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【摘 要】高迪是西班牙杰出的新艺术运动代表人物。他所创造的建筑，在世界范围内都有着广泛的影响力。西班牙特殊的历史文化背景下的传统建筑，也正是他灵感的来源。
【关键词】西班牙文化；建筑；高迪；传统建筑
谈到西班牙建筑师，几乎所有人无一例外的首先会联想到高迪，这位新艺术运动中最伟大的艺术家。他创造的那些鬼斧神工般的建筑物，像天外来星一样在十九世纪飞速地在西班牙这个虔诚的天主教国家传播漫布开来。十九世纪的欧洲兴起一股丰富多彩的建筑表现手法，一般称作新艺术运动，也叫静派风格。这是继十八世纪的古典主义之后，一种更为奔放与自由的建筑形式。高迪有一种名言是这样说的“直线属于人类，曲线属于上帝”正是这种心理的引导，高迪一直竭力创造出属于上帝的曲线。事实证明，他做到了，他那些拥有自然曲线的建筑物已经成为了西班牙的标志。将新艺术运动反传统的艺术特点表现的淋漓精致。
尽管如此，高迪在新艺术运动杰出设计师中也是特殊的一位。大部分这个时期的建筑师追求的是新材料的使用，如何使用钢铁材料，以减轻结构的重量。如何广泛使用铁与玻璃装饰替代原来的瓷砖与砖块。但这些设计师大多是在原有建筑与装饰的基础上进行发展，建筑的本身并没有偏移原始的轨道。如果说这些设计师发展了建筑与装饰，但这些变化都是有迹可循的，人们在面对这些变化的时候，可以理性的分析这些变化的由来与转变的方向。然而高迪则不同，从高迪鼎盛时期的作品来看，他已经将建筑与装饰融为了一体。建筑即是装饰，装饰即是建筑。装饰不只是布置在墙面或者摆放雕塑，不只是窗户雕花与屋顶的绘画。高迪将所有的一切融入了建筑体。每一个阳台，每一个台阶，都仿佛变成了画面里的一个纹路。由此看来，高迪在整个建筑史中都是一个异类。
1898年，高迪为他的雇主居埃尔设计了他工业区内的一个小教堂，正是这个小教堂开启了高迪这种非同寻常设计风格。在这个仅有地下室部分的教堂里，高迪以一种完全自然与随心所欲的状态来塑造。在这个教堂里能依稀看到传统罗马教堂的影子，但是一种另类的方式呈现。教堂是由柱子支撑着圆顶。柱子用的是一种完全不修饰石材。像是从山里随意挖出的，没有打磨成具体的形状，更没有抛光，只能从大型判断，这还是石柱。柱子的两端还保留了柱头。但是这种柱头也仅仅是类似于方形的石块而已。石块与屋顶之间有一块石材的过渡，再往上走是砖砌的屋顶。屋顶延续了这种狂野的风格。只能从外形判断，是圆拱型的。更为奇妙的是，所有的柱子都向内倾斜着，并且倾斜的很明显。从视觉上看来，这种倾斜的角度，会让人产生怀疑，这个构成是否稳固。但是经过计算，这个建筑又是符合力学的。建筑的有些部分看起来就像没有完成一样，所有的一切是那么随意与自然。
居埃尔公园与米拉公寓都是高迪的著名作品。居埃尔公园位于巴塞罗那的城市边界地带，其初衷是想把这个公园建造的像伦敦郊外的私人庄园一样。但是建造完成之后的居埃尔公园确像是从未被修葺过一样，公园的中心是希腊剧院，剧院使用了古希腊时期雄壮有力的多立克柱式与18世纪经常在花园修建中所使用的洞穴与门廊。当然，这些多立克柱子就像地下室教堂的柱子一样，保留着向内的倾斜角度。希腊剧院的屋顶正是公园的小广场，屋顶布置了一些似乎是装饰用的陶罐，这些陶罐的背面正是广场边缘的围栏与座椅。广场的地面与墙壁上都贴覆着玻璃马赛克与彩色的陶瓷碎片。这些碎片的拼贴方式完全无迹可寻，施工期间，高迪跟拼贴的工人说：按照你们自己的想法拼，没有规范也没有要求。工人的积极性被全面充分了起来。就像是完成一幅美术作品一样，来完成马赛克的拼贴，所以这里的图案是既美观又充满了创造力!
米拉公寓几乎拥有了新艺术运动中最使人称赞的建筑立面。它位于巴塞罗那巴特略公寓与感恩散布广场之间。巴特略公寓是高迪与米拉公寓同时修建的。这两幢公寓都拥有在平面图上看来几乎是波浪线的建筑外立面。窗户被镶嵌在墙体内部，看起来仿佛像洞穴一般，梁与柱的概念在这个建筑中仿佛已经完全消失了。建筑的整体都使用了石材，在一些细部用炼过的铁铸成阳台与窗台。
西班牙是一个文化冲突强烈的国家。虔诚信奉天主教，但是公元8世纪以前，阿拉伯人曾经占领过西班牙，伊斯兰文化在西班牙广泛渗透开来。至今为止，西班牙最传统的帕提欧庭院（PATIO），充满了伊斯兰文化的意味。这种特殊的与宗教文化背景下，使得西班牙在欧洲的建筑史上是都是一个特殊的个体。有着自己特殊的发展规律。高迪的横空出世，不能不归结于这种特殊文化背景下产物。在西班牙的大街上，我们能很容易的发现，传统建筑上繁盛的几乎能令人窒息的装饰，交织的线条与花卉叶子的纹样，或者是古典图案的描绘。这种西班牙特色的洛可可风格式又于其传统的伊斯兰文化紧密联系起来。浅色的墙面，内陷的窗框与门框，以及在一些装饰区域，平面绘制的伊斯兰装饰图案。这种疏密对比强烈的质感，很强烈的反应在高迪的建筑中。高迪所创造地那些不可思议的立面，或者自由的楼梯，扶手，窗台，似乎是将这些纹理的放大，使其从平面上拉成一个立体的物体。也许，这诚如他自己的那句名言，“直线属于人类，曲线属于上帝”。正是西班牙城中无处不在的弧线装饰给了他无穷的灵感，创造出这些仿佛来自上帝之手的伟大建筑。
参考文献：
[1]大卫•沃特金（著），《西方建筑史》，吉林人民出版社，2011年.
[2]陈文捷 （编著），《世界建筑艺术史》，湖南美术出版，2004年.
[3]约翰•派尔（著），《世界室内设计史》，中国建筑工业出版社，2007年.
[4]曹厚清. 西班牙建筑风格[J]. 山西建筑,2010,(18).
[5]吴放,亓萌. 西班牙建筑再思考[J]. 华中建筑,2008,(01).
[6]孔新民. 西班牙建筑在中国[J]. 室内设计与装修, 2005,(09) .
[7]鲁迪, 葛欣. 浅谈西班牙建筑风格[J]. 中国新技术新产品, 2009,(07)
【关键词】西班牙文化；建筑；高迪；传统建筑
谈到西班牙建筑师，几乎所有人无一例外的首先会联想到高迪，这位新艺术运动中最伟大的艺术家。他创造的那些鬼斧神工般的建筑物，像天外来星一样在十九世纪飞速地在西班牙这个虔诚的天主教国家传播漫布开来。十九世纪的欧洲兴起一股丰富多彩的建筑表现手法，一般称作新艺术运动，也叫静派风格。这是继十八世纪的古典主义之后，一种更为奔放与自由的建筑形式。高迪有一种名言是这样说的“直线属于人类，曲线属于上帝”正是这种心理的引导，高迪一直竭力创造出属于上帝的曲线。事实证明，他做到了，他那些拥有自然曲线的建筑物已经成为了西班牙的标志。将新艺术运动反传统的艺术特点表现的淋漓精致。
尽管如此，高迪在新艺术运动杰出设计师中也是特殊的一位。大部分这个时期的建筑师追求的是新材料的使用，如何使用钢铁材料，以减轻结构的重量。如何广泛使用铁与玻璃装饰替代原来的瓷砖与砖块。但这些设计师大多是在原有建筑与装饰的基础上进行发展，建筑的本身并没有偏移原始的轨道。如果说这些设计师发展了建筑与装饰，但这些变化都是有迹可循的，人们在面对这些变化的时候，可以理性的分析这些变化的由来与转变的方向。然而高迪则不同，从高迪鼎盛时期的作品来看，他已经将建筑与装饰融为了一体。建筑即是装饰，装饰即是建筑。装饰不只是布置在墙面或者摆放雕塑，不只是窗户雕花与屋顶的绘画。高迪将所有的一切融入了建筑体。每一个阳台，每一个台阶，都仿佛变成了画面里的一个纹路。由此看来，高迪在整个建筑史中都是一个异类。
1898年，高迪为他的雇主居埃尔设计了他工业区内的一个小教堂，正是这个小教堂开启了高迪这种非同寻常设计风格。在这个仅有地下室部分的教堂里，高迪以一种完全自然与随心所欲的状态来塑造。在这个教堂里能依稀看到传统罗马教堂的影子，但是一种另类的方式呈现。教堂是由柱子支撑着圆顶。柱子用的是一种完全不修饰石材。像是从山里随意挖出的，没有打磨成具体的形状，更没有抛光，只能从大型判断，这还是石柱。柱子的两端还保留了柱头。但是这种柱头也仅仅是类似于方形的石块而已。石块与屋顶之间有一块石材的过渡，再往上走是砖砌的屋顶。屋顶延续了这种狂野的风格。只能从外形判断，是圆拱型的。更为奇妙的是，所有的柱子都向内倾斜着，并且倾斜的很明显。从视觉上看来，这种倾斜的角度，会让人产生怀疑，这个构成是否稳固。但是经过计算，这个建筑又是符合力学的。建筑的有些部分看起来就像没有完成一样，所有的一切是那么随意与自然。
居埃尔公园与米拉公寓都是高迪的著名作品。居埃尔公园位于巴塞罗那的城市边界地带，其初衷是想把这个公园建造的像伦敦郊外的私人庄园一样。但是建造完成之后的居埃尔公园确像是从未被修葺过一样，公园的中心是希腊剧院，剧院使用了古希腊时期雄壮有力的多立克柱式与18世纪经常在花园修建中所使用的洞穴与门廊。当然，这些多立克柱子就像地下室教堂的柱子一样，保留着向内的倾斜角度。希腊剧院的屋顶正是公园的小广场，屋顶布置了一些似乎是装饰用的陶罐，这些陶罐的背面正是广场边缘的围栏与座椅。广场的地面与墙壁上都贴覆着玻璃马赛克与彩色的陶瓷碎片。这些碎片的拼贴方式完全无迹可寻，施工期间，高迪跟拼贴的工人说：按照你们自己的想法拼，没有规范也没有要求。工人的积极性被全面充分了起来。就像是完成一幅美术作品一样，来完成马赛克的拼贴，所以这里的图案是既美观又充满了创造力!
米拉公寓几乎拥有了新艺术运动中最使人称赞的建筑立面。它位于巴塞罗那巴特略公寓与感恩散布广场之间。巴特略公寓是高迪与米拉公寓同时修建的。这两幢公寓都拥有在平面图上看来几乎是波浪线的建筑外立面。窗户被镶嵌在墙体内部，看起来仿佛像洞穴一般，梁与柱的概念在这个建筑中仿佛已经完全消失了。建筑的整体都使用了石材，在一些细部用炼过的铁铸成阳台与窗台。
西班牙是一个文化冲突强烈的国家。虔诚信奉天主教，但是公元8世纪以前，阿拉伯人曾经占领过西班牙，伊斯兰文化在西班牙广泛渗透开来。至今为止，西班牙最传统的帕提欧庭院（PATIO），充满了伊斯兰文化的意味。这种特殊的与宗教文化背景下，使得西班牙在欧洲的建筑史上是都是一个特殊的个体。有着自己特殊的发展规律。高迪的横空出世，不能不归结于这种特殊文化背景下产物。在西班牙的大街上，我们能很容易的发现，传统建筑上繁盛的几乎能令人窒息的装饰，交织的线条与花卉叶子的纹样，或者是古典图案的描绘。这种西班牙特色的洛可可风格式又于其传统的伊斯兰文化紧密联系起来。浅色的墙面，内陷的窗框与门框，以及在一些装饰区域，平面绘制的伊斯兰装饰图案。这种疏密对比强烈的质感，很强烈的反应在高迪的建筑中。高迪所创造地那些不可思议的立面，或者自由的楼梯，扶手，窗台，似乎是将这些纹理的放大，使其从平面上拉成一个立体的物体。也许，这诚如他自己的那句名言，“直线属于人类，曲线属于上帝”。正是西班牙城中无处不在的弧线装饰给了他无穷的灵感，创造出这些仿佛来自上帝之手的伟大建筑。
参考文献：
[1]大卫•沃特金（著），《西方建筑史》，吉林人民出版社，2011年.
[2]陈文捷 （编著），《世界建筑艺术史》，湖南美术出版，2004年.
[3]约翰•派尔（著），《世界室内设计史》，中国建筑工业出版社，2007年.
[4]曹厚清. 西班牙建筑风格[J]. 山西建筑,2010,(18).
[5]吴放,亓萌. 西班牙建筑再思考[J]. 华中建筑,2008,(01).
[6]孔新民. 西班牙建筑在中国[J]. 室内设计与装修, 2005,(09) .
[7]鲁迪, 葛欣. 浅谈西班牙建筑风格[J]. 中国新技术新产品, 2009,(07)