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摘要：黄慎和任伯年，一为“扬州八怪”人物画代表画家，一为“海上画派”人物画代表画家。他们在人物画方面都有很高的成就。将二者进行对比研究，对于我们提升对人物画的认知、思考人物画的发展方向和人物画的现实创作的启发都是不无裨益的。
关键词：黄慎；任伯年；人物画；艺术比较
清代黄慎作为“扬州八怪”之一的画家，在人物画方面的成就最高。他创造性地以草书入画，形成了自己独特的大写意人物画风格。考察黄慎的生平，笔者发现在其一百年后清末时期的人物画大师任伯年，与其具有诸多的类似之处。他们都是出身于民间的职业画师，擅长民间题材，又具有文人画风格，诗书画俱精，取得了较高的艺术成就。这些年来，对黄慎和任伯年的个体研究者为数不少，但将二者放在一起比较研究的却较少。笔者试从两人的生平经历、擅长的人物画题材，绘画的艺术创新等方面进行比较研究，来进一步了解两位大师的艺术成就。
一、黄慎与任伯年的生平经历
黄慎出生于1687年（清康熙二十六年），卒于1770年（清乾隆三十五年）[1]。黄慎出身平民，家境十分贫寒。迫于生计，在母亲的建议下开始学画，以此来赡养家庭。由于当时“写真”比较流行，人物肖像画销路较好，便首先跟随当地的画师学习“写真”。为了画好“写真”，他勤学苦练，几年的时间便掌握了坚实的基本绘画技巧和造型能力。之后的到访扬州，更使其声名大噪。任伯年生于1840年（清道光二十年），出身平民，父亲是民间写真画工，任伯年自幼受父亲的影响，有一定的艺术功底。在其父亲病故后，他以同乡族侄的关系追随任熊、任薰习画。1868年，随任薰来到上海。
显然，由于家庭情况，两位大师学画最初都只是作为一种谋生的手段，但他们却凭借自己的勤奋和聪颖，以身边的画师作为绘画起步向导，又上追先古大师的绘画艺术文化积淀，融会贯通，终形成自己的特色。
二、黄慎与任伯年人物画的题材比较
黄慎和任伯年的人物画题材广泛。画史上的同一题材，在他们笔下，其表现手法也不同。以“苏武牧羊”为例，乾隆十六年黄慎所画《苏武牧羊图》，画中苏武头戴斗笠，面部表情沉思、凝重，饱含着坚毅神情，手拿着已经掉毛的“节”，头发和胡须已经都白了，两肩微向前倾，暗示了困苦生活带来的摧残，画中背景巧妙地用一条倾斜的线分隔天与地，描绘出了天地荒宪、矿野寒冻的景象。而任伯年笔下的苏武，不管是席地而坐，还是站着的苏武，都身披风衣，裹着头巾，手执着使节棍，忠贞不屈，气宇轩昂，严肃悲壮。从苏武两眼直视家乡的目光中，透出崇高、刚强、不屈不挠的意志。
三、黄慎与任伯年人物画的艺术特色比较
黄慎作品内容的深度、广度、技法之全面多变，在中国绘画史上也是极为罕见的。黄慎的《醉眠图》，一人右肘倚空坛醉眠，与明代画家万邦治的《醉饮图卷》中形象极为相似；工笔设色《宋祖蹴鞠图》也似从明代大画家文怔明的《蹴鞠图》）得到启发而作，黄慎的绘画作品几乎件件都是形神毕肖，形与神和谐统一的完美艺术品。
任伯年生活在19 世纪下半叶的上海，当时西方绘画已传入我国，西方古典绘画的写实造型显然影响到了任伯年的艺术活动，从任伯年的花鸟画可以看出他的很多画法是受到西方水彩画的影响，在人物画造型和结构处理方面也是一样。沈子瑜记载：“任伯年结识一个朋友叫刘德斋，是当时上海天主教会在徐家汇士山湾所办图画馆的主任。俩人往来甚密。刘的西洋画素描基础很厚，对任伯年的写生素养有一定的影响。任每当外出，必备一手折，见有可取之景物，即以铅笔钩录。这种铅笔速写的方法、习惯，与刘的交往不无关系。”[2] 他在笔法上，是非常有创意的，在勾画极细的面容轮廓、须发时，下笔沉着，稳健；衣纹多用钉头鼠尾，下笔重而有力，收笔稳而建，笔锋尖利。
四、黄慎与任伯年人物画的艺术影响和启示
黄慎和任伯年都是由民间画师成长起来的，以卖画为职业，但为了适应更多文化层次较高人群的审美需求，他们注意吸收文人画家的优点，追求画品之“雅”，以达到雅俗共赏的效果。黄慎大胆创新笔墨技巧，使作品更好地达到“畅神”的目的。一般文人画家往往缺乏对形的准确把握，过于信奉“逸笔草草，不求形似"，但人物画毕竟是一门造型艺术，绘画作品必须通过具体形象的塑造来传达深层次的精神意义，如果脱离形似，单纯玩弄笔墨技巧，就会使绘画艺术变成无根之草，走向异端。黄慎充分发挥其在民间学习时具有的扎实的写实能力，将“写意”与“写实”并重，在丰富的生活基础上，大胆创造。
任伯年人物画艺术的主要贡献是总结了古典人物画得失，兼顾融合古今。他将人物的传神写照发挥到了另一个高度，朝着简洁概括、追求笔墨韵味的方向发展。任伯年的作品之所以流传千古，经久不衰，不仅仅是其技法的纯熟高妙，更在于其笔下人物神态各异、形神兼备。他的艺术表现方法正是中国画传神写照的精粹表现。
黄慎与任伯年的一生，无论在出身、绘画题材、绘画特点上都具有很多的相似之处，他们将自己的书画艺术、诗文修养以及人格操守发挥到了极高的水平，以精湛的艺术造诣成为中国绘画史上的丰碑，对后世产生了深远影响。
【参考文献】
[1]黄慎生平，据黄慎《述怀》诗：“天中节序惟建午，丁在卯兮诞降初”。这里的“丁卯”是指康熙26年，即公元1687年。黄慎卒年有不同说法，这里依据《中国历史人物生卒年表》，是年，有《瓶梅图》轴留世。
[2]参见沈之瑜《关于任伯年的新资料》
作者简介：
付佳佳，扬州大学美术与设计学院在读硕士。
吴越滨，扬州大学美术与设计学院硕导。
关键词：黄慎；任伯年；人物画；艺术比较
清代黄慎作为“扬州八怪”之一的画家，在人物画方面的成就最高。他创造性地以草书入画，形成了自己独特的大写意人物画风格。考察黄慎的生平，笔者发现在其一百年后清末时期的人物画大师任伯年，与其具有诸多的类似之处。他们都是出身于民间的职业画师，擅长民间题材，又具有文人画风格，诗书画俱精，取得了较高的艺术成就。这些年来，对黄慎和任伯年的个体研究者为数不少，但将二者放在一起比较研究的却较少。笔者试从两人的生平经历、擅长的人物画题材，绘画的艺术创新等方面进行比较研究，来进一步了解两位大师的艺术成就。
一、黄慎与任伯年的生平经历
黄慎出生于1687年（清康熙二十六年），卒于1770年（清乾隆三十五年）[1]。黄慎出身平民，家境十分贫寒。迫于生计，在母亲的建议下开始学画，以此来赡养家庭。由于当时“写真”比较流行，人物肖像画销路较好，便首先跟随当地的画师学习“写真”。为了画好“写真”，他勤学苦练，几年的时间便掌握了坚实的基本绘画技巧和造型能力。之后的到访扬州，更使其声名大噪。任伯年生于1840年（清道光二十年），出身平民，父亲是民间写真画工，任伯年自幼受父亲的影响，有一定的艺术功底。在其父亲病故后，他以同乡族侄的关系追随任熊、任薰习画。1868年，随任薰来到上海。
显然，由于家庭情况，两位大师学画最初都只是作为一种谋生的手段，但他们却凭借自己的勤奋和聪颖，以身边的画师作为绘画起步向导，又上追先古大师的绘画艺术文化积淀，融会贯通，终形成自己的特色。
二、黄慎与任伯年人物画的题材比较
黄慎和任伯年的人物画题材广泛。画史上的同一题材，在他们笔下，其表现手法也不同。以“苏武牧羊”为例，乾隆十六年黄慎所画《苏武牧羊图》，画中苏武头戴斗笠，面部表情沉思、凝重，饱含着坚毅神情，手拿着已经掉毛的“节”，头发和胡须已经都白了，两肩微向前倾，暗示了困苦生活带来的摧残，画中背景巧妙地用一条倾斜的线分隔天与地，描绘出了天地荒宪、矿野寒冻的景象。而任伯年笔下的苏武，不管是席地而坐，还是站着的苏武，都身披风衣，裹着头巾，手执着使节棍，忠贞不屈，气宇轩昂，严肃悲壮。从苏武两眼直视家乡的目光中，透出崇高、刚强、不屈不挠的意志。
三、黄慎与任伯年人物画的艺术特色比较
黄慎作品内容的深度、广度、技法之全面多变，在中国绘画史上也是极为罕见的。黄慎的《醉眠图》，一人右肘倚空坛醉眠，与明代画家万邦治的《醉饮图卷》中形象极为相似；工笔设色《宋祖蹴鞠图》也似从明代大画家文怔明的《蹴鞠图》）得到启发而作，黄慎的绘画作品几乎件件都是形神毕肖，形与神和谐统一的完美艺术品。
任伯年生活在19 世纪下半叶的上海，当时西方绘画已传入我国，西方古典绘画的写实造型显然影响到了任伯年的艺术活动，从任伯年的花鸟画可以看出他的很多画法是受到西方水彩画的影响，在人物画造型和结构处理方面也是一样。沈子瑜记载：“任伯年结识一个朋友叫刘德斋，是当时上海天主教会在徐家汇士山湾所办图画馆的主任。俩人往来甚密。刘的西洋画素描基础很厚，对任伯年的写生素养有一定的影响。任每当外出，必备一手折，见有可取之景物，即以铅笔钩录。这种铅笔速写的方法、习惯，与刘的交往不无关系。”[2] 他在笔法上，是非常有创意的，在勾画极细的面容轮廓、须发时，下笔沉着，稳健；衣纹多用钉头鼠尾，下笔重而有力，收笔稳而建，笔锋尖利。
四、黄慎与任伯年人物画的艺术影响和启示
黄慎和任伯年都是由民间画师成长起来的，以卖画为职业，但为了适应更多文化层次较高人群的审美需求，他们注意吸收文人画家的优点，追求画品之“雅”，以达到雅俗共赏的效果。黄慎大胆创新笔墨技巧，使作品更好地达到“畅神”的目的。一般文人画家往往缺乏对形的准确把握，过于信奉“逸笔草草，不求形似"，但人物画毕竟是一门造型艺术，绘画作品必须通过具体形象的塑造来传达深层次的精神意义，如果脱离形似，单纯玩弄笔墨技巧，就会使绘画艺术变成无根之草，走向异端。黄慎充分发挥其在民间学习时具有的扎实的写实能力，将“写意”与“写实”并重，在丰富的生活基础上，大胆创造。
任伯年人物画艺术的主要贡献是总结了古典人物画得失，兼顾融合古今。他将人物的传神写照发挥到了另一个高度，朝着简洁概括、追求笔墨韵味的方向发展。任伯年的作品之所以流传千古，经久不衰，不仅仅是其技法的纯熟高妙，更在于其笔下人物神态各异、形神兼备。他的艺术表现方法正是中国画传神写照的精粹表现。
黄慎与任伯年的一生，无论在出身、绘画题材、绘画特点上都具有很多的相似之处，他们将自己的书画艺术、诗文修养以及人格操守发挥到了极高的水平，以精湛的艺术造诣成为中国绘画史上的丰碑，对后世产生了深远影响。
【参考文献】
[1]黄慎生平，据黄慎《述怀》诗：“天中节序惟建午，丁在卯兮诞降初”。这里的“丁卯”是指康熙26年，即公元1687年。黄慎卒年有不同说法，这里依据《中国历史人物生卒年表》，是年，有《瓶梅图》轴留世。
[2]参见沈之瑜《关于任伯年的新资料》
作者简介：
付佳佳，扬州大学美术与设计学院在读硕士。
吴越滨，扬州大学美术与设计学院硕导。