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摘 要：阿尔弗雷德·希区柯克是一位赢得海内外观众满堂喝彩的艺术大师、悬念巨匠，对后世影响深远。笔者认为希区柯克最下工夫的地方就是悬念，其电影获得如此高的成就，悬念这一因素具有不可或缺的作用。研究希区柯克电影中悬念的重中之重——悬念体现的特点。本文重点研究希区柯克电影中悬念体现的方式，希望对电影中悬念的设置和表现有所帮助。
关键词：悬念;希区柯克;视觉表现;艺术价值
希区柯克的电影在历史的长河中，经过大浪淘沙最终流传下来的最重要的原因就是其独特的悬念设置，他深知如何通过悬念来吸引观众。在漫长的创作生涯里，希区柯克对悬念进行了深刻的探索和创新，把悬念在电影中运用得恰到好处，体现得淋漓尽致。
一、巧妙设置的故事情节
在希区柯克的电影中，巧妙设置的故事情节是其悬念体现的一大特点。他往往在电影的开头就揭示主人公和他所面临的问题，随即就使这个问题引起悬念，然后在剧情的发展过程中，用各种纠纷来丰富它，利用这些纠纷来加强不断上升的紧张感，直至高潮。他习惯并擅长给剧中的人物制造困难，设置行动上的障碍，打乱原本预想的情节发展轨道。总悬念与若干个小悬念交织着，接踵而来，不断地解除又产生，产生又解除。当许多处针锋相对的答案都可以回答同一个问题，而我们又需要从这些答案中只选择一个答案来解释时，悬念就被设置出来了[1]。影片《谋杀》就是如此，开头女主就被发现拿着扠火棍躺在尸体上，她面临着被当作杀人凶手的问题，但是这个人是否是被她杀的，观众不知道，希区柯克以此来引起悬念。然后在剧情的发展过程中，只有一个人认为她不是凶手，其余人都认为她是凶手，以此产生纠纷。紧接着，又以凶杀案现场的白兰地是谁喝的，又产出了一个纠纷，希区柯克利用这些纠纷不断的制造出悬念。随着悬念的不断出现，影片气氛被把握的张弛有度，一紧一松，情节越来越引人入胜。
巧合是希区柯克设置情节的一大亮点。据统计，在希区柯克单独执导的所有影片中有将近五十部运用了巧合。如电影《年轻与无知》中，罗伯特在海边发现了一个趴着的女人，他走近一看发现是自己认识的人便急忙跑去找人。此刻海滩上的另外两个女孩看到了行色匆匆的罗伯特和这具尸体，于是巧合便产生了，有且只有这两个女孩、罗伯特以及尸体在沙滩上，无辜的罗伯特便被指证为了凶手。
在影片《精神病患者》中，希区柯克也运用了同样的手法。女主人公玛丽安偷了老板的钱后驾车逃离小镇，在逃离的过程中下起了倾盆大雨，加上天色已晚，玛丽安便准备在路边的贝茨旅馆休息一晚。此时有且仅有贝茨旅馆这个旅馆，周围连别的房屋都没有。希区柯克利用这个巧合在此埋下了悬念的伏笔。此外希区柯克在影片《伸冤记》、《捉贼记》、《西北偏北》等多部影片中都运用到了巧合这一因素。
MacGuffin即“麦格芬”，也是希区柯克的电影情节中不容忽视的一点。“麦格芬”是指不存在或没有重要意义的事物，影片中不会给予它具体的介绍与描述，但当它的存在被人们认可时，它就会影响我们的心理活动和语言行为[2]。据统计，在希区柯克的五十多部影片中出现“麦格芬”的有三十多部。影片《蝴蝶梦》中，曼陀丽庄园的前任主人吕蓓卡就是典型的“麦格芬”。她在影片中从头至尾都没有出现过，但是她的鬼魂却仿佛一直存在于庄园中，为影片添上了几抹悬疑恐怖的色彩。
二、根据悬念的需要改变时间与空间的真实状态
在悬疑惊悚片中，导演经常会根据悬念的需要改变时间与空间的真实状态[3]。因为悬疑惊悚片必须让观众对其剧情产生兴趣，让他们愿意并主动去猜测情节的走向、萌生破解悬念的想法，直到悬念被彻底解除。所以，通过空间来延长或缩短从悬念产生至解除之间的时间对导演来说至关重要[4]。希区柯克在拍摄电影时就经常根据悬念的需要来改变时间与空间的真实状态。
在影片《群鸟》中，加油工被鸟袭击摔倒了，人们跑过去救他。其实只要人们尽快把加油工扶起来，这场戏就结束了，但是希区柯克并没有这样做。他故意从很远的地方来拍摄这个场景，扩大视觉空间，借此拉长马路上的汽油即引起火灾的导火线的流动时间。通过拉长汽油的流动时间来引起观众的注意，最终汽油流动到了另一辆车旁，车主人恰巧下车，拿出打火机准备点烟，梅兰尼与众人在酒吧里大声地提醒他不要点烟，但没有阻止成功，最终还是爆炸了。希区柯克在此处就利用远距离拍摄扩大视觉空间，从视觉空间上拉长汽油流动的时间，从而改变时间与空间的真实状态，让这个动作在银幕上所占的时间少一些，借此引发悬念的产生。所以，改变时间与空间的真实状态，能更好地营造出悬念效果。
三、赋予观众独特的视角
希区柯克的电影的成功之处不仅在于巧妙的情节设置、正确处理时间与空间的状态，还在于其对观众心理的把控。在观看他的影片时，观众不再是置身事外，不产生认同感的 “旁观者”，而是与影片中人物共同经历故事情节并有情感参与的“参与者”。
希区柯克制造的悬念是与观众紧密相关的悬念。他曾说：“观众能猜测到的悬念不恐怖，猜测不到的悬念也不恐怖，我的电影悬念的深层逻辑就是为了满足观众[5]。”他能凭借精湛的拍摄技巧迅速地从客观移向主观，这样一来，他就像把观众带入到电影情节之中，让他们以当事人的视点与影片中的人物一起经历那些事情[6]。他把摄像机当作观众的眼睛，引起观众的好奇心，吸引观众主动挖掘故事和角色背后的恐惧。在情节方面，希区柯克偏向让观众知道的比角色更多，以至于他们开始担忧结果，这就是悬念。让观众知晓发生了的和正在发生的事情，让他们为已知的即将发生的事情感到不安与担忧[7]。这样悬念通过观众的情感参与，可以将情绪延长至几分钟甚至更多。
四、希区柯克悬念电影空间环境的构建
在希区柯克的影片中，空间环境一般分为两种：一种是空间和人口密度较小的室内，另一种则是人群流動性大的公共建筑。据统计，除《救生艇》和《山鹰》外，在希区柯克的其他所有影片中，都有室内和公共建筑的出现，其中《后窗》、《间谍》和《谋杀》基本都是室内场景。 空间和人口密度较小的室内，如城堡（《蝴蝶梦》中的曼陀丽庄园）、家庭住宅（《后窗》中杰夫的家）、旅馆房间（《惊魂记》中的贝茨旅馆），火车车厢和轮船船舱也具有同样的性质。在密度较小的室内，电影空间会受到很大的限制，影片就很难通过新的场景和事物制胜，怎样把单一场景里的戏做精彩就是导演们所面临的一个难题[8]。所以希区柯克赋予室内空间的局部元素以象征意义，如窗、门等。比如《爱德华大夫》中的女主角走向楼梯尽头的那扇掩藏着杀手的门，观众不知道这扇门的打开对女主角来说，是否意味着死亡。希区柯克利用门的象征意义来丰富这个狭小的空间所能表达的内容，从而制造出恐怖的气氛，进而产生出悬念。
公共建筑（如《知情太多的人》中的音乐所、《火车怪客》中的游乐场、《爱德华大夫》中的火车站和《间谍》中的景区），属于人群流动性大的地方，容易制造混乱，适合营造紧张情绪。建筑之所以适合于营造希区柯克电影中的悬念，是因为它的两大特点：首先建筑是一个相对比较封闭的空间，不开阔，让人有种压抑的感觉，灯光的合理运用可以使这种感觉更加浓厚。其次建筑多多少少都会有遮挡，使人有种无法完全掌控的恐慌，而面对遮挡部分，人们又无法对其进行直观的了解，易产生一种对黑暗或是对未知的恐惧[9]。在希区柯克的影片中，一旦确定选择了某个场景，就会物尽其用，利用它让它服务于悬念，让它制造出强烈的戏剧效果。
五、希区柯克悬念电影空间环境的视觉表现
电影中的场景布置不只是简简单单的摆设而已，它们的摆放安排都有其存在的意义与合理性[10]，影片若想表现和构建悬念就需要使用视觉语言[11]。在希区柯克的电影中，空间环境的视觉表现主要体现于门、窗、光影和楼梯这四个元素。据统计，除影片《山鹰》外，希区柯克所有的影片中都有光影的运用。除《山鹰》和《救生艇》外，希区柯克的影片中都有运用到门、窗和楼梯这几个元素。在《朱诺与孔雀》和《火车怪客》中，楼梯出现了八次，《凄艳断肠花》中，窗出现了二十多次。
综上可知，巧妙设置的故事情节、改变时间与空间的真实状态、电影空间环境的构建以及电影空间环境的视觉表现对希区柯克表现和构建悬念有着重要的作用。
本文从希区柯克电影的悬念体现的方式和特点入手，集中探讨和研究了希区柯克的电影中的悬念，笔者对希氏悬念的研究或许还有很多不足，但愿能在以后的研究中深入探讨，弥补这方面的缺陷，也希望我国的悬念电影之路能够更上一层楼。
参考文献
[1]查德里.论悬念惊险电影[J].世界电影，1992（6）：13.
[2]约翰·泰勒，余世雄等译.希区柯克的生平和创作[M].北京：中国电影出版社，1990：23.
[3]章柏青.电影观众学[M].中国电影出版社，1998：22.
[4]张红军.电影与新方法[M].中国广播电视出版社，1992：212.
[5]斯隆，顾峥，戴莹莹译.希区柯克研究导读[J].世界电影，2000（1）.
[6]金·茂莱.电影·戏剧·文学[J].世界电影，1983（3）：34.
[7]娜布其.戲剧悬念[J].内蒙古艺术，1998（2）：65.
[8]郦苏元.电影常用词语诠释[M].北京：高等教育出版社，1985：34.
[9]张敬华.重叠的影像[D].中国艺术研究院，2006.
[10]淮茗.永远的电影悬念大师——希区柯克[J].世界文化，2001（1）.
[11]郝建.影视类型学[M].北京：北京大学出版社，2002：137.
作者简介：
袁晓琳，性别：女（出生1991年5月18日），民族：汉，籍贯：湖南永州，学历：硕士，职称：助教，毕业院校：昆明理工大学，主要研究方向：广播电视 播音主持 戏剧影视，单位名称：湖南科技学院。
关键词：悬念;希区柯克;视觉表现;艺术价值
希区柯克的电影在历史的长河中，经过大浪淘沙最终流传下来的最重要的原因就是其独特的悬念设置，他深知如何通过悬念来吸引观众。在漫长的创作生涯里，希区柯克对悬念进行了深刻的探索和创新，把悬念在电影中运用得恰到好处，体现得淋漓尽致。
一、巧妙设置的故事情节
在希区柯克的电影中，巧妙设置的故事情节是其悬念体现的一大特点。他往往在电影的开头就揭示主人公和他所面临的问题，随即就使这个问题引起悬念，然后在剧情的发展过程中，用各种纠纷来丰富它，利用这些纠纷来加强不断上升的紧张感，直至高潮。他习惯并擅长给剧中的人物制造困难，设置行动上的障碍，打乱原本预想的情节发展轨道。总悬念与若干个小悬念交织着，接踵而来，不断地解除又产生，产生又解除。当许多处针锋相对的答案都可以回答同一个问题，而我们又需要从这些答案中只选择一个答案来解释时，悬念就被设置出来了[1]。影片《谋杀》就是如此，开头女主就被发现拿着扠火棍躺在尸体上，她面临着被当作杀人凶手的问题，但是这个人是否是被她杀的，观众不知道，希区柯克以此来引起悬念。然后在剧情的发展过程中，只有一个人认为她不是凶手，其余人都认为她是凶手，以此产生纠纷。紧接着，又以凶杀案现场的白兰地是谁喝的，又产出了一个纠纷，希区柯克利用这些纠纷不断的制造出悬念。随着悬念的不断出现，影片气氛被把握的张弛有度，一紧一松，情节越来越引人入胜。
巧合是希区柯克设置情节的一大亮点。据统计，在希区柯克单独执导的所有影片中有将近五十部运用了巧合。如电影《年轻与无知》中，罗伯特在海边发现了一个趴着的女人，他走近一看发现是自己认识的人便急忙跑去找人。此刻海滩上的另外两个女孩看到了行色匆匆的罗伯特和这具尸体，于是巧合便产生了，有且只有这两个女孩、罗伯特以及尸体在沙滩上，无辜的罗伯特便被指证为了凶手。
在影片《精神病患者》中，希区柯克也运用了同样的手法。女主人公玛丽安偷了老板的钱后驾车逃离小镇，在逃离的过程中下起了倾盆大雨，加上天色已晚，玛丽安便准备在路边的贝茨旅馆休息一晚。此时有且仅有贝茨旅馆这个旅馆，周围连别的房屋都没有。希区柯克利用这个巧合在此埋下了悬念的伏笔。此外希区柯克在影片《伸冤记》、《捉贼记》、《西北偏北》等多部影片中都运用到了巧合这一因素。
MacGuffin即“麦格芬”，也是希区柯克的电影情节中不容忽视的一点。“麦格芬”是指不存在或没有重要意义的事物，影片中不会给予它具体的介绍与描述，但当它的存在被人们认可时，它就会影响我们的心理活动和语言行为[2]。据统计，在希区柯克的五十多部影片中出现“麦格芬”的有三十多部。影片《蝴蝶梦》中，曼陀丽庄园的前任主人吕蓓卡就是典型的“麦格芬”。她在影片中从头至尾都没有出现过，但是她的鬼魂却仿佛一直存在于庄园中，为影片添上了几抹悬疑恐怖的色彩。
二、根据悬念的需要改变时间与空间的真实状态
在悬疑惊悚片中，导演经常会根据悬念的需要改变时间与空间的真实状态[3]。因为悬疑惊悚片必须让观众对其剧情产生兴趣，让他们愿意并主动去猜测情节的走向、萌生破解悬念的想法，直到悬念被彻底解除。所以，通过空间来延长或缩短从悬念产生至解除之间的时间对导演来说至关重要[4]。希区柯克在拍摄电影时就经常根据悬念的需要来改变时间与空间的真实状态。
在影片《群鸟》中，加油工被鸟袭击摔倒了，人们跑过去救他。其实只要人们尽快把加油工扶起来，这场戏就结束了，但是希区柯克并没有这样做。他故意从很远的地方来拍摄这个场景，扩大视觉空间，借此拉长马路上的汽油即引起火灾的导火线的流动时间。通过拉长汽油的流动时间来引起观众的注意，最终汽油流动到了另一辆车旁，车主人恰巧下车，拿出打火机准备点烟，梅兰尼与众人在酒吧里大声地提醒他不要点烟，但没有阻止成功，最终还是爆炸了。希区柯克在此处就利用远距离拍摄扩大视觉空间，从视觉空间上拉长汽油流动的时间，从而改变时间与空间的真实状态，让这个动作在银幕上所占的时间少一些，借此引发悬念的产生。所以，改变时间与空间的真实状态，能更好地营造出悬念效果。
三、赋予观众独特的视角
希区柯克的电影的成功之处不仅在于巧妙的情节设置、正确处理时间与空间的状态，还在于其对观众心理的把控。在观看他的影片时，观众不再是置身事外，不产生认同感的 “旁观者”，而是与影片中人物共同经历故事情节并有情感参与的“参与者”。
希区柯克制造的悬念是与观众紧密相关的悬念。他曾说：“观众能猜测到的悬念不恐怖，猜测不到的悬念也不恐怖，我的电影悬念的深层逻辑就是为了满足观众[5]。”他能凭借精湛的拍摄技巧迅速地从客观移向主观，这样一来，他就像把观众带入到电影情节之中，让他们以当事人的视点与影片中的人物一起经历那些事情[6]。他把摄像机当作观众的眼睛，引起观众的好奇心，吸引观众主动挖掘故事和角色背后的恐惧。在情节方面，希区柯克偏向让观众知道的比角色更多，以至于他们开始担忧结果，这就是悬念。让观众知晓发生了的和正在发生的事情，让他们为已知的即将发生的事情感到不安与担忧[7]。这样悬念通过观众的情感参与，可以将情绪延长至几分钟甚至更多。
四、希区柯克悬念电影空间环境的构建
在希区柯克的影片中，空间环境一般分为两种：一种是空间和人口密度较小的室内，另一种则是人群流動性大的公共建筑。据统计，除《救生艇》和《山鹰》外，在希区柯克的其他所有影片中，都有室内和公共建筑的出现，其中《后窗》、《间谍》和《谋杀》基本都是室内场景。 空间和人口密度较小的室内，如城堡（《蝴蝶梦》中的曼陀丽庄园）、家庭住宅（《后窗》中杰夫的家）、旅馆房间（《惊魂记》中的贝茨旅馆），火车车厢和轮船船舱也具有同样的性质。在密度较小的室内，电影空间会受到很大的限制，影片就很难通过新的场景和事物制胜，怎样把单一场景里的戏做精彩就是导演们所面临的一个难题[8]。所以希区柯克赋予室内空间的局部元素以象征意义，如窗、门等。比如《爱德华大夫》中的女主角走向楼梯尽头的那扇掩藏着杀手的门，观众不知道这扇门的打开对女主角来说，是否意味着死亡。希区柯克利用门的象征意义来丰富这个狭小的空间所能表达的内容，从而制造出恐怖的气氛，进而产生出悬念。
公共建筑（如《知情太多的人》中的音乐所、《火车怪客》中的游乐场、《爱德华大夫》中的火车站和《间谍》中的景区），属于人群流动性大的地方，容易制造混乱，适合营造紧张情绪。建筑之所以适合于营造希区柯克电影中的悬念，是因为它的两大特点：首先建筑是一个相对比较封闭的空间，不开阔，让人有种压抑的感觉，灯光的合理运用可以使这种感觉更加浓厚。其次建筑多多少少都会有遮挡，使人有种无法完全掌控的恐慌，而面对遮挡部分，人们又无法对其进行直观的了解，易产生一种对黑暗或是对未知的恐惧[9]。在希区柯克的影片中，一旦确定选择了某个场景，就会物尽其用，利用它让它服务于悬念，让它制造出强烈的戏剧效果。
五、希区柯克悬念电影空间环境的视觉表现
电影中的场景布置不只是简简单单的摆设而已，它们的摆放安排都有其存在的意义与合理性[10]，影片若想表现和构建悬念就需要使用视觉语言[11]。在希区柯克的电影中，空间环境的视觉表现主要体现于门、窗、光影和楼梯这四个元素。据统计，除影片《山鹰》外，希区柯克所有的影片中都有光影的运用。除《山鹰》和《救生艇》外，希区柯克的影片中都有运用到门、窗和楼梯这几个元素。在《朱诺与孔雀》和《火车怪客》中，楼梯出现了八次，《凄艳断肠花》中，窗出现了二十多次。
综上可知，巧妙设置的故事情节、改变时间与空间的真实状态、电影空间环境的构建以及电影空间环境的视觉表现对希区柯克表现和构建悬念有着重要的作用。
本文从希区柯克电影的悬念体现的方式和特点入手，集中探讨和研究了希区柯克的电影中的悬念，笔者对希氏悬念的研究或许还有很多不足，但愿能在以后的研究中深入探讨，弥补这方面的缺陷，也希望我国的悬念电影之路能够更上一层楼。
参考文献
[1]查德里.论悬念惊险电影[J].世界电影，1992（6）：13.
[2]约翰·泰勒，余世雄等译.希区柯克的生平和创作[M].北京：中国电影出版社，1990：23.
[3]章柏青.电影观众学[M].中国电影出版社，1998：22.
[4]张红军.电影与新方法[M].中国广播电视出版社，1992：212.
[5]斯隆，顾峥，戴莹莹译.希区柯克研究导读[J].世界电影，2000（1）.
[6]金·茂莱.电影·戏剧·文学[J].世界电影，1983（3）：34.
[7]娜布其.戲剧悬念[J].内蒙古艺术，1998（2）：65.
[8]郦苏元.电影常用词语诠释[M].北京：高等教育出版社，1985：34.
[9]张敬华.重叠的影像[D].中国艺术研究院，2006.
[10]淮茗.永远的电影悬念大师——希区柯克[J].世界文化，2001（1）.
[11]郝建.影视类型学[M].北京：北京大学出版社，2002：137.
作者简介：
袁晓琳，性别：女（出生1991年5月18日），民族：汉，籍贯：湖南永州，学历：硕士，职称：助教，毕业院校：昆明理工大学，主要研究方向：广播电视 播音主持 戏剧影视，单位名称：湖南科技学院。