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摘 要：老照片是历史有力的见证，它们真实地记录了城市发展与社会百态。文章以“钱江旧影——钱塘江流域老照片特展”为例，从展览空间、内容、情感、观众体验、形式设计等方面出发，探讨和研究老照片的策展方式。
关键词：老照片;博物馆;展览策划;展览情感;观众体验
随着时间的流逝，许多历史痕迹早已消失在人们的视野中，而老照片作为一个时代的见证者和记录者，担负着诉说和还原历史的重任。老照片中所呈现的城市发展与社会百态，值得观众细细品读，借古思今，重新审慎现在的社会生活。
笔者在参观一些老照片展时，发现了一些问题：一是展示方式缺乏新意。目前常用的展示方式有两种——将原片放置于恒温恒湿的玻璃柜中展示，或是将原片进行扫描放大后展示其复制件。前者有利于原片的保存和后期的维护，但拉开了与观众的距离。后者因技术水平与成本的限制，往往造成复制件清晰度不高，丧失老照片原有的岁月历史感等问题。二是故事线单一。老照片展多数以历史时间线进行内容排布，观众在观展过程中较容易产生视觉疲劳，甚至部分展览在前期宣传时就无法引起观众的观展兴趣。
本次“钱江旧影——钱塘江流域老照片特展”吸取以往各个展览的经验教训，打破传统老照片展固有的展示模式，赋予历史文化内容以新的生命与活力，并总结提炼出策展的新思路。
1 活用展览空间设计展览内容
1.1 展厅现状
展览地点位于杭州市钱江新城城市阳台，城市阳台是一个热门的观景平台，每年观潮季有十几万人来此处观赏钱塘江潮。展厅内部分布有落地窗，墙体还设有圆形通光井，可以观赏到钱塘江边的风景以及每日的江潮（图1）。美中不足的是展厅内有一个前低后高的轻微坡度差，观众在向前走时就像走上了一个缓坡，有一点小小的阻力。
1.2 展厅内部环境的灵活运用
综合考虑展厅现有的情况后，笔者决定改变老照片展覽中常用的时间顺序展示法，将展示的内容以钱塘江流域的地理位置——从下游到上游进行展览内容的单元划分。第一单元“风起潮涌，勇立潮头”，主要围绕钱塘江流域入海口处海宁盐官最负盛名的钱塘江大潮展开，集中展示了潮水的形态、人们的观潮活动和当地的风俗民情（祭潮与镇潮）;第二单元“桥江辉映，塔影潮声”，主要讲述钱塘江大桥经历的峥嵘岁月;第三单元“新安水电，春江风光”，主要展示新安江水电站的建设过程与富春江风光。同时，在展览有限的序厅内放置了一条小渔船，观众在上坡观展时就像是坐着船，逆流而上，一边欣赏两岸秀美的风景，一边品读钱塘江的历史岁月。
1.3 展厅外部环境的利用与整合
展厅外精彩的风景不免会使观众分心，国内外许多展览在设计的过程中尽可能地弱化展厅外部环境对观众思维的影响，如自然类博物馆运用大量的仿真自然环境模拟，让观众暂时忘记自己身处现代化的城市，仿佛置身于茂密的丛林。本次展览突破常规思维，充分接纳、包容和利用展厅外部的环境，虚实结合，模糊展厅内外环境的边界。第一单元展示了钱塘江大潮的老照片，观众以第三视角观赏照片中定格的潮水，感受过去人们的观潮盛况。同时，其自身又可以从第一视角出发，在展厅内感受现实中的潮水。观看视角的转换之间，更容易让观众与老照片之景产生情感上的共鸣，比视频或潮水模拟来得更加真实，引人入胜。第二、第三单元中钱塘江大桥折射出流域内的社会剧变和新安江水电站的建设过程，彰显了两岸人民迎难而上、勇立潮头的精神气质，深化钱塘江文化内涵，与窗外高楼林立、充满现代化都市气息的新城形成对比——现今优越的生活少不了一代又一代人的努力拼搏，望观者能时刻牢记历史，不忘初心。
2 展览情感和观众体验
展览大框架的构建围绕钱塘江流域上、中、下游三段地理位置而展开。但因各个单元展示的内容相对独立，故事线较为分散，内容上略为枯燥，故而在前期策划时，笔者考虑在整个故事线中设计穿插一些线索和亮点，辅之展示手法的创新，让整个故事丰满起来。展览“剧情”跌宕起伏，引导观众观展的情绪走向的同时，缓解观众观展的疲劳情绪。
2.1 虚实结合激发观众观展热情
第一单元围绕钱塘江的潮水展开，将照片和实景相结合，亦动亦静地展示钱塘江汹涌壮阔的潮水。在此基础上，还增添了潮水来临的轰轰声以及地面水纹灯，用听觉辅助视觉，营造江岸氛围，全方位调动观众的感官，打造沉浸式的观感体验，引导观众逐渐将注意力集中到展览中，让其平静的内心若潮涨潮落般开始有所起伏。
2.2 巧借热点助推展览情感
展览开展时正值钱塘江大桥通车80周年纪念，在进行第二单元内容设置时，便巧借热点，以家喻户晓的“钱塘江大桥”为主要线索，挖掘其背后不为人知的故事，展出20世纪30年代钱塘江大桥建设过程、茅以升忍痛毁桥后日军修桥过程的相关照片（为我馆独有珍贵藏品），结合当时的杂志报纸，多方面展示钱塘江大桥从修建、炸毁再到日军修桥的这段历史。尽管在展示中多数照片因反映史实缺少视觉美感，但就人类的情感成分分析，最能够净化人心的是悲剧心理意识的滋生，才能触动人性生出的情愫[1]。展览中显现的悲愤情感，足以唤醒观众内心深处的民族爱国情怀。珍贵的藏品和紧凑精彩的故事呈现，同时借势当时铺天盖地的大桥相关媒体宣传报道，在潮水轰轰声中将整个展览的情感推向高潮。
2.3 活用展品把握展览节奏
进入第三单元，新安江水电站建设过程的珍贵照片让人们回到了新中国建设初期那段全国人民齐心协力、共同奋斗的岁月，整个展览的情感再次有所波澜。结束了新安江水电站的旅程之后，展现在观众眼前的是富春江秀美的风光照——山峦隽秀，澄江如练。观众结束了前两个单元激荡的情绪之后已然非常疲惫了，正好伴随着富春江畔的小曲慢慢平复心情，而展览也渐渐进入了尾声。
3 展览形式设计
现代观众多少都会对老照片有所了解，且获取的途径也非常广泛：书本、报纸、网络等。一旦人们对某种事物了解太多，便会失去正确的、清醒的判断能力。通过对现有条件的改“变”，亦可帮助人们建立对熟悉事物的新观察点，“变”有助于重新获得陌生感[2]。而这种改“变”在展示方式的上需要尤为注意，在常规的基础上适当增添一些“无序”的亮点，会让整个展览变得有声有色起来。 3.1 原片展示
老照片重新翻印再展示是现在很多展览中常用的展示方式，这种方式侧重于突出老照片的内容，但缺失了部分老照片原有的历史感——泛黄的纸张，破损的边角，虫蛀和霉点这些不和谐的元素，恰恰也是老照片见证历史岁月的一个重要组成部分。本次展览展出的均为老照片原件，用防紫外线镀膜亚克力压板罩上墙代替展柜进行展示，拉近了与观众之间的距离，同时也能更好地观察照片中的细节，感受展览所要表达的情感。
3.2 组照展示
老照片多数以黑白照为主，单张展出缺乏故事性，有时也会让观众看得一头雾水。为尽量规避这个问题，本次展览考虑运用照片组合的展示方式——将不同时间、不同地点拍摄的单张照片进行组合展示。新的组照就像时空对话般构建出全新的內容框架，给观众无限想象。如图2这组照片，四张照片中的前三张是在三个不同时期拍摄的，将照片按空间顺序进行排列，就形成了潮水从远处奔腾而来的景象，原本静态的画面经过组合之后出现了动态的效果。最后一张照片中摄影师的参与，让整组照片瞬间灵动了起来，一方面展现了钱塘江潮浩浩荡荡之景象，另一方面也反映了当时人们对钱塘江大潮这一天下奇观的热爱。
3.3 设置隐藏彩蛋
照片原件在展示过程中无法避免照片尺寸较小的问题。如图3这组富春江景照片，组照一共6张，每一张构图都非常精美，美中不足的是照片尺寸较小（平均每张尺寸为6厘米×5厘米），单张展出缺乏视觉冲击力，极易被观众忽视。但照片中山景和水中倒影构成的轴对称是这组照片的共同点，将其中2张照片颠倒展示，水中幻影与真实之景相互转换之间，让整组照片更加有新意，同时也作为展览中的一个隐藏彩蛋，增强展览的观赏性。
4 结语
展览在灵活运用展厅场地进行展览内容编排的基础上，运用借势热点、虚实结合、古今对比等手法，让展览内容多支线、多线索发展，引导观众的观展情绪从平静、激昂再渐渐归于平和，同时创新展示细节，丰富展览内容。老照片是历史有力的见证，创新展示手法，跳出千篇一律的叙事方式来呈现钱塘江流域丰富的历史文化，既能帮助观众了解历史真相，感受历史的震撼力，也激发了观众对流域文化的探寻，从而起到宣传钱塘江文化的作用，为今后相关的展览策划提供了一个系统的参考。■
参考文献
[1]黄光男.博物馆企业[M].北京：文化艺术出版社，2011：19-20.
[2]陈同乐.试论博物馆展示设计中的形式渗透[J].东南文化，1999（6）：90-97.
关键词：老照片;博物馆;展览策划;展览情感;观众体验
随着时间的流逝，许多历史痕迹早已消失在人们的视野中，而老照片作为一个时代的见证者和记录者，担负着诉说和还原历史的重任。老照片中所呈现的城市发展与社会百态，值得观众细细品读，借古思今，重新审慎现在的社会生活。
笔者在参观一些老照片展时，发现了一些问题：一是展示方式缺乏新意。目前常用的展示方式有两种——将原片放置于恒温恒湿的玻璃柜中展示，或是将原片进行扫描放大后展示其复制件。前者有利于原片的保存和后期的维护，但拉开了与观众的距离。后者因技术水平与成本的限制，往往造成复制件清晰度不高，丧失老照片原有的岁月历史感等问题。二是故事线单一。老照片展多数以历史时间线进行内容排布，观众在观展过程中较容易产生视觉疲劳，甚至部分展览在前期宣传时就无法引起观众的观展兴趣。
本次“钱江旧影——钱塘江流域老照片特展”吸取以往各个展览的经验教训，打破传统老照片展固有的展示模式，赋予历史文化内容以新的生命与活力，并总结提炼出策展的新思路。
1 活用展览空间设计展览内容
1.1 展厅现状
展览地点位于杭州市钱江新城城市阳台，城市阳台是一个热门的观景平台，每年观潮季有十几万人来此处观赏钱塘江潮。展厅内部分布有落地窗，墙体还设有圆形通光井，可以观赏到钱塘江边的风景以及每日的江潮（图1）。美中不足的是展厅内有一个前低后高的轻微坡度差，观众在向前走时就像走上了一个缓坡，有一点小小的阻力。
1.2 展厅内部环境的灵活运用
综合考虑展厅现有的情况后，笔者决定改变老照片展覽中常用的时间顺序展示法，将展示的内容以钱塘江流域的地理位置——从下游到上游进行展览内容的单元划分。第一单元“风起潮涌，勇立潮头”，主要围绕钱塘江流域入海口处海宁盐官最负盛名的钱塘江大潮展开，集中展示了潮水的形态、人们的观潮活动和当地的风俗民情（祭潮与镇潮）;第二单元“桥江辉映，塔影潮声”，主要讲述钱塘江大桥经历的峥嵘岁月;第三单元“新安水电，春江风光”，主要展示新安江水电站的建设过程与富春江风光。同时，在展览有限的序厅内放置了一条小渔船，观众在上坡观展时就像是坐着船，逆流而上，一边欣赏两岸秀美的风景，一边品读钱塘江的历史岁月。
1.3 展厅外部环境的利用与整合
展厅外精彩的风景不免会使观众分心，国内外许多展览在设计的过程中尽可能地弱化展厅外部环境对观众思维的影响，如自然类博物馆运用大量的仿真自然环境模拟，让观众暂时忘记自己身处现代化的城市，仿佛置身于茂密的丛林。本次展览突破常规思维，充分接纳、包容和利用展厅外部的环境，虚实结合，模糊展厅内外环境的边界。第一单元展示了钱塘江大潮的老照片，观众以第三视角观赏照片中定格的潮水，感受过去人们的观潮盛况。同时，其自身又可以从第一视角出发，在展厅内感受现实中的潮水。观看视角的转换之间，更容易让观众与老照片之景产生情感上的共鸣，比视频或潮水模拟来得更加真实，引人入胜。第二、第三单元中钱塘江大桥折射出流域内的社会剧变和新安江水电站的建设过程，彰显了两岸人民迎难而上、勇立潮头的精神气质，深化钱塘江文化内涵，与窗外高楼林立、充满现代化都市气息的新城形成对比——现今优越的生活少不了一代又一代人的努力拼搏，望观者能时刻牢记历史，不忘初心。
2 展览情感和观众体验
展览大框架的构建围绕钱塘江流域上、中、下游三段地理位置而展开。但因各个单元展示的内容相对独立，故事线较为分散，内容上略为枯燥，故而在前期策划时，笔者考虑在整个故事线中设计穿插一些线索和亮点，辅之展示手法的创新，让整个故事丰满起来。展览“剧情”跌宕起伏，引导观众观展的情绪走向的同时，缓解观众观展的疲劳情绪。
2.1 虚实结合激发观众观展热情
第一单元围绕钱塘江的潮水展开，将照片和实景相结合，亦动亦静地展示钱塘江汹涌壮阔的潮水。在此基础上，还增添了潮水来临的轰轰声以及地面水纹灯，用听觉辅助视觉，营造江岸氛围，全方位调动观众的感官，打造沉浸式的观感体验，引导观众逐渐将注意力集中到展览中，让其平静的内心若潮涨潮落般开始有所起伏。
2.2 巧借热点助推展览情感
展览开展时正值钱塘江大桥通车80周年纪念，在进行第二单元内容设置时，便巧借热点，以家喻户晓的“钱塘江大桥”为主要线索，挖掘其背后不为人知的故事，展出20世纪30年代钱塘江大桥建设过程、茅以升忍痛毁桥后日军修桥过程的相关照片（为我馆独有珍贵藏品），结合当时的杂志报纸，多方面展示钱塘江大桥从修建、炸毁再到日军修桥的这段历史。尽管在展示中多数照片因反映史实缺少视觉美感，但就人类的情感成分分析，最能够净化人心的是悲剧心理意识的滋生，才能触动人性生出的情愫[1]。展览中显现的悲愤情感，足以唤醒观众内心深处的民族爱国情怀。珍贵的藏品和紧凑精彩的故事呈现，同时借势当时铺天盖地的大桥相关媒体宣传报道，在潮水轰轰声中将整个展览的情感推向高潮。
2.3 活用展品把握展览节奏
进入第三单元，新安江水电站建设过程的珍贵照片让人们回到了新中国建设初期那段全国人民齐心协力、共同奋斗的岁月，整个展览的情感再次有所波澜。结束了新安江水电站的旅程之后，展现在观众眼前的是富春江秀美的风光照——山峦隽秀，澄江如练。观众结束了前两个单元激荡的情绪之后已然非常疲惫了，正好伴随着富春江畔的小曲慢慢平复心情，而展览也渐渐进入了尾声。
3 展览形式设计
现代观众多少都会对老照片有所了解，且获取的途径也非常广泛：书本、报纸、网络等。一旦人们对某种事物了解太多，便会失去正确的、清醒的判断能力。通过对现有条件的改“变”，亦可帮助人们建立对熟悉事物的新观察点，“变”有助于重新获得陌生感[2]。而这种改“变”在展示方式的上需要尤为注意，在常规的基础上适当增添一些“无序”的亮点，会让整个展览变得有声有色起来。 3.1 原片展示
老照片重新翻印再展示是现在很多展览中常用的展示方式，这种方式侧重于突出老照片的内容，但缺失了部分老照片原有的历史感——泛黄的纸张，破损的边角，虫蛀和霉点这些不和谐的元素，恰恰也是老照片见证历史岁月的一个重要组成部分。本次展览展出的均为老照片原件，用防紫外线镀膜亚克力压板罩上墙代替展柜进行展示，拉近了与观众之间的距离，同时也能更好地观察照片中的细节，感受展览所要表达的情感。
3.2 组照展示
老照片多数以黑白照为主，单张展出缺乏故事性，有时也会让观众看得一头雾水。为尽量规避这个问题，本次展览考虑运用照片组合的展示方式——将不同时间、不同地点拍摄的单张照片进行组合展示。新的组照就像时空对话般构建出全新的內容框架，给观众无限想象。如图2这组照片，四张照片中的前三张是在三个不同时期拍摄的，将照片按空间顺序进行排列，就形成了潮水从远处奔腾而来的景象，原本静态的画面经过组合之后出现了动态的效果。最后一张照片中摄影师的参与，让整组照片瞬间灵动了起来，一方面展现了钱塘江潮浩浩荡荡之景象，另一方面也反映了当时人们对钱塘江大潮这一天下奇观的热爱。
3.3 设置隐藏彩蛋
照片原件在展示过程中无法避免照片尺寸较小的问题。如图3这组富春江景照片，组照一共6张，每一张构图都非常精美，美中不足的是照片尺寸较小（平均每张尺寸为6厘米×5厘米），单张展出缺乏视觉冲击力，极易被观众忽视。但照片中山景和水中倒影构成的轴对称是这组照片的共同点，将其中2张照片颠倒展示，水中幻影与真实之景相互转换之间，让整组照片更加有新意，同时也作为展览中的一个隐藏彩蛋，增强展览的观赏性。
4 结语
展览在灵活运用展厅场地进行展览内容编排的基础上，运用借势热点、虚实结合、古今对比等手法，让展览内容多支线、多线索发展，引导观众的观展情绪从平静、激昂再渐渐归于平和，同时创新展示细节，丰富展览内容。老照片是历史有力的见证，创新展示手法，跳出千篇一律的叙事方式来呈现钱塘江流域丰富的历史文化，既能帮助观众了解历史真相，感受历史的震撼力，也激发了观众对流域文化的探寻，从而起到宣传钱塘江文化的作用，为今后相关的展览策划提供了一个系统的参考。■
参考文献
[1]黄光男.博物馆企业[M].北京：文化艺术出版社，2011：19-20.
[2]陈同乐.试论博物馆展示设计中的形式渗透[J].东南文化，1999（6）：90-97.