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窦凤霞出生于甘肃宁县的一个梨园世家。清光绪28年即1902年，一个叫窦广来的宁县人，创办了名为三胜班的秦腔班社。这个三胜班，在陇东董志塬上和陕西的一些地方活跃了十多年。窦广来对秦腔艺术倾注了毕生的心血，把所有的家产都投入到了戏班建设上。由于办班非常艰辛乃至倾家荡产的缘故，窦广来没有让孩子再从事戏曲演艺事业，而是弃艺经商，家业渐渐恢复。窦凤霞的父亲窦付民就出生并成长在这个由办戏班而衰，又因经商而渐渐兴盛的家庭里。
窦付民的父亲虽然不唱戏了，但窦付民深受爷爷窦广来的影响，自小喜欢秦腔。当时，宁县县城部队上有个秦腔剧团。窦付民每天晚上去看戏，认识了剧团的马生娃，教他学会了《别窑》里“窑门外拴战马”一段戏，他就在老乡家里唱“影子”戏给家里换鸡蛋。
父亲以“农本思想”为立家之本，想收住付民唱戏之心，买了三百亩地，十五只羊，让付民老实务农，继承家业。可窦付民就是一心想唱戏。有一天在放羊时，他把羊赶到沟里让羊吃草，自己跑到县上剧团报了名，凭着“窑门外拴战马”的唱段被录取了。团里给他发了中山装、运动鞋、黄背包，当上了“吼娃”。父亲满山去追他，从东山追到西山，从西山追到东山，追来追去追不上，看娃铁了心，索性依了娃，给娃把铺盖送到了剧团。从此，窦付民便开始了自己的秦腔艺术生涯。
谁能知道窦付民的这段传奇经历，多年后被女儿窦凤霞奇妙地复制了！
窦付民不仅自己走上了秦腔艺术之路，还缔造了一个秦腔艺术之家。窦凤霞回忆说：“在陇东厚厚的黄土塬，一道沟壑边的半坡上，有几孔破旧的窑洞。那就是我小时候的宁县老家。每当夕阳西下，劳累了一天的乡亲门，拎着小板凳，成群结队地来到我家窑洞前窄小的院子里。几盏煤油灯，照亮了被男女老少拥挤得水泄不通的小院。乡亲们围坐在一起，等待着我的爸爸妈妈和姐姐给大家唱戏。这种情景深深地刻印在我儿时的记忆中。爸爸饰演《红灯记》中的李玉和，妈妈饰演李奶奶，姐姐饰演李铁梅。一家人就是一台戏。掌声和欢笑声，为劳累了一天的乡亲们解除了疲劳，带来了欢乐”。就这样，姐姐穿着戏服表演，她的一念一唱，一舉一动，一颦一笑，让坐在乡亲们中间的小凤霞也看得津津有味，目不转睛。也就是从这时候起，长大要当一个像姐姐那样受观众欢迎的演员的想法，已经在窦凤霞这个小姑娘的心里萌生了。
她对父亲想让她当医生的想法，没有兴趣。心田里想当演员的幼芽，已经默默而顽强生长得坚不可摧。十二岁的小凤霞，竟然自主决定，放弃学业，背着父母，到县剧团报考演员，并被录取了。当时满脑子装着让小女儿凤霞将来穿着白大褂去当医生的窦付民，在报考剧团演员的人群中，发现了小女儿凤霞。他心里忐忑不安，煎熬起来。晚上回家和妻子商量后没有对女儿再提当医生的事，但他把凤霞叫到身旁严肃郑重地问：“唱戏这个职业，可是要吃苦的。你能吃得了那么多苦吗？”小凤霞坚定地回答：“我一定能吃得了苦！再苦再累我也要唱戏！”
小凤霞和父亲的想法有不一致的一面，但骨子里却有着出奇一致的一面。父亲没有走爷爷给他设想好的人生之路，而是违背了爷爷让他放羊种地的意愿，13岁时背着爷爷考进了县剧团。凤霞又没有按照父亲的想法选择人生之路，违背了父亲让她当医生的意愿，在12岁时考进了县剧团。这真是有趣的重复！奇妙的复制！窦凤霞虽然没有让父亲有一个女儿当医生的愿望实现，但她忠实地继承了父亲热爱戏曲、热爱秦腔的艺术志向！忠实地继承了父亲自主选择人生之路的坚强性格和执着精神！
演戏唱戏是一个极为辛苦的职业。正式进了县剧团后，窦凤霞常去农村演出，晚上睡在草铺上，或者睡在学校教室里硬邦邦的课桌上，有时候在零下十几度的气温下还要下乡演出。化妆用的油彩，冻成了冰块，要用自己脸上的温度慢慢融化了，才能抹上去。用树皮制成的贴片，要用自己的体温化软了，才能贴在额头上、鬓角上。
1992年，甘肃省陇剧院院长来到宁县。一曲《南泥湾》和一段秦腔唱段，院长被窦凤霞的嗓音“征服”了，当即表示想调她去兰州。老院长至今仍记得窦凤霞当年的决心——哪怕是当临时工也要去兰州。可窦凤霞已经组建了小家庭，孩子刚刚满周岁，有太多的割舍不下。
这时的窦凤霞，是一位23岁的年轻母亲，是选择继续以母乳喂养一岁的宝贝儿子呢，还是给儿子断奶，离开宁县上省级剧团发展呢？临走时，她躲在门外，悄悄地看着父母冲奶粉喂小外孙的情景，至今历历在目，酸楚时时涌上心头。
到了省上，依然历尽艰辛。有一次下乡演出到甘谷，晚上住在破旧的民房里。股股冷风钻进屋，阵阵寒气渗透身。五个人沉默在凄凉的小屋里，蜷缩在冰冷的被窝里。这段时间，窦凤霞自己感觉在戏曲艺术之路上，一度出现了迷茫和彷徨，也冒出了想放弃唱戏的念头。
窦凤霞这时的迷茫和彷徨，让人想起了戏剧低谷的时期，想起了剧团演职人员工资低、待遇差的历史。窦凤霞曾经听一位老师给她说，我们当演员的一定要有“宁让牛挣死，不让车翻过”的精神。这里的“牛”就是我们演员，“车”就是要演的戏。车里装的是什么？是正义，是先进文化，是真善美，是时代精神。老师的教导让她经受了一次次考验。有一次，在庆阳西峰演出《枫洛池》时，窦凤霞意外受伤，头上血流不止，疼痛难忍，走路不稳。但当天晚上的演出节目单早已公布，方圆数里的乡亲们都赶来要看她的戏。同事们心急如焚。窦凤霞不负众望，坚持原定的演出。此时的她，觉得“戏比天大”就是“观众比天大”，决不能让观众失望。于是在县医院经过紧急处理，在她头上缝了四针。窦凤霞忘记受伤，忘记疼痛，完美地演完了全剧，赢得了观众阵阵热烈的掌声。在卸妆时，大家看到她头顶上厚厚的纱布，已被鲜血浸透，无不感动和钦佩。
在排练陇剧《死水微澜》时，苦练基本功和一些高难度的动作，窦凤霞出现了椎管狭窄的状况，住了半个月医院，出院后继续练。她是剧院里练功极为认真的人，也是常年从未停止过基本功训练的人，更是排戏演戏特别一丝不苟的人。终于以她雕琢时间最长的陇剧《枫洛池》为申报剧目，于2015年获得第27届中国戏剧梅花奖。窦凤霞曾经说过，“既然选择了远方，就得风雨兼程”。这个远方有多远呢？她风雨兼程走了三十五年啊！ 窦凤霞吃苦最多的是在艺术造诣的磨练提高方面。多在苦其心志，难以详尽言传。她对角色内心探寻的深度，表演的细腻性和层次感，及其音色的丰富感，处理高中低音拖腔收韵换韵的技巧都非常高。她塑造了邬飞霞、邓巧姑、苏三、姜氏等三十多个栩栩如生、极具光彩的舞台艺术形象。她对角色的塑造，做到了任意拿捏、游刃有余，演技自如娴熟、炉火纯青，“从必然王国渐渐迈入了自由王国”。除梅花奖外，她把省上及全国的诸如现代戏突出贡献奖、戏曲演唱大赛金奖等，都一一收入囊中。她是秦腔陇剧“两门抱，两门精”的戏曲表演艺术家。
在宁县米桥镇演出时，她拉着一位八十多岁的老大娘走上舞台，为老人献上了一段《龙凤呈祥》。“我清楚地看到老大娘泪光闪闪。她是在替我骄傲。为她能看到这样一场演出而感动。所以我们再苦再累也值得。群众对我们的认可，和他们精神文化需求方面的一些满足，让我感到能为他们表演是我的荣幸。”窦凤霞这样叙说她从未有过的感动。
她带团在甘谷县大庄镇城子村演出时，有一位瘫痪老人，被儿子抬着放到车上，坐在椅子上观看演出。儿子为老娘盡了一回孝心。老娘了了一生能看上一回省城剧团演出的心愿。在正宁县山河镇演出时，有一位白发苍苍的老奶奶，抱着一束很大的红花。老奶奶把能看到这样一场演出，当作她人生中的一件大事，一件喜事！所以她要怀抱鲜花看，看后要把鲜花送到演唱者的怀里！还有一位瘫痪了的老大娘，坐着轮椅被女儿推到现场。窦凤霞蹲在老人旁边，拉着老人的手，为她深情演唱。老人很高兴，她的女儿在旁边连声说“谢谢”！
文艺轻骑兵在一次冒着大雨演出时，有位老人，一手撑伞，单膝跪地，而且是跪在已经积水的地上，神情专注地观看演出。显然，在老人看来，台上的演出精彩而且非常神圣。在窦凤霞眼里，那老人以及那拖着残疾之身坐轮椅来看演出的人，他们更为神圣。
这大量的事实，感染着窦凤霞，激励着窦凤霞。让她越来越深刻地认识到，人民群众对优质精神文化的需求，真是如饥似渴。作为新时代的文艺工作者，一定要坚定地为人民群众服务。她写了《当人民的好演员，演老百姓爱看的戏》的文章。她说：“我们给群众送来了艺术享受，群众给我们送来了深情的感动，从未有过的感动。我们和老百姓相互感动，精神融汇在一起，水乳交融。演员真正接了‘地气’，演出成为真正‘接地气’的演出。演员和观众，激动在一起，感动在一起，快乐在一起，幸福在一起。”这就是窦凤霞的高尚情怀、艺术担当和社会担当。
在泰昌的演出，整场演出大雨不停。上至六七十岁的老人，下至三四岁的小孩，有的穿着雨靴，有的一手撑伞、一手用手机照相。有的两三个人顶一块遮雨布。有的小孩、老人，穿着布鞋蹲在积水的地上。他们个个情绪激动地看演出，窦凤霞深受感染，为大家深情演唱。有个观众上来给她打伞。这种演员和观众水乳交融的“雨中戏情”，怎一个“情”字了得！
窦凤霞的担当精神，还表现在她在省政协会上的提案，要加强对全省戏曲艺术人才的培养和建设;她还用了许多心血，宣传推广我省独有的陇剧艺术，深入大专院校给师生们讲解陇剧声腔艺术和人物形象塑造。从窦凤霞身上，我们看到了甘肃戏曲人锲而不舍的精神，和勇于承担书写新时代、塑造新人物的责任感。
责任编辑 赵剑云
窦付民的父亲虽然不唱戏了，但窦付民深受爷爷窦广来的影响，自小喜欢秦腔。当时，宁县县城部队上有个秦腔剧团。窦付民每天晚上去看戏，认识了剧团的马生娃，教他学会了《别窑》里“窑门外拴战马”一段戏，他就在老乡家里唱“影子”戏给家里换鸡蛋。
父亲以“农本思想”为立家之本，想收住付民唱戏之心，买了三百亩地，十五只羊，让付民老实务农，继承家业。可窦付民就是一心想唱戏。有一天在放羊时，他把羊赶到沟里让羊吃草，自己跑到县上剧团报了名，凭着“窑门外拴战马”的唱段被录取了。团里给他发了中山装、运动鞋、黄背包，当上了“吼娃”。父亲满山去追他，从东山追到西山，从西山追到东山，追来追去追不上，看娃铁了心，索性依了娃，给娃把铺盖送到了剧团。从此，窦付民便开始了自己的秦腔艺术生涯。
谁能知道窦付民的这段传奇经历，多年后被女儿窦凤霞奇妙地复制了！
窦付民不仅自己走上了秦腔艺术之路，还缔造了一个秦腔艺术之家。窦凤霞回忆说：“在陇东厚厚的黄土塬，一道沟壑边的半坡上，有几孔破旧的窑洞。那就是我小时候的宁县老家。每当夕阳西下，劳累了一天的乡亲门，拎着小板凳，成群结队地来到我家窑洞前窄小的院子里。几盏煤油灯，照亮了被男女老少拥挤得水泄不通的小院。乡亲们围坐在一起，等待着我的爸爸妈妈和姐姐给大家唱戏。这种情景深深地刻印在我儿时的记忆中。爸爸饰演《红灯记》中的李玉和，妈妈饰演李奶奶，姐姐饰演李铁梅。一家人就是一台戏。掌声和欢笑声，为劳累了一天的乡亲们解除了疲劳，带来了欢乐”。就这样，姐姐穿着戏服表演，她的一念一唱，一舉一动，一颦一笑，让坐在乡亲们中间的小凤霞也看得津津有味，目不转睛。也就是从这时候起，长大要当一个像姐姐那样受观众欢迎的演员的想法，已经在窦凤霞这个小姑娘的心里萌生了。
她对父亲想让她当医生的想法，没有兴趣。心田里想当演员的幼芽，已经默默而顽强生长得坚不可摧。十二岁的小凤霞，竟然自主决定，放弃学业，背着父母，到县剧团报考演员，并被录取了。当时满脑子装着让小女儿凤霞将来穿着白大褂去当医生的窦付民，在报考剧团演员的人群中，发现了小女儿凤霞。他心里忐忑不安，煎熬起来。晚上回家和妻子商量后没有对女儿再提当医生的事，但他把凤霞叫到身旁严肃郑重地问：“唱戏这个职业，可是要吃苦的。你能吃得了那么多苦吗？”小凤霞坚定地回答：“我一定能吃得了苦！再苦再累我也要唱戏！”
小凤霞和父亲的想法有不一致的一面，但骨子里却有着出奇一致的一面。父亲没有走爷爷给他设想好的人生之路，而是违背了爷爷让他放羊种地的意愿，13岁时背着爷爷考进了县剧团。凤霞又没有按照父亲的想法选择人生之路，违背了父亲让她当医生的意愿，在12岁时考进了县剧团。这真是有趣的重复！奇妙的复制！窦凤霞虽然没有让父亲有一个女儿当医生的愿望实现，但她忠实地继承了父亲热爱戏曲、热爱秦腔的艺术志向！忠实地继承了父亲自主选择人生之路的坚强性格和执着精神！
演戏唱戏是一个极为辛苦的职业。正式进了县剧团后，窦凤霞常去农村演出，晚上睡在草铺上，或者睡在学校教室里硬邦邦的课桌上，有时候在零下十几度的气温下还要下乡演出。化妆用的油彩，冻成了冰块，要用自己脸上的温度慢慢融化了，才能抹上去。用树皮制成的贴片，要用自己的体温化软了，才能贴在额头上、鬓角上。
1992年，甘肃省陇剧院院长来到宁县。一曲《南泥湾》和一段秦腔唱段，院长被窦凤霞的嗓音“征服”了，当即表示想调她去兰州。老院长至今仍记得窦凤霞当年的决心——哪怕是当临时工也要去兰州。可窦凤霞已经组建了小家庭，孩子刚刚满周岁，有太多的割舍不下。
这时的窦凤霞，是一位23岁的年轻母亲，是选择继续以母乳喂养一岁的宝贝儿子呢，还是给儿子断奶，离开宁县上省级剧团发展呢？临走时，她躲在门外，悄悄地看着父母冲奶粉喂小外孙的情景，至今历历在目，酸楚时时涌上心头。
到了省上，依然历尽艰辛。有一次下乡演出到甘谷，晚上住在破旧的民房里。股股冷风钻进屋，阵阵寒气渗透身。五个人沉默在凄凉的小屋里，蜷缩在冰冷的被窝里。这段时间，窦凤霞自己感觉在戏曲艺术之路上，一度出现了迷茫和彷徨，也冒出了想放弃唱戏的念头。
窦凤霞这时的迷茫和彷徨，让人想起了戏剧低谷的时期，想起了剧团演职人员工资低、待遇差的历史。窦凤霞曾经听一位老师给她说，我们当演员的一定要有“宁让牛挣死，不让车翻过”的精神。这里的“牛”就是我们演员，“车”就是要演的戏。车里装的是什么？是正义，是先进文化，是真善美，是时代精神。老师的教导让她经受了一次次考验。有一次，在庆阳西峰演出《枫洛池》时，窦凤霞意外受伤，头上血流不止，疼痛难忍，走路不稳。但当天晚上的演出节目单早已公布，方圆数里的乡亲们都赶来要看她的戏。同事们心急如焚。窦凤霞不负众望，坚持原定的演出。此时的她，觉得“戏比天大”就是“观众比天大”，决不能让观众失望。于是在县医院经过紧急处理，在她头上缝了四针。窦凤霞忘记受伤，忘记疼痛，完美地演完了全剧，赢得了观众阵阵热烈的掌声。在卸妆时，大家看到她头顶上厚厚的纱布，已被鲜血浸透，无不感动和钦佩。
在排练陇剧《死水微澜》时，苦练基本功和一些高难度的动作，窦凤霞出现了椎管狭窄的状况，住了半个月医院，出院后继续练。她是剧院里练功极为认真的人，也是常年从未停止过基本功训练的人，更是排戏演戏特别一丝不苟的人。终于以她雕琢时间最长的陇剧《枫洛池》为申报剧目，于2015年获得第27届中国戏剧梅花奖。窦凤霞曾经说过，“既然选择了远方，就得风雨兼程”。这个远方有多远呢？她风雨兼程走了三十五年啊！ 窦凤霞吃苦最多的是在艺术造诣的磨练提高方面。多在苦其心志，难以详尽言传。她对角色内心探寻的深度，表演的细腻性和层次感，及其音色的丰富感，处理高中低音拖腔收韵换韵的技巧都非常高。她塑造了邬飞霞、邓巧姑、苏三、姜氏等三十多个栩栩如生、极具光彩的舞台艺术形象。她对角色的塑造，做到了任意拿捏、游刃有余，演技自如娴熟、炉火纯青，“从必然王国渐渐迈入了自由王国”。除梅花奖外，她把省上及全国的诸如现代戏突出贡献奖、戏曲演唱大赛金奖等，都一一收入囊中。她是秦腔陇剧“两门抱，两门精”的戏曲表演艺术家。
在宁县米桥镇演出时，她拉着一位八十多岁的老大娘走上舞台，为老人献上了一段《龙凤呈祥》。“我清楚地看到老大娘泪光闪闪。她是在替我骄傲。为她能看到这样一场演出而感动。所以我们再苦再累也值得。群众对我们的认可，和他们精神文化需求方面的一些满足，让我感到能为他们表演是我的荣幸。”窦凤霞这样叙说她从未有过的感动。
她带团在甘谷县大庄镇城子村演出时，有一位瘫痪老人，被儿子抬着放到车上，坐在椅子上观看演出。儿子为老娘盡了一回孝心。老娘了了一生能看上一回省城剧团演出的心愿。在正宁县山河镇演出时，有一位白发苍苍的老奶奶，抱着一束很大的红花。老奶奶把能看到这样一场演出，当作她人生中的一件大事，一件喜事！所以她要怀抱鲜花看，看后要把鲜花送到演唱者的怀里！还有一位瘫痪了的老大娘，坐着轮椅被女儿推到现场。窦凤霞蹲在老人旁边，拉着老人的手，为她深情演唱。老人很高兴，她的女儿在旁边连声说“谢谢”！
文艺轻骑兵在一次冒着大雨演出时，有位老人，一手撑伞，单膝跪地，而且是跪在已经积水的地上，神情专注地观看演出。显然，在老人看来，台上的演出精彩而且非常神圣。在窦凤霞眼里，那老人以及那拖着残疾之身坐轮椅来看演出的人，他们更为神圣。
这大量的事实，感染着窦凤霞，激励着窦凤霞。让她越来越深刻地认识到，人民群众对优质精神文化的需求，真是如饥似渴。作为新时代的文艺工作者，一定要坚定地为人民群众服务。她写了《当人民的好演员，演老百姓爱看的戏》的文章。她说：“我们给群众送来了艺术享受，群众给我们送来了深情的感动，从未有过的感动。我们和老百姓相互感动，精神融汇在一起，水乳交融。演员真正接了‘地气’，演出成为真正‘接地气’的演出。演员和观众，激动在一起，感动在一起，快乐在一起，幸福在一起。”这就是窦凤霞的高尚情怀、艺术担当和社会担当。
在泰昌的演出，整场演出大雨不停。上至六七十岁的老人，下至三四岁的小孩，有的穿着雨靴，有的一手撑伞、一手用手机照相。有的两三个人顶一块遮雨布。有的小孩、老人，穿着布鞋蹲在积水的地上。他们个个情绪激动地看演出，窦凤霞深受感染，为大家深情演唱。有个观众上来给她打伞。这种演员和观众水乳交融的“雨中戏情”，怎一个“情”字了得！
窦凤霞的担当精神，还表现在她在省政协会上的提案，要加强对全省戏曲艺术人才的培养和建设;她还用了许多心血，宣传推广我省独有的陇剧艺术，深入大专院校给师生们讲解陇剧声腔艺术和人物形象塑造。从窦凤霞身上，我们看到了甘肃戏曲人锲而不舍的精神，和勇于承担书写新时代、塑造新人物的责任感。
责任编辑 赵剑云