J].大众文艺，2019（21）：101-102.
[2] 陆逊彪，湛磊.浅析蜡染工艺在现代艺术创作中的局限性[J].大众文艺，2019（22）：132-133.
[3] 张宁，李君娴.从《绿皮书》看当下美国黑人的处境[J].大众文艺，2019（23）：188-189.
[4] 陈银波，邢若晨.浅谈苏扇装饰形式的历史演变[J].美术教育研究，2020（4）：47-48.
[5] 曹宇鹏.以图像学研究方法分析《普罗斯佩罗王子》[J].美術教育研究，2020（6）：16-17.
[6] 沈童，孙琦.重塑极简主义——以包装设计为例[J].美术教育研究，2020（6）：55-56.
[7] 许欣妍，蒋晖.晚明江南工匠入仕研究[J].美术教育研究，2020（8）：37-38.
[8] 盛家琛，张宁.浅析摄影对印象派绘画的影响[J].美术教育研究，2020（12）：52-53.
[9] 翟子敏，李博.嘻哈文化下的专卖店设计[J].艺海，2020（4）：86-87.
[10] 康露露，孙琦.地铁广告与互动媒体技术[J].艺海，2020（4）：88-89.
[11] 陈思凡.浅谈家具设计中的波普艺术[J].美术教育研究，2020（17）：72-73.
[12] 张澳，梁晶.生态视角下的时装展示空间设计[J].艺海，2020（09）：127-128.
[13] 张景淼，湛磊.感受单色摄影的无“颜”力量[J].美术教育研究，2020（20）：40-41.
[14] 刘月辉，蒋晖.文匠合流下的明式家具[J].艺术科技，2020（7）：26-29.
[15] 陈思妤.简述风光摄影中的构图方法[J].艺术科技，2020（13）：84-87.
[16] 杨永康，湛磊.浅析地域文化对建盏的影响[J].艺术科技，2020（13）：44-47.
[17] 陈思妤，杨杰.乡村旅游品牌传播策略探析[J].艺术科技，2020（15）：95-98.
[18] 谭晓艳.徽派建筑在现代设计中的运用[J].艺术科技，2020（20）：165-166.
[19] 蒋幸珈.紫砂艺术与鉴赏[J].艺术科技，2020（21）：21-22.
[20] 蒋婉童.浅谈对梵高作品的解读与思考[J].艺术科技，2020（21）：129-130.
[21] 蒋王瑶.浅析南通蓝印花布纹样艺术及其发展[J].艺术科技，2020（21）：109-110.
[22] 郭晓草，孙献华.永乐宫“朝元”母题浅析[J].艺术科技，2020（21）：117-118.
[23] 王璁.城乡结合部景观设计研究[J].艺术科技，2020（21）：189-190.
[24] 陈思妤，杨杰.商业包装的媒介创新设计应用[J].美术教育研究，2020（21）：80-81.
[25] 蒋幸珈.紫砂艺术与鉴赏[J].艺术科技，2020，33（21）：21-22.
[26] 武泽明.浅析扬州剪纸的现代设计[J].艺术科技，2020，33（23）：9-10.
[27] 程雨欣.宫崎骏作品主题倾向解析[J].艺术科技，2020，33（23）：87-88.
[28] 黄薇，吴冬蕾.浅析园林雅俗嬗变[J].美术教育研究，2020（23）：86-87.
[29] 赵坤，李永昌.乡村新民居室内环境体系研究[J].家具与室内装饰，2020（06）：114-116.
[30] 陈晓蕾，丁山.酒店客房的智能化设计研究[J].艺术科技，2021，34（2）：58-59.
作者简介：陈晓育（2000—），男，福建莆田人，本科在读，研究方向：数字媒体艺术。
指导老师：华阳（1986—），女，江苏扬州人，博士，讲师，研究方向：数字媒体艺术。
关键词：电影赏析;《地久天长》;家庭片
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）09-00-02
0 引言
《地久天长》描述了20世纪80年代到现在的社会变迁，影片中几个家庭关于友情、爱情、亲情的人生悲欢，让地久天长一词，更像是对生活的一种守望[1]。在质朴无华的年代，人们身不由己地卷入时代的变迁——改制、下海、计划生育，但无论命运怎样戏弄和安排，他们依旧坚强如初，他们为了彼此而活，不管发生了什么事，生活也还是要继续下去[2]。
1 镜头语言的魅力
1.1 过去和现在的交织
王小帅导演的叙事方式，给观众带来了不一样的感受，蒙太奇式的叙事表现手法，为电影本身增添了色彩[3]。影片的发展中过去和现在的交织，温馨热闹和平淡冷清的对比，让观众对电影所要表达的情感有了更深的理解[4]。导演平淡地叙述着影片中发生的每一个故事，在悲凉的故事背后，没有人物的嘶吼，有的只是无声的悲伤[5]，观众沉浸还在温馨的氛围里，却不知道悲剧就在下一幕发生。全片通过镜头的拼接，在过去与现在之间来回切换。影片中被收养的儿子离家出走后，夫妻俩开始了寻找，既心酸又无奈，而下一个镜头，却是过去一群人团聚在一起过生日的场景，显而易见，亲生儿子刘星的去世给两个家庭带来的影响是巨大的，特别是丽云和耀军，这让本该好好发展的他们，却选择离开让他们悲伤的故乡，放下这段无奈的恩怨，慢慢淡出另一个家庭的视线[6]。
光线的运用也映衬了这一点。光束透过玻璃照在房子里时，仿佛带着人间烟火的温暖气息，那时候的他们一切都是美好的，筒子楼里充满了生机和活力。而现在，同一个房子在夫妻俩亲生儿子刘星去世后就变得暗淡无光、死气沉沉[7]。在外出寻找养子刘星时，被雨水冲刷过的筒子楼也已是杂草丛生，一片荒凉。导演通过这些过去与现在交织的情景，隐晦地表现影片所要传达的更多的内容[8]。
1.2 悲喜交加的冲击感
茉莉去找丽云和耀军过小年时，屋子里冷冷清清，但在镜头中的另一个家庭却分外热闹，大人小孩齐聚一堂。这样的镜头语言很容易让观众想起两个孩子过生日的画面，更能给观众留下更深刻的记忆 [9]。当观众还沉浸在他们欢快跳舞的时候，下一幕就是牢房的画面，两个家庭就好比坐牢一般[10]，这好像在描述这两个家庭，它们的后半辈子都活在了自己的牢里。耀軍夫妇一生忙碌，都在为了孩子奔波[11];海燕背负着自己和儿子的错误，愧疚地度过了下半生，时代的错误却让这个计生主任成了一个背负无妄之灾的罪人，死亡来临之前，她都一直被这把枷锁禁锢;星星的好朋友沈浩，也在这所“牢里”成长，他仿佛把自己活成了星星，他变得非常安静和沉稳，就像小时候乖巧的星星一样[12]。
2 细枝末节展现的内在含义
2.1 贯穿整个电影的相片
相片更像是一个精神寄托，表现出耀军夫妇对亲生儿子的怀念。拍摄全家福的时，曾经封存的旧照片从柜子下飘出来，两家人相处融洽，这一定格，却成了永远的过去[13]。夫妻俩收养的儿子离家出走，看着曾经的全家福，埋藏在他们的内心的伤疤最终还是被揭开了，他们一直清楚，只是他们不愿意相信，不愿意接受，更不承认他们的星星永远回不来了，只能无奈地吼着“我们的星星已经死了，再也回不来了”[14]。而这张照片正是前面拍的全家福，照片的另一半被折起来放在了后面，也许是他们怀念星星，又或者当时的他们仍然无法释怀。就像是电影《寻梦环游记》中的情节，因为想要忘却，而选择将原本完好无损的照片撕成两部分[15]。
2.2 医院的镜头
耀军抱着溺水的儿子冲向医院，一堵厚墙将画面一分为二，左边的人们在拉扯，在撕心裂肺地喊着，而右边长廊却是一个“静”字，以及不紧不慢地向镜头靠近的护士。导演通过这样的一个长镜头，隐晦地表现着“就算是受了多大的委屈，也要默默地埋在心底里”的理念，这便是那个年代的人们，他们即使是遭遇了不幸，也从不表现出来，他们也想和命运斗争，可是这堵墙的存在，让他们很多时候不是选择释怀，而是算了[16]。随着时间流逝，很多事都会慢慢地淡忘，就像台词里说到的“时间已经停止了，剩下的，就是等着慢慢变老了”[17]。
医院的第二个镜头，海燕带丽云去打胎，镜头所呈现的构图，女主在中心位，两边人物很强势，有很强大的压迫感，更加凸显了女主的无助，镜头也已经在告诉观影者这场手术不可靠的程度有多高[18]。同样的画面再次出现，计生主任海燕在安排好流程后慢慢地离开，就像那个缓缓走来的护士一样，命运再一次戏弄着耀军夫妇，他们的人生也像这两个不紧不慢的人物一样平缓地前行着，再也没有什么大风大浪[19]。
在海燕即将去世时，场景再一次来到医院，这也是影片的一个高潮[20]。30年过去，大家都已被岁月催老了容颜，再次见面，都是怀着怎样的心情和感受，不需要言语，一个拥抱就能表达所有，就像英明所说的“他们对我也很客气，但找不着可说的话了……”[21]。可30年的沉淀，两个家庭之间的隔阂，伴随着海燕说出“我们有钱了，可以生了”的时候，早已被放下。面对着一切不幸的始作俑者，丽云没有一丝怨恨，也没有将自己的悲痛带给别人，而是用善意守护了另一个家庭，这是她刻在骨子里的隐忍和宽厚[22]。
影片中的医院都与死亡挂钩，而死亡的背后，总是都伴随着新生儿的啼哭声[23]。丽云被迫做手术时，星星溺亡时以及丽云自杀被送进医院时，所谓的医院，不过是一个生命的轮回站，这些啼哭声一次次地刺痛着夫妇俩的心，无时无刻不在告诉他们，他们的星星已经没了[24]。 3 有血有肉的人物塑造
电影中塑造的人物活灵活现，每个人物都被赋予了鲜明的时代感，影片刻画了大时代下的一些小人物。刘耀军在得知星星的死亡和沈浩有关时，他选择原谅和隐藏;在下岗潮来临时，他也只能无声地接受。两次奔向医院，身为一个男人，他却只有无助迷茫和绝望[25]。可以说，他的一生都被固定在“套子”里，封锁在“墙”里[26]。王丽云，一个把温柔深深地埋藏在心底的女人，面对3次失去孩子、因“先进名号”而“光荣下岗”、丈夫的出轨等这么多打击，她却还是坦然地面对一切，她不知道自己该恨谁，也不知道找谁宣泄，正因如此，她袒露了她的内心想法“时间已经停止了，剩下的就是慢慢变老”。在时代的潮流中，唯一能做的，只有慢慢地老去[27]。
养子刘星这个角色虽然戏份不多，但却被塑造得深入人心[28]。刘星想要逃离这个家，他始终认为父母收养自己并不是真正的爱自己，因此他每次都躲在安静的小角落，可耀军寻找的地点，却是台球厅这类地方，他们并不了解刘星会去哪里以及想要什么。在随身听的片段里，夫妻俩翻箱倒柜都没有找到被偷偷藏起来的随身听，而是不经意间在床头发现，刘星并没有真的想把东西藏起来，他在等，等着父母找到以后询问自己，这样或许能得到一点他想要的关心，可是结果却让他失望至极，这一步步迫使他想要赶紧离开这个家，从始至终，他都把自己当成一个影子，那个逝去的星星的影子[29]。这个角色被展现得淋漓尽致，他代表着一类人，他们一边想要离开这个家，而另一方面却希望得到父母的挽留和爱。沉重的一个下跪，拜别了父母，既是对养育之恩的感谢，也是对自己替身人格的告别[30]。
4 结语
先秦时期李耳的《老子》中写道：“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生。”电影所要诉说的是地久天长，但是影片的开头却是死亡，剧情的发展也是家庭之间渐渐分道扬镳。所以地久天长意味着什么？通俗来说，它是用来形容人与人之间的友情关系。两个家庭之间一别小半生，再次见面时，既没有责怪，也没有怨言，反之，是原谅和放下，30年，不过一念之间。故事的每一帧都是时代的象征，3个小时观影路程，让观影者仿佛也经历了父辈那一代真实的悲喜交加的人生，电影结尾处并没有刻意煽情的画面，而是赐予了他们最温暖的礼物，离家多年的“星星”回来了，一声“老爸，我是星星”将记忆拉回30年前，没有意外，也没有磨难，他们还是孩子的爸爸妈妈，不管时代怎么变迁，这些亲情和友情依旧是地久天长。生活总是不尽如人意，既然左右不了结局，那便只管全力以赴。生活也还在继续，我们不能地久天长，但却可以坚守生活，展望未来。
参考文献：
[1] 高子宇，颜文奇.风筝在室内装饰设计中的应用[J].大众文艺，2019（21）：101-102.
[2] 陆逊彪，湛磊.浅析蜡染工艺在现代艺术创作中的局限性[J].大众文艺，2019（22）：132-133.
[3] 张宁，李君娴.从《绿皮书》看当下美国黑人的处境[J].大众文艺，2019（23）：188-189.
[4] 陈银波，邢若晨.浅谈苏扇装饰形式的历史演变[J].美术教育研究，2020（4）：47-48.
[5] 曹宇鹏.以图像学研究方法分析《普罗斯佩罗王子》[J].美術教育研究，2020（6）：16-17.
[6] 沈童，孙琦.重塑极简主义——以包装设计为例[J].美术教育研究，2020（6）：55-56.
[7] 许欣妍，蒋晖.晚明江南工匠入仕研究[J].美术教育研究，2020（8）：37-38.
[8] 盛家琛，张宁.浅析摄影对印象派绘画的影响[J].美术教育研究，2020（12）：52-53.
[9] 翟子敏，李博.嘻哈文化下的专卖店设计[J].艺海，2020（4）：86-87.
[10] 康露露，孙琦.地铁广告与互动媒体技术[J].艺海，2020（4）：88-89.
[11] 陈思凡.浅谈家具设计中的波普艺术[J].美术教育研究，2020（17）：72-73.
[12] 张澳，梁晶.生态视角下的时装展示空间设计[J].艺海，2020（09）：127-128.
[13] 张景淼，湛磊.感受单色摄影的无“颜”力量[J].美术教育研究，2020（20）：40-41.
[14] 刘月辉，蒋晖.文匠合流下的明式家具[J].艺术科技，2020（7）：26-29.
[15] 陈思妤.简述风光摄影中的构图方法[J].艺术科技，2020（13）：84-87.
[16] 杨永康，湛磊.浅析地域文化对建盏的影响[J].艺术科技，2020（13）：44-47.
[17] 陈思妤，杨杰.乡村旅游品牌传播策略探析[J].艺术科技，2020（15）：95-98.
[18] 谭晓艳.徽派建筑在现代设计中的运用[J].艺术科技，2020（20）：165-166.
[19] 蒋幸珈.紫砂艺术与鉴赏[J].艺术科技，2020（21）：21-22.
[20] 蒋婉童.浅谈对梵高作品的解读与思考[J].艺术科技，2020（21）：129-130.
[21] 蒋王瑶.浅析南通蓝印花布纹样艺术及其发展[J].艺术科技，2020（21）：109-110.
[22] 郭晓草，孙献华.永乐宫“朝元”母题浅析[J].艺术科技，2020（21）：117-118.
[23] 王璁.城乡结合部景观设计研究[J].艺术科技，2020（21）：189-190.
[24] 陈思妤，杨杰.商业包装的媒介创新设计应用[J].美术教育研究，2020（21）：80-81.
[25] 蒋幸珈.紫砂艺术与鉴赏[J].艺术科技，2020，33（21）：21-22.
[26] 武泽明.浅析扬州剪纸的现代设计[J].艺术科技，2020，33（23）：9-10.
[27] 程雨欣.宫崎骏作品主题倾向解析[J].艺术科技，2020，33（23）：87-88.
[28] 黄薇，吴冬蕾.浅析园林雅俗嬗变[J].美术教育研究，2020（23）：86-87.
[29] 赵坤，李永昌.乡村新民居室内环境体系研究[J].家具与室内装饰，2020（06）：114-116.
[30] 陈晓蕾，丁山.酒店客房的智能化设计研究[J].艺术科技，2021，34（2）：58-59.
作者简介：陈晓育（2000—），男，福建莆田人，本科在读，研究方向：数字媒体艺术。
指导老师：华阳（1986—），女，江苏扬州人，博士，讲师，研究方向：数字媒体艺术。