编者按:2010年5月16日,文化部办公厅发布“关于公示第三批国家级非物质文化遗产名录推荐项目名单的公告”,其中,民族乐器制作技艺列入扩展项目的传统技艺目录包括:北京市海淀区的宏音斋笙管制作技艺;内蒙古自治区科尔沁右翼中旗的蒙古族拉弦乐器制作技艺;吉林省前郭尔罗斯蒙古族自治县的马头琴制作技艺;上海市闵行区的上海民族乐器制作技艺;贵州省凯里市的苗族芦笙制作技艺;云南省临沧市临翔区的傣族象脚鼓制作技艺。本报将选取部分项目进行介绍,形成国家级非物质文化遗产系列报道。
　　上海是我国民族乐器的重要产地之一,制作技艺可追溯到清代乾隆、嘉庆年间。上海的民族乐器制作技艺开始于城隍庙附近。20世纪初,随着商业的日趋繁盛,民间音乐、戏曲的蓬勃发展,城隍庙大街(今方浜中路)、五马路(今广东路)、六马路(今现北海路)一带集聚了几十家乐器作坊。1956年,上海民族乐器业实行合作化,其中86家民族乐器制作坊合并成为上海民族乐器合作社,并在1958年7月,组建为集体所有制的上海民族乐器一厂。经过半个多世纪的发展,位于闵行区的上海民族乐器一厂已经成为上海地区最主要的民族乐器生产基地,中国民族乐器行业的龙头企业。
　　古筝:1923年,大同乐会创始人郑觐文制作了十五弦的“筝瑟”。1963年底,上海民族乐器一厂率先对古筝制作进行改良,得益于郑觐文父子指导的古筝制作师缪金林及弟子徐振高(今有“筝父”美誉),成功研制了S形21弦古筝,使古筝进入常规乐器行列,其规格和样式为全国仿效。徐振高创制的“双鹤朝阳”古筝,40多年来销售已逾40万台。上世纪80年代末起,上海民乐一厂对古筝的音质、工艺、装饰等进行全方位的改良和创新,古筝花色品种不断翻新,老红木扦雕筝(梅庄琴韵)、老红木镶嵌筝(蕉窗夜语)、红木竹刻筝(风摆翠竹)等都很受欢迎。这些古筝将书法、绘画等文化元素与雕刻及骨粉、螺钿的镶嵌艺术相结合,具有浓厚的文化韵味。现在,上海民乐一厂已成为全国最大的古筝制作企业,年产量达到4.5万台。
　　琵琶:20世纪30年代,在上海出现了现代琵琶影响最为广泛的一支流派——汪派,也称上海派,它掀起了我国琵琶发展史上的第三次高潮。50年代末,琵琶品位普遍增至六相二十四品,采用钢丝弦。60年代,民乐一厂国家高级技师万子初将提琴音梁原理移植于琵琶,使琵琶音色获得重大突破。七八十年代,比较流行的琵琶款式有红木如意琴首琵琶、如意乐字琴首琵琶、如意寿字琴首琵琶、红木凤尾琴首琵琶,其中凤尾琴首曾大量应用于女式青年琵琶。近年来,随着各种工艺的大量应用,琵琶的款式也不断翻新,其中红木牡丹琴首琵琶在各等级琵琶中使用较多。1998年全国琵琶制作大赛中,民乐一厂荣获第一、二等奖。21世纪,琵琶不仅在中国呈现出恢复盛唐时期的景象,而且越来越受到世界各国音乐爱好者的关注。
　　二胡:20世纪20、30年代,民族音乐家刘天华对流行于民间的二胡形制加以改进,固定其形制,为二胡走向专业化奠定了基础。1957年,上海民族乐器行业标准早于试行的国家行业标准出台,二胡制作也形成了标准化。1963年二胡演奏家闵惠芬在第四届“上海之春”全国二胡独奏大赛上一举成名,闵惠芬参加比赛所用二胡是由上海民族乐器一厂国家高级二胡技师王根兴所做。上世纪70年代以前,二胡款式主要为圆杆二胡,琴首款式中弯月式为主流,上世纪80年代,扁棱琴杆二胡出现,为增加抗弯强度,创制了椭圆琴杆二胡,现都已普遍应用。1998年,全国二胡制作大赛中,民乐一厂凭借多年的二胡制作经验积累,一举包揽第一、二、三等奖。面对自然资源的匮乏,2001年民乐一厂打破传统工艺的束缚,以猫皮、狗皮、鱼皮代替蛇皮制作二胡、京胡等拉弦乐器。这些环保乐器具有受气候影响小,不易开裂,音域适应范围比较宽的特点。现在又将电脑镭射技术、雕刻等工艺应用于二胡的制作,使二胡的款式、风格不断丰富。