微觀，是相对宏观而言。倘若你的世界只停留在一个“微观”之中，没有中间值，更没有宏观可参考，你所看到的“微观”就是世界本身。
　　没有刻意的所谓逼视，也没有预先设定的角度或者概念，只有在高放大倍率微距镜头下的—次次极其真切的呈现。这是拍摄者在“微观”世界里的一种捕捉，或者说是被捕捉。
　　锈迹、擦痕、刀口、光泽……在精准的放大、再放大的微距镜头之下，这些铅笔刀、武财神铜像上的关刀、瑞士军刀、号称法国人的第十一根手指的小折刀、尼泊尔弯刀、藏刀、英吉沙小刀、厨刀、水果刀、裁纸刀、信封刀，不再是所谓锋利或者尖锐的代言人，甚至连切割、划开、刺破等等动词你也会暂时忘却，它们只是回归到本质的一种真实再呈现。
　　刀片花斑和刀刃上的那些毛痕，在这种微观至极的呈现下，已经不再是一种瑕疵，而是一种关乎使用和成就感的历史证词。正是它们的存在，才使得这些家伙不同于商场货架上摆放的那些。
　　即便刻意地分辨，你也很难从这些微观成像的刀具上辨认出它们各自的日常状态，至于对应各自名称也无从谈起。但这又是无需分辨明晰的一件事，在这里你所观察和体会到的只有非暧昧的“真实”。
　　苏珊·桑塔格说摄影是具有侵略性的，“影像比任何人所能设想的更真实”。这组微观刀片，也给予了你一次将那些曾经错过的美妙细节重拾起来的机会，它们可能比真实更为真实。