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【中图分类号】G420
摘要：《悲惨世界》是法国作家雨果的重要作品之一，它的电影改编有许多个版本。2012年，导演汤姆·霍伯推出的电影版本是建立在音乐剧的基础上的。本文分析了2012年版《悲惨世界》电影在改编方面的一些相关的问题，以期作为外国文学研究者和电影研究者的参考。
《悲惨世界》是法国作家雨果最著名的作品，原著改编的电影已经有许多版本，例如1958年Jean Gabin主演的最经典版本，也是国内过去最为熟悉的版本之一。近年来还有法国推出的2001年的电视版，它是由Jose Dayan导演， Gerard Depardieu主演的。
除了电影版本，最著名的就是音乐剧版了。最初的音乐剧是法语版的。在1983年，英国戏剧制作人卡梅伦·麦金塔（Cameron Mackintosh）将其改编为英语。1985年10月8日，英语版的悲惨世界在伦敦巴比肯中心（the Barbican Centre）首映。伦敦西区的成功引发了之后百老汇版本的制作。之后的多年中，音乐剧版的《悲惨世界》成为全球最著名的四部音乐剧之一。在2012年，根据音乐剧版本改变的电影版上映。
本文将探讨2012年版电影《悲惨世界》（以下简称12年版）的改编特色，并与原音乐剧版本和原著进行比较。在探讨12年版的改编特点时，有的特点是与原音乐剧版本共同的，不再一一说明。
1 原著的特色和音乐剧改编版的特点
《悲惨世界》有着典型的雨果风格。与《巴黎圣母院》一样，《悲惨世界》可以看做是历史小说。它们的特点都是，历史背景的描述十分细致和真实，但是主要人物的处理是极端"浪漫派"的手法。也就是说，所有的主要人物都是极端夸张的，比如说冉阿让高超的求生本领和无私的精神，沙威极端的执着和扭曲的性格等等。
相对于电影版本来说，将《悲惨世界》改编为音乐剧有着许多的优势。首先，原著中有大量的心理描写，纯粹的电影没有办法表现。原著中几个重要的心理描写段落，基本上没有很好的办法表现这些心理描写（旁白是方法之一）。例如在以往的电影版本中，商马第案件出现时，冉阿让犹豫是否去自首时的情节（原著中《脑海风暴》一节）总是一笔带过的。但是在音乐剧版本中，特意为冉阿让设计了一个唱段Who am I（我是谁）。音乐剧的形式极大地丰富了对这个人物的表现。
2 2012年版电影的特点
2.1 向原著靠拢
总得来说，12年版是忠于原著的。如果我们将原著、原音乐剧版和12年版做个对比的话，我们可以说12年版是站在原著和原音乐剧版之间的。12年版继承了几乎所有的原音乐剧版的唱段和情节，但是对于一部分的情节，又向原著靠拢。这里我们举个例子。
在音乐剧版本的唱段The runaway cart（失控的车）中，沙威向冉阿让（化名马德兰）表示对其强壮程度的惊叹，并直接引出"冉阿让"已经被捕的事件。而在12年版中，情节被还原为原著的情节，其线索是沙威首先怀疑冉阿让的身份，然后向巴黎方面检举，最后被告知怀疑有误，因为"真的"冉阿让已经被捕，之后沙威向冉阿让请罪，使冉阿让得知了巴黎发生的冤案并陷入了矛盾中。这样，12版的情节基本上与原著就相同了。
2.2 保留了原著中大量的细节或者将其重构
原著中有大量丰富的细节描写，而正是这些描写使得宏大的历史画卷变得真实。但是改编为电影时并不能都完全作为重点保留下来，所以有许多的细节就在镜头中附带出现。另外，也有一部分的细节进行了重构，以满足情节的需要。这也体现了电影创作人员对原著的尊重和熟悉程度。下面举几个例子。
在原著中，写到了伽弗洛什带着一对孤儿流浪并住在大象雕塑中。这个大象作者在原著中也进行了介绍，名为巴士底狱大象，是拿破仑为了纪念攻占巴士底狱而修建的。作者写到：
呵，废物的意外用途！伟大事物的援手！巨人的仁慈！这座大而无当的建筑物原是因皇上的一念而产生的，现在却成了一个野孩的藏身处。
在12年版中，这个大象建筑也出现了。当场景出现了1832年巴黎，即将开始Look down唱段的时候，伽弗洛什就从大象中爬了出来。此后在革命游行时的混乱场面中，大象不断作为背景出现。另外在全剧的最后，当再次唱起Do you hear the people sing（你听到人民的歌声了么）这个歌曲时，大象也在镜头中出现。
另外一个例子，在1832年6月广场上的混乱中，作者描述到：
突然有个穿黑衣骑在马上的人出现在人群中，手里擎着一面红旗......
在剧中，这个人变成了马吕斯，他骑着马奔赴街垒。
此外，在原著中，当革命者涌进了科林斯酒店时，吓坏了于什鲁大妈：
"这是世界的末日。"她嘟囔着。
若李在于什鲁大妈的粗红颈子的皱皮上吻了一下，对格朗泰尔说：
"我的亲爱的，我还以为女人的颈子总是无比细腻的呢。"
电影中，情节被重构为格朗泰尔亲吻于什鲁大妈并夺走了她的凳子， 用来构筑街垒。
通过这些细节，拉近了电影与原著的距离，降低了因改编导致的"信息损失"。
2.3 简化了一些人物关系
原著中的人物关系十分复杂，但是在2个多小时的电影中就不适合将其全部体现了。所以对一部分人物关系，12年版进行了删节。例如德纳第有两个女儿，电影中只保留了爱潘妮一个；忽略了伽弗洛什和爱潘妮的姐弟关系；忽略了马吕斯父亲和德纳第的关系。这样，电影可以用有限的空间来表现几个主要人物的纠葛。
2.4 对原著中的一些人物形象进行了拔高
相比原著，在12版电影中，一些人物的形象被拔高了一些。例如原著中，街垒所在的科林斯酒店中几个女人（于什鲁大妈和两个女仆）在革命即将到来时是显得恐惧的，但是在电影中，她们的形象是振奋的。此外，爱潘妮的形象在电影中也被"革命化"了，而在原著中，她只是一个不幸的痴情女人。马吕斯在电影中的形象也得到了一定程度的拔高，变成了革命的领导者之一。
2.5 对原著思想的把握
雨果是个人道主义者，原作中的核心观点就是人道主义的观点，其基调就是第一章对米里哀主教的描述中体现出来的。总的来说，米里哀主教的相关情节是游离于情节主线之外的，但是它是全书的思想基调。所以在讨论原著的思想背景时，我们必须把握存在于其中的基督教背景。在12年版电影的改编中，也很好地把握了这一点。在12年版中，比较重要的一个音乐主题是"善的主题"。它首次出现在当冉阿让偷窃主教财物被警察带回时，主教对冉阿让唱出的教诲。后来再次出现在当冉阿让逃到小比克布斯修道院中，修女唱的赞美诗。正如纪德所说，"诚然，米什莱和雨果起而反对教会和各种教派，不过他们还是带着深深的宗教感"[2]。冉阿让的几次人生转折，都是在"基督的见证"之下完成的。而音乐剧中很好地通过音乐反应了这一点。
3 结论
综上所述，无论是从剧本的改编还是从音乐来说，2012版的电影《悲惨世界》都是一部优秀的影片。本文主要从剧本改编的方面探讨了其改编的一些特点，可以作为相关研究者的参考。
参考文献
[1] 《悲惨世界》，李丹、方于译，人民文学出版社，1992年，第一版
[2] 《纪德散文选》，李玉民译，人民日报出版社，1999年，第一版
摘要：《悲惨世界》是法国作家雨果的重要作品之一，它的电影改编有许多个版本。2012年，导演汤姆·霍伯推出的电影版本是建立在音乐剧的基础上的。本文分析了2012年版《悲惨世界》电影在改编方面的一些相关的问题，以期作为外国文学研究者和电影研究者的参考。
《悲惨世界》是法国作家雨果最著名的作品，原著改编的电影已经有许多版本，例如1958年Jean Gabin主演的最经典版本，也是国内过去最为熟悉的版本之一。近年来还有法国推出的2001年的电视版，它是由Jose Dayan导演， Gerard Depardieu主演的。
除了电影版本，最著名的就是音乐剧版了。最初的音乐剧是法语版的。在1983年，英国戏剧制作人卡梅伦·麦金塔（Cameron Mackintosh）将其改编为英语。1985年10月8日，英语版的悲惨世界在伦敦巴比肯中心（the Barbican Centre）首映。伦敦西区的成功引发了之后百老汇版本的制作。之后的多年中，音乐剧版的《悲惨世界》成为全球最著名的四部音乐剧之一。在2012年，根据音乐剧版本改变的电影版上映。
本文将探讨2012年版电影《悲惨世界》（以下简称12年版）的改编特色，并与原音乐剧版本和原著进行比较。在探讨12年版的改编特点时，有的特点是与原音乐剧版本共同的，不再一一说明。
1 原著的特色和音乐剧改编版的特点
《悲惨世界》有着典型的雨果风格。与《巴黎圣母院》一样，《悲惨世界》可以看做是历史小说。它们的特点都是，历史背景的描述十分细致和真实，但是主要人物的处理是极端"浪漫派"的手法。也就是说，所有的主要人物都是极端夸张的，比如说冉阿让高超的求生本领和无私的精神，沙威极端的执着和扭曲的性格等等。
相对于电影版本来说，将《悲惨世界》改编为音乐剧有着许多的优势。首先，原著中有大量的心理描写，纯粹的电影没有办法表现。原著中几个重要的心理描写段落，基本上没有很好的办法表现这些心理描写（旁白是方法之一）。例如在以往的电影版本中，商马第案件出现时，冉阿让犹豫是否去自首时的情节（原著中《脑海风暴》一节）总是一笔带过的。但是在音乐剧版本中，特意为冉阿让设计了一个唱段Who am I（我是谁）。音乐剧的形式极大地丰富了对这个人物的表现。
2 2012年版电影的特点
2.1 向原著靠拢
总得来说，12年版是忠于原著的。如果我们将原著、原音乐剧版和12年版做个对比的话，我们可以说12年版是站在原著和原音乐剧版之间的。12年版继承了几乎所有的原音乐剧版的唱段和情节，但是对于一部分的情节，又向原著靠拢。这里我们举个例子。
在音乐剧版本的唱段The runaway cart（失控的车）中，沙威向冉阿让（化名马德兰）表示对其强壮程度的惊叹，并直接引出"冉阿让"已经被捕的事件。而在12年版中，情节被还原为原著的情节，其线索是沙威首先怀疑冉阿让的身份，然后向巴黎方面检举，最后被告知怀疑有误，因为"真的"冉阿让已经被捕，之后沙威向冉阿让请罪，使冉阿让得知了巴黎发生的冤案并陷入了矛盾中。这样，12版的情节基本上与原著就相同了。
2.2 保留了原著中大量的细节或者将其重构
原著中有大量丰富的细节描写，而正是这些描写使得宏大的历史画卷变得真实。但是改编为电影时并不能都完全作为重点保留下来，所以有许多的细节就在镜头中附带出现。另外，也有一部分的细节进行了重构，以满足情节的需要。这也体现了电影创作人员对原著的尊重和熟悉程度。下面举几个例子。
在原著中，写到了伽弗洛什带着一对孤儿流浪并住在大象雕塑中。这个大象作者在原著中也进行了介绍，名为巴士底狱大象，是拿破仑为了纪念攻占巴士底狱而修建的。作者写到：
呵，废物的意外用途！伟大事物的援手！巨人的仁慈！这座大而无当的建筑物原是因皇上的一念而产生的，现在却成了一个野孩的藏身处。
在12年版中，这个大象建筑也出现了。当场景出现了1832年巴黎，即将开始Look down唱段的时候，伽弗洛什就从大象中爬了出来。此后在革命游行时的混乱场面中，大象不断作为背景出现。另外在全剧的最后，当再次唱起Do you hear the people sing（你听到人民的歌声了么）这个歌曲时，大象也在镜头中出现。
另外一个例子，在1832年6月广场上的混乱中，作者描述到：
突然有个穿黑衣骑在马上的人出现在人群中，手里擎着一面红旗......
在剧中，这个人变成了马吕斯，他骑着马奔赴街垒。
此外，在原著中，当革命者涌进了科林斯酒店时，吓坏了于什鲁大妈：
"这是世界的末日。"她嘟囔着。
若李在于什鲁大妈的粗红颈子的皱皮上吻了一下，对格朗泰尔说：
"我的亲爱的，我还以为女人的颈子总是无比细腻的呢。"
电影中，情节被重构为格朗泰尔亲吻于什鲁大妈并夺走了她的凳子， 用来构筑街垒。
通过这些细节，拉近了电影与原著的距离，降低了因改编导致的"信息损失"。
2.3 简化了一些人物关系
原著中的人物关系十分复杂，但是在2个多小时的电影中就不适合将其全部体现了。所以对一部分人物关系，12年版进行了删节。例如德纳第有两个女儿，电影中只保留了爱潘妮一个；忽略了伽弗洛什和爱潘妮的姐弟关系；忽略了马吕斯父亲和德纳第的关系。这样，电影可以用有限的空间来表现几个主要人物的纠葛。
2.4 对原著中的一些人物形象进行了拔高
相比原著，在12版电影中，一些人物的形象被拔高了一些。例如原著中，街垒所在的科林斯酒店中几个女人（于什鲁大妈和两个女仆）在革命即将到来时是显得恐惧的，但是在电影中，她们的形象是振奋的。此外，爱潘妮的形象在电影中也被"革命化"了，而在原著中，她只是一个不幸的痴情女人。马吕斯在电影中的形象也得到了一定程度的拔高，变成了革命的领导者之一。
2.5 对原著思想的把握
雨果是个人道主义者，原作中的核心观点就是人道主义的观点，其基调就是第一章对米里哀主教的描述中体现出来的。总的来说，米里哀主教的相关情节是游离于情节主线之外的，但是它是全书的思想基调。所以在讨论原著的思想背景时，我们必须把握存在于其中的基督教背景。在12年版电影的改编中，也很好地把握了这一点。在12年版中，比较重要的一个音乐主题是"善的主题"。它首次出现在当冉阿让偷窃主教财物被警察带回时，主教对冉阿让唱出的教诲。后来再次出现在当冉阿让逃到小比克布斯修道院中，修女唱的赞美诗。正如纪德所说，"诚然，米什莱和雨果起而反对教会和各种教派，不过他们还是带着深深的宗教感"[2]。冉阿让的几次人生转折，都是在"基督的见证"之下完成的。而音乐剧中很好地通过音乐反应了这一点。
3 结论
综上所述，无论是从剧本的改编还是从音乐来说，2012版的电影《悲惨世界》都是一部优秀的影片。本文主要从剧本改编的方面探讨了其改编的一些特点，可以作为相关研究者的参考。
参考文献
[1] 《悲惨世界》，李丹、方于译，人民文学出版社，1992年，第一版
[2] 《纪德散文选》，李玉民译，人民日报出版社，1999年，第一版