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中国传统文人诗、书、画、印四绝，钱君匋样样都精，特别在书籍装帧方面的造诣和成就更为人知。钱氏的装帧艺术极具特色，画面富有诗意和美感，当年鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金、郑振铎等许多名家名作的装帧设计，都出自钱老之手。
1927年秋，钱君匋在开明书店当编辑。一天，鲁迅先生到书店看望经理章锡琛。章送客经编辑室时，向鲁迅先生介绍了赵景深、钱君匋等几位编辑，寒暄之后，鲁迅还很有兴味地看了书柜里陈列的几种开明书刊，特别称赞了那些书刊的封面装帧。章随即介绍，这些书刊封面都出自钱君匋之手。“好极了！”对书籍装帧极有兴致的鲁迅先生高兴地说，“原来就是你设计的。美，很美！和陶元庆的风格很相近嘛……”陶元庆是鲁迅的学生，又是同乡，当时，鲁迅好几种书的封面都是经鲁迅指点，由他设计的。当鲁迅先生得知钱君匋原来与陶元庆是“上海艺师”同学又是好友时，当即便邀请他和陶元庆闲时到家中去谈谈。
事后，钱君匋和陶元庆如约去拜访了鲁迅先生，三人间的那次谈话，给钱君匋留下了很深的印象。鲁迅健谈，渊博而谦虚，在征询了钱、陶两人对封面装帧创作的看法和设想之后，拿出许多画像石拓片等珍藏给钱、陶看，边看边谈，并提出文学书刊封面的装帧要有中国自己的民族形式等主张。这以后，钱君匋更努力于书籍装帧艺术，大有全力以赴之势，杰作迭出，佳作纷呈，竟至出现了“君匋封面一统天下”的局面。
中国现代书籍装帧起源于“五四”时期，在鲁迅先生的提倡下得以发展，这时期涌现一批有影响力有造诣的书籍装帧艺术家。最早的有陶元庆、孙福熙、司徒乔、陈元佛、钱君匋，稍后一点有池宁、沈振璜、郑川谷、丰子恺等。而今他们大都作古。早年的装帧大师仅以作品传世，而少有理论专著，钱君匋弥补了这方面的空白。
谈起装帧理论，钱君匋认为，书籍装帧不同于商品广告，要有浓厚的书卷气和诗意，要含有一种内在的感情，要曲折、隐晦，不能流为商业性的庸俗化;要有显著的民族特色，不可流为无国籍的一般化，以致分不出是哪个国家的书籍;要有时代气息，不可流为复古主义，立意贵在创新，不拾人牙慧。今天的书籍装帧艺术，仍应导循这样的基本原则。
钱君匋是把他各种艺术所长都融合进装帧艺术中的。绘画和封面设计本是同胞兄弟，当年，丰子恺先生设计的封面和漫画相结合，充满了诗意和幽默感。钱君匋的画不寒不俗，他的封面设计也端庄、简练、醒目。钱君匋是享有声誉的篆刻、书法大家，所以封面设计用笔挺进用力，活跃有弹性，每根线不论曲折都舒展自如，有丰富的内涵。结构上揉进篆刻艺术中分身布白、虚实对比的手法，产生疏密有致、前呼后应的优美效果。
钱君匋从事装帧艺术60余年，作品有四千种上下，大部分没能保存下来。1963年，人民美术出版社出过一册《君匋书籍装帧艺术选》，所收仅66幅，可惜，“文革”中版子被毁。1968年江苏人民美术出版社又出了《钱君匋装帧艺术》一书，所收作品有所增加，从中我们可以一窥钱老装帧艺术的足迹与风格。
钱君匋是浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君匋，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗山馆、抱华精舍。他既是鲁迅先生的学生，又在文学艺术上多才多艺，是当代著名书画篆刻家、书籍装帧家、音乐家和美术教育家。他曾任西泠印社副社长、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等。钱君匋是一位诗、书、画、印融于一身的艺术家，早年以书籍装帧、音乐、诗歌名世，才华早著。曾为茅盾的《蚀》、巴金的《家》《春》以及《小说月报》《东方杂志》《教育杂志》《妇女杂志》等刊物设计封面，被誉为“钱封面”。他的画，擅大写意花卉，画路开阔，晚年亦有偶试新法之举。书工诸体，行楷清新刚健，饶有碑意;擅汉隶，法乳汉简而化为己有，健拔秀逸，别开生面。他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。创作有《长征印谱》《君长跋巨卯选》《鲁迅印谱》《钱君匋印存》等数十卷。
1978年，钱君匋刻的第二套鲁迅印谱，以《鲁迅笔名印谱》的书名，由广东人民出版社出版。这是他从1973年起，花了三年时间，于1976年刻成的。除普通版本外，同时出版了手工钤拓的宣纸线装本五百部，供收藏爱好者珍藏。该书共收印165方，五百部须手工钤拓近九万页。其工程之大、制作之精，堪称绝无仅有也。
1986年7月19日，钱君匋偕夫人首度跨出国门，来到美国西雅图。到华盛顿大学讲课，介绍中国的书画篆刻艺术，引起师生莫大兴趣，纷纷赞叹中国艺术的辉煌成就，这一年，钱君匋八十岁。他由长子钱大绪陪同，8月6日起做了两场讲演，题目分别为《中国独有的篆刻》和《论中国绘画之辉煌成就》。每次讲毕，进行现场创作，刻《有朋自远方来》一方印章，绘大写意花卉《芙蓉》《葡萄》各一幅。此时，会场里座无虚席，听讲者全神贯注，尤其当印章刻成，钤出传观时，观众纷纷感到不可思议。系主任西白吉教授观后，逢人便伸出大拇指，连连说：“实在太神奇了！这种老辣的刻法，以刀就石时有如此之巨力，而竟出于八旬老人之手，实在出乎我意料之外！”而创作大写意花卉时的纵横恣肆，运笔如飞，气势磅礴，也令观者为之倾倒。
1988年6月，钱君匋首次东渡日本，举办《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》。同年9月14日，日本艺林社出版《钱君匋、梅舒适书画篆刻作品集》。
梅舒适（1916—2008）是日本享有盛名的书画篆刻家，与当代日本书法篆刻艺术泰斗小林斗庵（1916—2007）齐名，又是日本日中友好协会顾问。他十分敬仰钱君匋人品艺品，早在1963年就把钱君匋、叶潞渊合著的《中国玺印源流》一书翻译成日文出版，成为日本了解中国篆刻历史的重要著作。然而，尽管两人神交已久，但彼此却还未曾谋面。
1988年6月10日，钱君匋伉俪在得意门生裘国强的陪同下，参加了《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》开幕式。
展览会办得很成功，为中日两国文化交流留下了美好的一页。1988年6月19日，钱君匋应小林斗庵邀请，偕裘国强等人到东京银座的鸠居堂画廊参观，后又参观谦慎印社举办的篆刻展览。在会场参观一周后，一起来到小林寓所畅叙，他们两人既是大篆刻家，又是大收藏家，尤其对赵之谦作品研究甚深。所以，贤主嘉宾，志趣相投。之后，钱君匋一行又到奈良、京都等地，观光、访友等活动。
本人与钱君匋先生上世纪八九十年代就认识，共同参加上海市新闻出版局党委召开民主党派双月座谈会，我们经常有机会碰到，他在会上发表精辟、独特的发言，对我影响非常深刻。现发表此文，致以纪念和缅怀！
1927年秋，钱君匋在开明书店当编辑。一天，鲁迅先生到书店看望经理章锡琛。章送客经编辑室时，向鲁迅先生介绍了赵景深、钱君匋等几位编辑，寒暄之后，鲁迅还很有兴味地看了书柜里陈列的几种开明书刊，特别称赞了那些书刊的封面装帧。章随即介绍，这些书刊封面都出自钱君匋之手。“好极了！”对书籍装帧极有兴致的鲁迅先生高兴地说，“原来就是你设计的。美，很美！和陶元庆的风格很相近嘛……”陶元庆是鲁迅的学生，又是同乡，当时，鲁迅好几种书的封面都是经鲁迅指点，由他设计的。当鲁迅先生得知钱君匋原来与陶元庆是“上海艺师”同学又是好友时，当即便邀请他和陶元庆闲时到家中去谈谈。
事后，钱君匋和陶元庆如约去拜访了鲁迅先生，三人间的那次谈话，给钱君匋留下了很深的印象。鲁迅健谈，渊博而谦虚，在征询了钱、陶两人对封面装帧创作的看法和设想之后，拿出许多画像石拓片等珍藏给钱、陶看，边看边谈，并提出文学书刊封面的装帧要有中国自己的民族形式等主张。这以后，钱君匋更努力于书籍装帧艺术，大有全力以赴之势，杰作迭出，佳作纷呈，竟至出现了“君匋封面一统天下”的局面。
中国现代书籍装帧起源于“五四”时期，在鲁迅先生的提倡下得以发展，这时期涌现一批有影响力有造诣的书籍装帧艺术家。最早的有陶元庆、孙福熙、司徒乔、陈元佛、钱君匋，稍后一点有池宁、沈振璜、郑川谷、丰子恺等。而今他们大都作古。早年的装帧大师仅以作品传世，而少有理论专著，钱君匋弥补了这方面的空白。
谈起装帧理论，钱君匋认为，书籍装帧不同于商品广告，要有浓厚的书卷气和诗意，要含有一种内在的感情，要曲折、隐晦，不能流为商业性的庸俗化;要有显著的民族特色，不可流为无国籍的一般化，以致分不出是哪个国家的书籍;要有时代气息，不可流为复古主义，立意贵在创新，不拾人牙慧。今天的书籍装帧艺术，仍应导循这样的基本原则。
钱君匋是把他各种艺术所长都融合进装帧艺术中的。绘画和封面设计本是同胞兄弟，当年，丰子恺先生设计的封面和漫画相结合，充满了诗意和幽默感。钱君匋的画不寒不俗，他的封面设计也端庄、简练、醒目。钱君匋是享有声誉的篆刻、书法大家，所以封面设计用笔挺进用力，活跃有弹性，每根线不论曲折都舒展自如，有丰富的内涵。结构上揉进篆刻艺术中分身布白、虚实对比的手法，产生疏密有致、前呼后应的优美效果。
钱君匋从事装帧艺术60余年，作品有四千种上下，大部分没能保存下来。1963年，人民美术出版社出过一册《君匋书籍装帧艺术选》，所收仅66幅，可惜，“文革”中版子被毁。1968年江苏人民美术出版社又出了《钱君匋装帧艺术》一书，所收作品有所增加，从中我们可以一窥钱老装帧艺术的足迹与风格。
钱君匋是浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君匋，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗山馆、抱华精舍。他既是鲁迅先生的学生，又在文学艺术上多才多艺，是当代著名书画篆刻家、书籍装帧家、音乐家和美术教育家。他曾任西泠印社副社长、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等。钱君匋是一位诗、书、画、印融于一身的艺术家，早年以书籍装帧、音乐、诗歌名世，才华早著。曾为茅盾的《蚀》、巴金的《家》《春》以及《小说月报》《东方杂志》《教育杂志》《妇女杂志》等刊物设计封面，被誉为“钱封面”。他的画，擅大写意花卉，画路开阔，晚年亦有偶试新法之举。书工诸体，行楷清新刚健，饶有碑意;擅汉隶，法乳汉简而化为己有，健拔秀逸，别开生面。他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。创作有《长征印谱》《君长跋巨卯选》《鲁迅印谱》《钱君匋印存》等数十卷。
1978年，钱君匋刻的第二套鲁迅印谱，以《鲁迅笔名印谱》的书名，由广东人民出版社出版。这是他从1973年起，花了三年时间，于1976年刻成的。除普通版本外，同时出版了手工钤拓的宣纸线装本五百部，供收藏爱好者珍藏。该书共收印165方，五百部须手工钤拓近九万页。其工程之大、制作之精，堪称绝无仅有也。
1986年7月19日，钱君匋偕夫人首度跨出国门，来到美国西雅图。到华盛顿大学讲课，介绍中国的书画篆刻艺术，引起师生莫大兴趣，纷纷赞叹中国艺术的辉煌成就，这一年，钱君匋八十岁。他由长子钱大绪陪同，8月6日起做了两场讲演，题目分别为《中国独有的篆刻》和《论中国绘画之辉煌成就》。每次讲毕，进行现场创作，刻《有朋自远方来》一方印章，绘大写意花卉《芙蓉》《葡萄》各一幅。此时，会场里座无虚席，听讲者全神贯注，尤其当印章刻成，钤出传观时，观众纷纷感到不可思议。系主任西白吉教授观后，逢人便伸出大拇指，连连说：“实在太神奇了！这种老辣的刻法，以刀就石时有如此之巨力，而竟出于八旬老人之手，实在出乎我意料之外！”而创作大写意花卉时的纵横恣肆，运笔如飞，气势磅礴，也令观者为之倾倒。
1988年6月，钱君匋首次东渡日本，举办《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》。同年9月14日，日本艺林社出版《钱君匋、梅舒适书画篆刻作品集》。
梅舒适（1916—2008）是日本享有盛名的书画篆刻家，与当代日本书法篆刻艺术泰斗小林斗庵（1916—2007）齐名，又是日本日中友好协会顾问。他十分敬仰钱君匋人品艺品，早在1963年就把钱君匋、叶潞渊合著的《中国玺印源流》一书翻译成日文出版，成为日本了解中国篆刻历史的重要著作。然而，尽管两人神交已久，但彼此却还未曾谋面。
1988年6月10日，钱君匋伉俪在得意门生裘国强的陪同下，参加了《钱君匋、梅舒适书画篆刻展》开幕式。
展览会办得很成功，为中日两国文化交流留下了美好的一页。1988年6月19日，钱君匋应小林斗庵邀请，偕裘国强等人到东京银座的鸠居堂画廊参观，后又参观谦慎印社举办的篆刻展览。在会场参观一周后，一起来到小林寓所畅叙，他们两人既是大篆刻家，又是大收藏家，尤其对赵之谦作品研究甚深。所以，贤主嘉宾，志趣相投。之后，钱君匋一行又到奈良、京都等地，观光、访友等活动。
本人与钱君匋先生上世纪八九十年代就认识，共同参加上海市新闻出版局党委召开民主党派双月座谈会，我们经常有机会碰到，他在会上发表精辟、独特的发言，对我影响非常深刻。现发表此文，致以纪念和缅怀！