凤凰，作为近代一度统辖“大湘西”二十余州、县（厅）的一个政治、军事、经济、文化中心，这里历史悠久，文化底蕴深厚。本土巫傩文化，与从外地迁入的军人和江西商民带来的文化，在这里碰撞和融合，演绎成了多民族包容的多元文化，而其中戏曲文化深受当地百姓的喜爱。傩堂戏、阳戏、文武茶灯、京剧、辰河高腔、木脑壳戏、汉戏等多种戏曲剧种在这里上演。很多集镇甚至村寨，都有业余戏班，他们经常受邀穿梭在乡村，为当地老百姓带去笑声和泪水。凤凰县几个势力强大的家族，纷纷建起了家族祠堂。古城里至今还保留着田家祠堂、陈家祠堂（即朝阳宫）、杨家祠堂等。这些都是当时会族祭祀、议事和演戏娱乐的地方，而万寿宫则是从江西籍迁入的商人议事会馆。这几个堂馆，都修建有戏台和看台，戏台与文化有着天然的联系，所以这些戏台设计建设者们，总想淋漓尽致地展示各自的文化特色，除了上演剧目追求“高大上”之外，就连戏台两侧的柱子上，都要篆刻对联，以展示自己的文化底蕴。虽然田家祠堂是凤凰古城中最大的祠堂，但因为文革等多种原因，现在虽有戏台正殿，却不见了楹联。只有陈家祠堂、杨家祠堂、万寿宫至今还保存着三副对联（其作者已不可考）。笔者在此将之列举出来，并作疏浅分析，谈点个人见解，不对之处，敬请方家指正。
　　首看陈家祠堂（朝阳宫）戏台的楹联。上联是“数尺地方，可家可国可天下”，下联是“千秋人物，有贤有愚有神仙”，横批是“观古鉴今”。先说内容：上联写舞台，意思说舞台虽小，但可以演绎的故事却可小可大，暗合儒家“修身齐家治国平天下”的思想。并采用层递手法，把由“小”到“大”的境界，升华得空灵而圆和，非常巧妙。下联写人物，戏剧人物非常多，有贤达聪明的，有愚蠢可笑的；有貌丑心善的好人，也有貌美心毒坏人；有真实的历史人物，也有虚构的神仙。这也就高度地概括了戏剧人物形象的丰富性和复杂性。从舞台到人物，上下联联系紧密，真不愧为一副好联。再说形式：上联的“数尺地方”为偏正结构，平仄形式是“仄仄仄平”；而下联的“千秋人物”亦为偏正结构，平仄形式是“平平平仄”。无论是结构，还是平仄，都真可谓对仗得天衣无缝。上联的“可家可国可天下”为三个动宾短语合成的并列结构，平仄形式是“仄平仄仄仄平仄”；下联的“有贤有愚有神仙”亦为三个动宾短语合成的并列结构，平仄形式是“仄平仄平仄平平”。这两句结构上是工对，但从平仄方面分析它只能算是宽对，不符合工对的苛求。虽然对联没有格律诗那样严格的平仄要求，虽然能把一副戏台楹联写到这般程度已经非常难能可贵了，但笔者认为倘能让上下联的这几个字句平仄相反就更加完美了。如果能把下联的后半句改成“有佞有忠有神仙”，意思、结构基本不变，但平仄形式是“仄仄仄平仄平平”，与上联的平仄更加相协了。
　　次看杨家祠堂戏台的楹联。上联是“想当年，那段情由未必如此”，下联是“看今朝，这般光景或然有之”，横批是“合族同鉴”。从容上看，上下联都是写剧情的，上联设问，下联作答，首尾圆和，浑然一体。它激发了观众对剧情虚实和社会现实真假的深思，闪烁着哲理的光辉。从形式上看，上联的“想当年”对下联的“看今朝”，是动宾结构相对，完全对仗；而上联的“那段情由未必如此”对下联的“这般光景或然有之”，也是偏正短语加偏正短语构成主谓结构，也完全对仗，不可挑剔。但如果从平仄方面分析，就有些值得商榷的地方了：上联的“想当年，那段情由未必如此”的平仄格式为“仄平平，仄仄平平仄仄平仄”；而下联的“看今朝，这般光景或然有之”的平仄格式为“仄平平，仄平平仄仄平仄平”。格律诗虽有“一三五不论，二四六分明”之说，但作为对联而言，短语或短句节奏点上的字的平仄，还是应该上下联相反，才更值得玩味。这副上联的“想当年”和下联的“看今朝”，都完全相同，都是“仄平平”，不符合对联“平仄相协”的基本规矩。倘能把“看今朝”改成“观今日”，它的平仄格式为“平仄平”，姑且可以和上联的“想当年”（“仄平平”）相对了。不可忽视的是，篆刻这副楹联的作者，居然把下联的首字“看”写成本人初次看到这个生僻字也不认识，后来请教大方之家，才确定它是“看”字的异体。作者深厚的文字功力和为难普通群众阅读的心迹，可见一斑矣！
　　三看万寿宫戏台的楹联。上联是“鞭扬袖甩，两三步遍行天下”，下联是“将入相出，五六人演绎春秋”，横批是“文经武纬”。先分析内容：上下联都是写演员丰富的动作扮相，“鞭扬袖甩”栩栩如生地写出演员动作神韵，而“将入相出”既指演员扮相之丰富，也是儒家思想激励古代士大夫们人生追求的至高境界。“两三步遍行天下”和“五六人演绎春秋”，都是运用对比手法，多少对举、虚实相生，把戏剧舞台的无限魅力自然而巧妙地表达出来了。同时，上联中的“遍行天下”对下联中的“演绎春秋”，也是非常精妙，因为“天下”属于空间范畴，而“春秋”既可以指时间范畴，还可以代称历史甚至典籍，含义非常丰富，任凭读者发挥他們无穷无尽的想象，生动形象地赞美了戏剧的无穷魅力。可以说，这几个短句充分表现了对联（格律诗）那种“言有尽而意无穷”的艺术效果。但上下联整体都是写演员动作神韵的，在构思立意方面还是嫌狭窄了些。再看其形式方面的特点：上联的“鞭扬袖甩”对下联的“将入相出”，结构上都是主谓结构加主谓结构合成的并列短语相对；下联的“两三步遍行天下”对下联的“五六人演绎春秋”，也都是偏正短语加动宾短语，可谓对得非常工整。从平仄格式上看，上联“鞭扬袖甩，两三步遍行天下”，为“平平仄仄，仄平仄仄平平仄”；下联“将入相出，五六人演绎春秋”为“仄仄仄仄，仄仄平仄仄平平”。由此看来，从平仄上看，这副对联还是有些瑕疵的，因为“将入相出”四字短语，全部为仄声字了，不能与上联“鞭扬袖甩的“平平仄仄”相对，不符合“平仄相协”的基本要求。但因笔者学识，尚提不出更好的修改建议，等待方家赐教。
　　以上根据自己一孔之见，从内容和形式（结构和平仄）两个主要方面，疏浅地品析了凤凰古城三个古戏台旁的三副楹联。从内容上看，它们都堪称好联无愧，但若从古音平仄方面抑扬顿挫来分析，都还有可以不断改进之处。如果为了更加完美地追求更高层次的意境，在确保意思表达准确无误的前提条件下，更高标准地选用词语，达到“美词达意”的境界，我们何乐而不为呢？