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在田原第一部长篇小说《斑马森林》出版的时候，也许并没有太多的人注意到这位武汉的高中女生，也几乎没有人，包括田原自己能够想到几年后影片《蝴蝶》会选中她来出演，并一举获得香港金像奖的最佳新人奖。按照田原自己的说法，她从来没有刻意去追求什么，她只是那个活在自己的小世界里的女孩儿，默默等待着一些幸运的事降临到自己身上。
也许正是因为这样的性格，让此时坐在我旁边的田原看起来更像个邻家女孩儿，而并非《蝴蝶》里擅长主动出击的“拉拉”小叶，更不会是《江城夏日》里着装艳俗的歌厅女孩儿。她此刻是安静的，说话声音略微低沉。看不出一点张扬。当说起自己的童年时代时，她脸上也一直是颇为平静的神色，看不出太多波澜。
记忆中的大院儿里有个淘气的小姑娘
田原的童年，在很多地方都留下了淡淡的足迹，但是在这些地方之中，最深刻的记忆还有最怀念的时光都与“大院”这两个字紧密相连。
“上学之前，我的生活基本都是在大院里度过的，院子里有很多小朋友，每天都汇聚在一起玩儿、打架，院子里的树林、大操场以及各种古老的建筑都是我们的游乐场。流传在大人世界里的诡异传说也成了孩子们探险的理由，每到黑夜，大院里就充满了传奇色彩。”说起这些幼年趣事，倒是打开了田原的话匣子。
“不过，现在的孩子也许很难再拥有这样自然的环境了，”讲述过美好回忆之后，田原不无遗憾地说。“那时候的大院就像个小迷宫，让孩子的内心世界也充满神秘的感觉，可是随着时间的流逝，这些小树林、古老建筑还有空旷的大操场就越来越难出现在城市之中了。”
当田原选择用写文章的方式来表达内心想法的时候，她可以完全沉浸在宁静的心境当中，也只有这样，才能创作出好的作品。其实，这种宁静也来源于幼年的玩耍。
“小时候，常常拿了一个小勺子蹲在家门前的小树旁边挖地，因为大人们常说在树的下面埋着某些神秘的宝藏，说不定什么时候就会挖到好玩儿的东西。和植物在一起玩的时间久了，我总是相信那些树啊草啊都是有灵性的，他们会让你有一种安静的感觉，并且在无形之中给你能量。”
就这样，有了植物赋予的能量。田原更爱她成长的大院了，以至于后来大树被砍伐、大院被改建，都成了让她感到深深遗憾的事情。
梦想是作科学家而并非艺术家
说起童年的梦想，田原脱口而出地说她想要当“科学家”。
“是所有小朋友都会在童年时想要成为的那种科学家吗?”我以为。这个科学家之梦不过是所有天真的孩子共同的理想。
“不是的，即使是现在，我的梦想仍然是做科学家，能造出时光机器或者某种生物整合体，把全世界用绿油油的草盖起来，这是多好的一件事儿啊!”看来，田原对自己的科学家之路甚至已经有了颇为具体的谋划。
虽然目前走出的每一步都与艺术有着千丝万缕的联系，但幼年时候田原却从没想过要成为艺术家之类的人。由于父母都算是80年代的文艺青年，家中的学习气氛很浓，因此，田原的童年是伴着各式各样的书籍度过的。对于未来的科学家来讲，科幻小说自然是田原的最爱了，在广州工作的爸爸会经常为女儿带来一些武汉买不到的书，例如图画版的印度童话故事、大开本的油画画册以及各种稀奇古怪的故事书，而妈妈甚至在田原根本看不懂英文的时候就给她买来英文版的《西游记》，让女儿爱不释手地扎在书堆里不肯出来。
“除了和院子里的孩子玩儿，看书基本上就是我童年做得最多的事情了。”此外，书法也是田原很喜欢的事情，没事的时候就写上两笔。“书法这种东西，其实就是用墨和纸进行着—种交流，你所有的经历会透在字上面，也正是因为这样，人们才会常说字如其人，真的挺有道理的。”
独处的时光占据了大半个童年
从幼儿园到大学，田原认为自己并没发生过太大的变化。她总是有那么一个属于自己的小世界，而世界里的她总是安静地作着自己。
如同以前很多次的采访一样，田原说她是不喜欢上学的，对于幼儿园也有着同样的厌恶情绪。她觉得幼儿园好像一个小社会，可是孩子们太小，没有任何道德可言，因此每个人都特别的“野蛮”，这让喜欢独处的田原显得有些格格不入了。这时。一种画起画来吱吱作响的彩笔成了她最好的朋友。“我特别喜欢用那种彩笔画画，画荷叶、画汽车还有楼房，记得特别清楚的是妈妈有条裙子很时髦，前面有一排扣子，于是我把穿裙子的妈妈画了出来，特别得像。结果妈妈开家长会的时候抬头看到自己的画像，大吃一惊。”
从幼儿园时期开始培养的对画画的热爱让田原至今还有用彩色铅笔记录梦境的习惯，她的画也逐渐成为了她创作的灵感源地。
因为并不是个“喜欢跑在前面”的人，所以上了小学的田原对于班里的集体活动很少参加。“我应该说是个不善于交际的人，有人会觉得我早熟，但实际上早熟和晚熟在我身上体现得及不平衡。一方面，因为看了很多书，我脑子里总会有很多的想法，但另一方面我的心智又是不成熟的，也不愿意把自己的想法表露出来。”正因如此，“喜欢独处”成了田原评价自己的时候使用最多的词语。
中学时代则让田原感觉“挺黑暗的”，因为不善于倾诉，她无法让朋友帮忙分担心中的不快，也不懂得用“说话”的方式来解决问题。她的内心是相当顽固的，别人的话语会成为参考，但却很难安慰到她。“我的心情是话语改变不了的。”田原就是这样一个女孩儿，郁闷的时候躲起来自己调整，找歌听、找书看，或者干脆消失一段时间，把调节心情的工作完全留给自己。
貌似西化的摇滚爱好者骨子里却很中国
在田原童年生活中不可磨灭的一笔应该说是摇滚音乐了。十几年的书法功底让田原确信自己是个骨子里“很中国”的人，因此，当她迎来了自己的叛逆期时，便反其道而行之地接受了“很不中国”的西方摇滚。“初中的时候买了第一张摇滚唱片，smashing Pumokins的《甜瓜牧羊犬和无尽伤感》这张唱片相当于给我开了一扇门，让我在这之后源源不断地接触到西方摇滚音乐，进而又看了很多反映相似生活态度的书，以及与好莱坞大片截然不同的文艺电影。这可能也和我处于猎奇心理很强的自羊座有关，对某件事情感兴趣之后，就会疯狂地寻找与它相关的一切。”
在西方摇滚音乐的影响之下，田原在高二的时候阴错阳差地成为了“跳房子”乐队的主唱，并且很快就推出了专辑。也正是因为这张全英文的摇滚专辑，使得香港导演麦婉欣相中田原来出演《蝴蝶》中的小叶，同时，这位导演也成为了田原成长过程中对她影响颇大的人物。“麦婉欣导演是特别感性的一个人，也没看过我演戏，我本身也没学过表演，她就死活相信我能演。我觉得这真是需要莫大的勇气，也证明我们的确很有缘分。”
就这样，一个在艺术领域从无特殊追求的女孩儿在“顺其自然”的生活态度之下，逐步成为了今日的田原。
如果说，出版《斑马森林》和《双生水莽》这两本书是个人爱好的必然结果。那么，成为别人眼中的歌手和影星则完全不在田原意料之中了。“我希望自己的发展过程中不要有计划，不要给自己定什么死目标，有的是那些意想不到的事情，能时刻带来惊喜，这才是我对待过去以及未来的一贯方式。”
个性独特只是个别人的看法
因为有与旁人不同的经历，田原常会被评价为“有个性”，不过她本身并没觉得自己有太多的与众不同，“个性”也是每个人都应该具有的东西。
“有个朋友曾经对我说，其实每个人一生下来都是戴着有色眼镜，同样的事物，我看到它是绿色的，而你看到的也许就是黑色。所以每个人面对生活都有各自的态度、各自的方式，只有拥有绿色、浅绿色这样相近颜色眼镜的人才更容易彼此了解和沟通。”
“那你的眼镜是什么颜色呢?”我很想知道田原眼中的世界是光亮的还是像很多摇滚青年那样略带阴暗。
“我眼睛看到的是花色。”田原解释道，“也许别人看到的颜色差异比较小，个性就会微妙一些，而我与其他人的区别可能稍微大了一点，所以别人才会觉得我有个性。其实这也没什么特别的，我只是个坚持作自己的人，很难去作别人，当然演戏除外。固然外在环境对人会有一定的影响，但我本来的想法是不会随外界变化而有所改变的。”
在田原的新书《双生水莽》封面上写着“迷茫之中拒绝成长”这样几个字，这是否代表着如今已经大学毕业的田原仍旧活在她的童年之中呢?对于这个问题，田原给出了否定的答案。她认为演戏是自己二十几年人生当中最重要的转折点，正是这样的经历，让她不再拒绝成长。
“演戏让我学会了怎样和别人交流，也让我明白每个人都有各自的职责，倒可人出了问题都有可能影响到整个剧组的工作，这时候，责任感就显得尤为重要。虽然我还是原来的我，不开心的时候不懂得倾诉，没事的时候喜欢一个人呆着，但是当我必须去做一件与别人相关的事时，我就会很努力地把它做好。”
用田原的话讲，每个人都有长大的方法，虽然有些事即使人长大了也还完成不了，但可以借此明白责任的含义。也许她永远都学不会怎么去圆滑的处世，但却会用自己的方式来完成应该承担的责任。告别了童年的田原在她自己那梦幻与现实模糊不清的世界里，在继续想像与创造的同时，愈发地成熟了。
也许正是因为这样的性格，让此时坐在我旁边的田原看起来更像个邻家女孩儿，而并非《蝴蝶》里擅长主动出击的“拉拉”小叶，更不会是《江城夏日》里着装艳俗的歌厅女孩儿。她此刻是安静的，说话声音略微低沉。看不出一点张扬。当说起自己的童年时代时，她脸上也一直是颇为平静的神色，看不出太多波澜。
记忆中的大院儿里有个淘气的小姑娘
田原的童年，在很多地方都留下了淡淡的足迹，但是在这些地方之中，最深刻的记忆还有最怀念的时光都与“大院”这两个字紧密相连。
“上学之前，我的生活基本都是在大院里度过的，院子里有很多小朋友，每天都汇聚在一起玩儿、打架，院子里的树林、大操场以及各种古老的建筑都是我们的游乐场。流传在大人世界里的诡异传说也成了孩子们探险的理由，每到黑夜，大院里就充满了传奇色彩。”说起这些幼年趣事，倒是打开了田原的话匣子。
“不过，现在的孩子也许很难再拥有这样自然的环境了，”讲述过美好回忆之后，田原不无遗憾地说。“那时候的大院就像个小迷宫，让孩子的内心世界也充满神秘的感觉，可是随着时间的流逝，这些小树林、古老建筑还有空旷的大操场就越来越难出现在城市之中了。”
当田原选择用写文章的方式来表达内心想法的时候，她可以完全沉浸在宁静的心境当中，也只有这样，才能创作出好的作品。其实，这种宁静也来源于幼年的玩耍。
“小时候，常常拿了一个小勺子蹲在家门前的小树旁边挖地，因为大人们常说在树的下面埋着某些神秘的宝藏，说不定什么时候就会挖到好玩儿的东西。和植物在一起玩的时间久了，我总是相信那些树啊草啊都是有灵性的，他们会让你有一种安静的感觉，并且在无形之中给你能量。”
就这样，有了植物赋予的能量。田原更爱她成长的大院了，以至于后来大树被砍伐、大院被改建，都成了让她感到深深遗憾的事情。
梦想是作科学家而并非艺术家
说起童年的梦想，田原脱口而出地说她想要当“科学家”。
“是所有小朋友都会在童年时想要成为的那种科学家吗?”我以为。这个科学家之梦不过是所有天真的孩子共同的理想。
“不是的，即使是现在，我的梦想仍然是做科学家，能造出时光机器或者某种生物整合体，把全世界用绿油油的草盖起来，这是多好的一件事儿啊!”看来，田原对自己的科学家之路甚至已经有了颇为具体的谋划。
虽然目前走出的每一步都与艺术有着千丝万缕的联系，但幼年时候田原却从没想过要成为艺术家之类的人。由于父母都算是80年代的文艺青年，家中的学习气氛很浓，因此，田原的童年是伴着各式各样的书籍度过的。对于未来的科学家来讲，科幻小说自然是田原的最爱了，在广州工作的爸爸会经常为女儿带来一些武汉买不到的书，例如图画版的印度童话故事、大开本的油画画册以及各种稀奇古怪的故事书，而妈妈甚至在田原根本看不懂英文的时候就给她买来英文版的《西游记》，让女儿爱不释手地扎在书堆里不肯出来。
“除了和院子里的孩子玩儿，看书基本上就是我童年做得最多的事情了。”此外，书法也是田原很喜欢的事情，没事的时候就写上两笔。“书法这种东西，其实就是用墨和纸进行着—种交流，你所有的经历会透在字上面，也正是因为这样，人们才会常说字如其人，真的挺有道理的。”
独处的时光占据了大半个童年
从幼儿园到大学，田原认为自己并没发生过太大的变化。她总是有那么一个属于自己的小世界，而世界里的她总是安静地作着自己。
如同以前很多次的采访一样，田原说她是不喜欢上学的，对于幼儿园也有着同样的厌恶情绪。她觉得幼儿园好像一个小社会，可是孩子们太小，没有任何道德可言，因此每个人都特别的“野蛮”，这让喜欢独处的田原显得有些格格不入了。这时。一种画起画来吱吱作响的彩笔成了她最好的朋友。“我特别喜欢用那种彩笔画画，画荷叶、画汽车还有楼房，记得特别清楚的是妈妈有条裙子很时髦，前面有一排扣子，于是我把穿裙子的妈妈画了出来，特别得像。结果妈妈开家长会的时候抬头看到自己的画像，大吃一惊。”
从幼儿园时期开始培养的对画画的热爱让田原至今还有用彩色铅笔记录梦境的习惯，她的画也逐渐成为了她创作的灵感源地。
因为并不是个“喜欢跑在前面”的人，所以上了小学的田原对于班里的集体活动很少参加。“我应该说是个不善于交际的人，有人会觉得我早熟，但实际上早熟和晚熟在我身上体现得及不平衡。一方面，因为看了很多书，我脑子里总会有很多的想法，但另一方面我的心智又是不成熟的，也不愿意把自己的想法表露出来。”正因如此，“喜欢独处”成了田原评价自己的时候使用最多的词语。
中学时代则让田原感觉“挺黑暗的”，因为不善于倾诉，她无法让朋友帮忙分担心中的不快，也不懂得用“说话”的方式来解决问题。她的内心是相当顽固的，别人的话语会成为参考，但却很难安慰到她。“我的心情是话语改变不了的。”田原就是这样一个女孩儿，郁闷的时候躲起来自己调整，找歌听、找书看，或者干脆消失一段时间，把调节心情的工作完全留给自己。
貌似西化的摇滚爱好者骨子里却很中国
在田原童年生活中不可磨灭的一笔应该说是摇滚音乐了。十几年的书法功底让田原确信自己是个骨子里“很中国”的人，因此，当她迎来了自己的叛逆期时，便反其道而行之地接受了“很不中国”的西方摇滚。“初中的时候买了第一张摇滚唱片，smashing Pumokins的《甜瓜牧羊犬和无尽伤感》这张唱片相当于给我开了一扇门，让我在这之后源源不断地接触到西方摇滚音乐，进而又看了很多反映相似生活态度的书，以及与好莱坞大片截然不同的文艺电影。这可能也和我处于猎奇心理很强的自羊座有关，对某件事情感兴趣之后，就会疯狂地寻找与它相关的一切。”
在西方摇滚音乐的影响之下，田原在高二的时候阴错阳差地成为了“跳房子”乐队的主唱，并且很快就推出了专辑。也正是因为这张全英文的摇滚专辑，使得香港导演麦婉欣相中田原来出演《蝴蝶》中的小叶，同时，这位导演也成为了田原成长过程中对她影响颇大的人物。“麦婉欣导演是特别感性的一个人，也没看过我演戏，我本身也没学过表演，她就死活相信我能演。我觉得这真是需要莫大的勇气，也证明我们的确很有缘分。”
就这样，一个在艺术领域从无特殊追求的女孩儿在“顺其自然”的生活态度之下，逐步成为了今日的田原。
如果说，出版《斑马森林》和《双生水莽》这两本书是个人爱好的必然结果。那么，成为别人眼中的歌手和影星则完全不在田原意料之中了。“我希望自己的发展过程中不要有计划，不要给自己定什么死目标，有的是那些意想不到的事情，能时刻带来惊喜，这才是我对待过去以及未来的一贯方式。”
个性独特只是个别人的看法
因为有与旁人不同的经历，田原常会被评价为“有个性”，不过她本身并没觉得自己有太多的与众不同，“个性”也是每个人都应该具有的东西。
“有个朋友曾经对我说，其实每个人一生下来都是戴着有色眼镜，同样的事物，我看到它是绿色的，而你看到的也许就是黑色。所以每个人面对生活都有各自的态度、各自的方式，只有拥有绿色、浅绿色这样相近颜色眼镜的人才更容易彼此了解和沟通。”
“那你的眼镜是什么颜色呢?”我很想知道田原眼中的世界是光亮的还是像很多摇滚青年那样略带阴暗。
“我眼睛看到的是花色。”田原解释道，“也许别人看到的颜色差异比较小，个性就会微妙一些，而我与其他人的区别可能稍微大了一点，所以别人才会觉得我有个性。其实这也没什么特别的，我只是个坚持作自己的人，很难去作别人，当然演戏除外。固然外在环境对人会有一定的影响，但我本来的想法是不会随外界变化而有所改变的。”
在田原的新书《双生水莽》封面上写着“迷茫之中拒绝成长”这样几个字，这是否代表着如今已经大学毕业的田原仍旧活在她的童年之中呢?对于这个问题，田原给出了否定的答案。她认为演戏是自己二十几年人生当中最重要的转折点，正是这样的经历，让她不再拒绝成长。
“演戏让我学会了怎样和别人交流，也让我明白每个人都有各自的职责，倒可人出了问题都有可能影响到整个剧组的工作，这时候，责任感就显得尤为重要。虽然我还是原来的我，不开心的时候不懂得倾诉，没事的时候喜欢一个人呆着，但是当我必须去做一件与别人相关的事时，我就会很努力地把它做好。”
用田原的话讲，每个人都有长大的方法，虽然有些事即使人长大了也还完成不了，但可以借此明白责任的含义。也许她永远都学不会怎么去圆滑的处世，但却会用自己的方式来完成应该承担的责任。告别了童年的田原在她自己那梦幻与现实模糊不清的世界里，在继续想像与创造的同时，愈发地成熟了。