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摘要 ：2006年6月宁浩导演电影作品《疯狂的石头》上映，由郭涛、刘桦、黄渤、连晋和徐峥等出演，是一出黑色喜剧片。讲述了动荡大都会里的小人物喜剧，本文从电影的叙事结构、镜头画面、声音、语言四个方面着手，对影片《疯狂的石头》进行艺术性探析。
关键词：《疯狂的石头》；宁浩；艺术性
《疯狂的石头》是2006年由宁浩导演的一部带有黑色幽默风格的中国影片。该片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料被国际大盗麦克和当地以道哥为首的小偷三人帮盯上，经历一场明争暗斗后两撥小偷都未得逞却被“幽默了一把”的故事。
本片把黑色幽默、犯罪喜剧、多视角叙事和本土化成功结合，堪称小成本犯罪喜剧的典范。多视角立体呈现同一时空下的事件全貌；玩转戏剧性意外巧合；多线索多组人物复杂交叉，都体现出导演宁浩独特的个人风格。
一、叙事结构：多条线索交叉
这可以说是“宁式喜剧”最大的特点。多条线索并不是平行独立的，而是其中一条为主线贯穿全剧，并起着连接各条复线的作用。这些线索相互交织，互为伏笔和前提。在《疯狂的石头》影片中前十分钟的交叉蒙太奇奠定了宁浩的成功。本片是一部有着严密逻辑思路的喜剧片，这一点十分难得。全片包含多条故事发展脉络，宁浩却在开头用一个可乐罐将其巧妙的连接起来。谢小萌从天而降的可乐罐；包世宏下滑的车撞到房地产商的宝马；二人发生纠纷引来警察让化妆成搬家公司的小偷三人逃过一劫。干净利落的剪辑，清楚交代人物特征的景别，让原本毫无关系的几条线索连接起来，既有戏剧性又觉得似乎合情合理。很多人都说宁浩在叙事风格上模仿了《两杆大烟枪》，他在接受采访时显然毫不避讳。反而是他大胆的拿来主义把当时正流行的多线叙事和凛冽的剪辑风格落实到自己的电影作品中，当即给人一种横空出世之感。以至于在他后来的疯狂系列片《疯狂的赛车》中也沿用了这一叙事风格和交叉蒙太奇的运用。
二、镜头画面：隐喻蒙太奇的巧妙利用
《疯狂的石头》中的隐喻更像是一则童话。开头便是包世宏在医院检查，导演并不给他设计台词而是把包世宏紧皱的眉头和凝重的表情与医生身后不断滴答的水龙头交叉剪辑在一起。这是一个很具笑料又很高明的隐喻蒙太奇。观众会心一笑，不用包世宏放下男人的尊严说出难以启齿的前列腺病症，还能在笑声中缓解尴尬。对于保护的对象——石头，又有些像《哈利波特》中的厄里斯墨镜。只有想得到而不是占有的人才能找到它。包世宏最后把真翡翠挂在女友脖子上时还郑重其事的说“假的”，这样的结局让人哭笑不得却又十分认同导演这样的处理方式。
三、声音：音乐音响带动情绪
用宁浩自己的话说，如果《疯狂的石头》是一部喜剧，那算上《疯狂的赛车》应该是一种类型了。宁浩的影片风格都十分爽利。无论是剪辑还是叙事又或者音乐，从不拖泥带水，利落的开始，利落的结束。给“宁式喜剧”带上这一标签，声音有着重要的作用。包世宏在医院看病时，水龙头滴答的音效是被放大数倍的，这并不符合常理，但观众却十分宽容的接受了这一现象。正因为水龙头的滴答声很好的表现了主人公焦急、压抑、无奈的心情。《疯狂的赛车》中，音响烘托效果显而易见，耿浩在李法拉家全然不知李法拉妻子被其杀害，这时被放大的刀子落地声，棍子挨桌子的声音和咬苹果，用刀戳钞票的声音就很好的表现了李法拉的心虚和恐惧以及陷害耿浩的紧张气氛。在宁浩的喜剧中，电影的配乐也基本上为无声源为主。包括背景音和手机彩铃等，具有很好的讽刺意味。谢小盟在游戏厅见到道哥女友的时候，导演插入了《姑娘》一歌来表现他的欣喜若狂，再配上快速剪辑和快速切换的特写镜头，很好的表现了谢小萌对她的痴迷，为后来为博美人一笑换取翡翠被道哥抓住打下了心理动机。宁浩的音乐不仅局限于讽刺和喜剧效果，他的影片中对小人物和社会现象的关注也十分突出。在《疯狂的石头》中包世宏在翡翠被掉包后无能为力，人物的嘶吼和俯拍镜头下人物的渺小软弱，加上柔情的背景音乐，表现了对社会底层小人物辛酸的理解和同情，富有人情味。
四、语言：朴实的方言的运用
宁浩的每一部影片都有鲜明的人物形象。无论是善良执着的包世宏，好色混日子的谢小萌，还是狡猾自私的奸商，有丰富情感却十分好利的反面人物小偷道哥都给人们留下了深刻的印象。说《疯狂的石头》是真正的喜剧佳作，其中的方言也占了很大一部分笑料。
宁浩影片中的方言，不仅担当了笑料作用还很好的刻画了人物形象和性格。比如包世宏调侃工友不会中奖时说：“雷劈中你五次也不会中一次。”谢小萌在缆车上撩妹卖弄文采：“城市是母体，我们都生活在她的子宫里……”再配上他的一系列特写，观众不仅不会觉得这句话有水平，反而会发笑会充满反感会像剧中缆车上的人一样骂他流氓。宁浩的疯狂系列沿用了方言话的台词，更加接地气，使原本想要塑造的普通人设更容易被大众接受，更加贴近生活也更加关注社会，使他的电影更具有一种人文情怀。
《疯狂的石头》的语感完全是电影化视听化的，而不是中国电影擅长的小说，散文甚至诗歌的传统范式。它有意调动了方言特殊的幽默感，大都讲述动荡大都市里的小人物喜剧，是不可多得的好作品，中国需要更多的宁浩。
（作者单位：辽宁大学广播影视学院）
作者简介：董睿，女，蒙古族，研究方向：影视文化，影视美学。
参考文献
[1]李川.论宁浩电影的黑色幽默[D].重庆：西南大学，2013.
[2]吴虹飞.宁浩：我就是要拍部好看的电影[J].南方人物周刊，2006（9）：28-31.
关键词：《疯狂的石头》；宁浩；艺术性
《疯狂的石头》是2006年由宁浩导演的一部带有黑色幽默风格的中国影片。该片讲述了重庆某濒临倒闭的工艺厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，不料被国际大盗麦克和当地以道哥为首的小偷三人帮盯上，经历一场明争暗斗后两撥小偷都未得逞却被“幽默了一把”的故事。
本片把黑色幽默、犯罪喜剧、多视角叙事和本土化成功结合，堪称小成本犯罪喜剧的典范。多视角立体呈现同一时空下的事件全貌；玩转戏剧性意外巧合；多线索多组人物复杂交叉，都体现出导演宁浩独特的个人风格。
一、叙事结构：多条线索交叉
这可以说是“宁式喜剧”最大的特点。多条线索并不是平行独立的，而是其中一条为主线贯穿全剧，并起着连接各条复线的作用。这些线索相互交织，互为伏笔和前提。在《疯狂的石头》影片中前十分钟的交叉蒙太奇奠定了宁浩的成功。本片是一部有着严密逻辑思路的喜剧片，这一点十分难得。全片包含多条故事发展脉络，宁浩却在开头用一个可乐罐将其巧妙的连接起来。谢小萌从天而降的可乐罐；包世宏下滑的车撞到房地产商的宝马；二人发生纠纷引来警察让化妆成搬家公司的小偷三人逃过一劫。干净利落的剪辑，清楚交代人物特征的景别，让原本毫无关系的几条线索连接起来，既有戏剧性又觉得似乎合情合理。很多人都说宁浩在叙事风格上模仿了《两杆大烟枪》，他在接受采访时显然毫不避讳。反而是他大胆的拿来主义把当时正流行的多线叙事和凛冽的剪辑风格落实到自己的电影作品中，当即给人一种横空出世之感。以至于在他后来的疯狂系列片《疯狂的赛车》中也沿用了这一叙事风格和交叉蒙太奇的运用。
二、镜头画面：隐喻蒙太奇的巧妙利用
《疯狂的石头》中的隐喻更像是一则童话。开头便是包世宏在医院检查，导演并不给他设计台词而是把包世宏紧皱的眉头和凝重的表情与医生身后不断滴答的水龙头交叉剪辑在一起。这是一个很具笑料又很高明的隐喻蒙太奇。观众会心一笑，不用包世宏放下男人的尊严说出难以启齿的前列腺病症，还能在笑声中缓解尴尬。对于保护的对象——石头，又有些像《哈利波特》中的厄里斯墨镜。只有想得到而不是占有的人才能找到它。包世宏最后把真翡翠挂在女友脖子上时还郑重其事的说“假的”，这样的结局让人哭笑不得却又十分认同导演这样的处理方式。
三、声音：音乐音响带动情绪
用宁浩自己的话说，如果《疯狂的石头》是一部喜剧，那算上《疯狂的赛车》应该是一种类型了。宁浩的影片风格都十分爽利。无论是剪辑还是叙事又或者音乐，从不拖泥带水，利落的开始，利落的结束。给“宁式喜剧”带上这一标签，声音有着重要的作用。包世宏在医院看病时，水龙头滴答的音效是被放大数倍的，这并不符合常理，但观众却十分宽容的接受了这一现象。正因为水龙头的滴答声很好的表现了主人公焦急、压抑、无奈的心情。《疯狂的赛车》中，音响烘托效果显而易见，耿浩在李法拉家全然不知李法拉妻子被其杀害，这时被放大的刀子落地声，棍子挨桌子的声音和咬苹果，用刀戳钞票的声音就很好的表现了李法拉的心虚和恐惧以及陷害耿浩的紧张气氛。在宁浩的喜剧中，电影的配乐也基本上为无声源为主。包括背景音和手机彩铃等，具有很好的讽刺意味。谢小盟在游戏厅见到道哥女友的时候，导演插入了《姑娘》一歌来表现他的欣喜若狂，再配上快速剪辑和快速切换的特写镜头，很好的表现了谢小萌对她的痴迷，为后来为博美人一笑换取翡翠被道哥抓住打下了心理动机。宁浩的音乐不仅局限于讽刺和喜剧效果，他的影片中对小人物和社会现象的关注也十分突出。在《疯狂的石头》中包世宏在翡翠被掉包后无能为力，人物的嘶吼和俯拍镜头下人物的渺小软弱，加上柔情的背景音乐，表现了对社会底层小人物辛酸的理解和同情，富有人情味。
四、语言：朴实的方言的运用
宁浩的每一部影片都有鲜明的人物形象。无论是善良执着的包世宏，好色混日子的谢小萌，还是狡猾自私的奸商，有丰富情感却十分好利的反面人物小偷道哥都给人们留下了深刻的印象。说《疯狂的石头》是真正的喜剧佳作，其中的方言也占了很大一部分笑料。
宁浩影片中的方言，不仅担当了笑料作用还很好的刻画了人物形象和性格。比如包世宏调侃工友不会中奖时说：“雷劈中你五次也不会中一次。”谢小萌在缆车上撩妹卖弄文采：“城市是母体，我们都生活在她的子宫里……”再配上他的一系列特写，观众不仅不会觉得这句话有水平，反而会发笑会充满反感会像剧中缆车上的人一样骂他流氓。宁浩的疯狂系列沿用了方言话的台词，更加接地气，使原本想要塑造的普通人设更容易被大众接受，更加贴近生活也更加关注社会，使他的电影更具有一种人文情怀。
《疯狂的石头》的语感完全是电影化视听化的，而不是中国电影擅长的小说，散文甚至诗歌的传统范式。它有意调动了方言特殊的幽默感，大都讲述动荡大都市里的小人物喜剧，是不可多得的好作品，中国需要更多的宁浩。
（作者单位：辽宁大学广播影视学院）
作者简介：董睿，女，蒙古族，研究方向：影视文化，影视美学。
参考文献
[1]李川.论宁浩电影的黑色幽默[D].重庆：西南大学，2013.
[2]吴虹飞.宁浩：我就是要拍部好看的电影[J].南方人物周刊，2006（9）：28-31.