文徵明，初名壁，字徵明，后以字为名，因祖上为衡山人，故自号衡山。图中这件文徵明《行书诗帖及致彭年信札》引首题“衡山墨妙”即为此。他是明代集大成的书画家，为享誉艺坛的“明四家”之一，对后世影响深远。然而如此才华横溢之人，科举之路却并不顺畅，他曾九次参加乡试，皆以失败告终。1523年，已54岁高龄的文徵明经工部尚书李充嗣举荐，终于进京为官，被朝廷委以翰林院待诏一职，后因不得志辞职归乡。三年的翰林院待诏生活对其影响很大，自返乡后，文徵明潜心于书画，取晋唐之法，获得不菲成就。
　　《行书诗帖及致彭年信札》为文徵明归故里后所作。由诗文内容可知，文徵明本与好友相约石湖赏月，然而子重生病，履吉远赴京口，只余下他一人。子重，即为汤珍，明时嘉定人。他与文徵明过往甚密，文氏之子文彭、文嘉皆出于其门下，其过世后，墓志铭为文徵明所撰，足见二人情谊。履吉为王宠之字，号雅宜山人，他亦为文徵明的至交，其书法与文徵明、祝允明鼎足而三。何良俊曾于《四友斋书论》中评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。”对其评价之高由此可见。“一曲一杯还卜夜，小楼明月近中秋”，“卜夜”一词出于《左传》，用以形容游宴无度，不计昼夜，写出了佳节将至，而一人独自怅然之感。
　　另有文徵明致彭年信札一通。彭年（1505年至1566年），字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人，与文徵明友善。好学工书，善楷书、行草，兼精治印。以词翰名，其书名亚于文徵明。王世贞称，徵明诗以韵胜，而年诗以边幅胜。并称徵明孙子悱乃年之女婿。可见二人颇有渊源。文徵明以“新诗妙丽，足追大历以前风度”，赞好友新作之诗可与中唐以前诗风相媲美。而自己“老骥踯躅”，实为感伤。观此作，笔法自然遒劲，行中有草，气势磅礴，字字独立却又笔断意连，为文徵明书法的成熟风貌。
　　清代李玉棻旧藏此作。李玉棻，字真木，号均湖、韵湖、畇瓠、蕴壶，自称为虹月传师。耗时30年之久，著有《瓯钵罗室书画过目考》。此书卷首列有清朝王公宗室能书善画者数人，附卷中专录有释、道、名媛，全书共收录了清代画家近千人，各撰有小传。叙述有字号、官秩、著作以及书画专长，并记载自藏及友人蓄书画名目，有著录之意。诗后附有陈焯、吴骞、戴光曾、张燕昌、邵志纯、孙霖、朱文藻、钱林、俞理等十三家题跋与钤印，蔚为大观，着实珍贵。由题跋可知，诗札原为陈焯所藏，因友林小竹爱之，遂转于他。林氏得后视若珍宝，邀请数人为之作跋。
　　这件书法作品著录于陈焯编写的《湘管斋寓赏编》卷三，及1976年日本书艺院出版的《明清の书》上卷第10页，流传有绪，更为可信。文徵明作为苏州地区的文人领袖之一，其作历经数百年，有多位名士于不同时间、不同地点为之题跋，获得众人认可，正是其高洁人品、艺品之绝佳体现。在此过程中，画者、题跋者与收藏者产生了一种共鸣。这种共同的话语，隐喻于书作与题跋中，以期观者、藏家及史学家明鉴。