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那些酸不溜丢的文学化台词，看起来浮华不实，其实却暗合了人物性格，再搭配上范明这位从《炊事班的故事》、《武林外传》走出来的谐星，顿时有了一种冷幽默的气质，令人忍不住发噱，发噱之后，还是忍不住要思索片刻。
赵猪：编剧，自由撰稿人，
岭南人士。
随着电视剧产业市场化的深入，旧有电视剧类型显然已经不足以满足现有电视观众的需求。一方面积极开拓、发展电视剧类型化的进程；另一方面，大胆改革旧有电视剧类型，依照电视观众的审美需求和收视习惯加以改造，都是必不可少的过程。当然，也有看得比较远，走得比较快的人，在类型化逐渐完善的基础之上，已经开始走上了反类型，或者说至少是类型融合的道路。
《浪漫向左，婚姻往右》从题材上看，属于标准的，也是目前内地电视剧市场最长寿，最没有发行压力的家庭伦理类型剧。讲述普通人家长里短、夫妻关系、婚姻状况、婆媳关系的这类家庭伦理剧集，近两年有个很不好的发展趋势，故事越编越离奇，小三与虐恋齐飞，各种洒狗血桥段层出不穷，恨不得每一位身在婚姻中的男女，都得遇上那么多诡异离奇的故事。但是《浪漫》一剧却偏偏反其道行之，从类型上融合了美剧式的快节奏叙事，以及文学化、刻意抽离剧情，却又无比贴合人物特性的台词，都使得这部类型剧，呈现出一种反类型、反高潮，冷静的幽默感。
这种特殊的观感，首先得益于曾经执导过电影《光荣的愤怒》、《李米的猜想》，在影视叙事节奏和方式上有特殊追求的导演曹保平的功底。他巧妙地引入电影高反差、写意化的叙事手法，在剧作故事基础已经足够丰满的情况下，尽可能地淡化那些鸡毛蒜皮的写实化场景、文学化对白的使用，虚写故事，实写情感与状态，以及借鉴美剧与电影快节奏、多留白的叙事模式的使用，使得整体达到了一种诡异的想象与生活的平衡，赋予剧集浓重的思辨气质。
所谓的思辨气质，大多通过片中尴尬又似乎跳脱出时代的范晨大编辑来完成。从这一点来说，范晨这个角色在某种程度上，与《男人帮》里的孙红雷有异曲同工之妙，却又没有那么脱离生活。首先，这个角色本身就是位出版社小说编辑，迂腐的文人气质显然符合他的工作性质与角色特性。那些酸不溜丢的文学化台词，看起来浮华不实，其实却暗合了人物性格，再搭配上范明这位从《炊事班的故事》、《武林外传》走出来的谐星，顿时有了一种冷幽默的气质，令人忍不住发噱，发噱之后，还是忍不住要思索片刻。
在这里稍微多嘴提到一下那些所谓“心灵鸡汤”式的对白与独白，大多是以范晨构思自己的小说为由头表达出来，从事实基础上首先站稳了脚跟，所以即便听起来过时、落伍，甚至过多地抄袭微博小段子等等，但是都先天具有了一种特殊的喜感，非但不惹人厌烦，反而在笑过之后，多少会因为那些话与剧中男女主人公生活的息息相关，而产生一些联想，妙不可言。
因为有了范明的演出，徐帆只能收拾起近几年过度夸张的舞台剧表演方式，与之形成鲜明的对照，“文科男”与“理科女”的二元悖反生活自然而然就形成一组高反差的对比模型。这个已经被片方无数次提及的概念，在片中其实有着另一层深意。
从男女身体以及性格特殊性来说，一般家庭，男性普遍代表理性，而女性代表感性。在《浪漫》一剧中，看似男女性别倒错，范晨的“文科男”属性决定了他的感性，而陈小文的“理科女”身份似乎又代表了过度理性的女子。但是其中依旧暗藏玄机。理性与感性在两个人物身上你来我往，暗中交锋，显性和隐性的特质时有胜负，最终构建出整部剧集真实可信的写实化风格。
有别于其他伦理剧，依托足够狗血又写实的故事，却用夸张而且具有高反差的人物对比，来构建故事情节。导演还在叙事节奏上狠下了一番功夫，借鉴美剧，甚至是电影的高速、留白式叙事手法，一环紧扣一环。虽然看起来并非悬疑、递进式剧集，却在家长里短的琐碎故事间，自然而然营造出一种紧张的氛围，这是导演曹保平大胆勾兑剧集类型的发想，同时也是对家庭伦理剧集的大胆改革，至少对于这部戏来说，是足够吸引人的。
中国电视剧类型化改革，显然不可能依靠当下如火如荼的谍战剧、穿越宫斗剧来完成，那只能算作对题材和类型的过度化消费，甚至是浪费。更多的工作，还应该是寻找全新而且行之有效的剧作类型，或者是在旧有剧集类型中，寻找新的坐标与参照物，通过深挖内涵，扩大技术水平的外延，来达到旧有类型剧的改造与变革。当然，必要的情况下，也可以通过两种乃至多种剧集类型的相互勾兑、融合，来完成变革的需要。在这一方面，《浪漫向左，婚姻往右》至少做出了一个不错的范本。
赵猪：编剧，自由撰稿人，
岭南人士。
随着电视剧产业市场化的深入，旧有电视剧类型显然已经不足以满足现有电视观众的需求。一方面积极开拓、发展电视剧类型化的进程；另一方面，大胆改革旧有电视剧类型，依照电视观众的审美需求和收视习惯加以改造，都是必不可少的过程。当然，也有看得比较远，走得比较快的人，在类型化逐渐完善的基础之上，已经开始走上了反类型，或者说至少是类型融合的道路。
《浪漫向左，婚姻往右》从题材上看，属于标准的，也是目前内地电视剧市场最长寿，最没有发行压力的家庭伦理类型剧。讲述普通人家长里短、夫妻关系、婚姻状况、婆媳关系的这类家庭伦理剧集，近两年有个很不好的发展趋势，故事越编越离奇，小三与虐恋齐飞，各种洒狗血桥段层出不穷，恨不得每一位身在婚姻中的男女，都得遇上那么多诡异离奇的故事。但是《浪漫》一剧却偏偏反其道行之，从类型上融合了美剧式的快节奏叙事，以及文学化、刻意抽离剧情，却又无比贴合人物特性的台词，都使得这部类型剧，呈现出一种反类型、反高潮，冷静的幽默感。
这种特殊的观感，首先得益于曾经执导过电影《光荣的愤怒》、《李米的猜想》，在影视叙事节奏和方式上有特殊追求的导演曹保平的功底。他巧妙地引入电影高反差、写意化的叙事手法，在剧作故事基础已经足够丰满的情况下，尽可能地淡化那些鸡毛蒜皮的写实化场景、文学化对白的使用，虚写故事，实写情感与状态，以及借鉴美剧与电影快节奏、多留白的叙事模式的使用，使得整体达到了一种诡异的想象与生活的平衡，赋予剧集浓重的思辨气质。
所谓的思辨气质，大多通过片中尴尬又似乎跳脱出时代的范晨大编辑来完成。从这一点来说，范晨这个角色在某种程度上，与《男人帮》里的孙红雷有异曲同工之妙，却又没有那么脱离生活。首先，这个角色本身就是位出版社小说编辑，迂腐的文人气质显然符合他的工作性质与角色特性。那些酸不溜丢的文学化台词，看起来浮华不实，其实却暗合了人物性格，再搭配上范明这位从《炊事班的故事》、《武林外传》走出来的谐星，顿时有了一种冷幽默的气质，令人忍不住发噱，发噱之后，还是忍不住要思索片刻。
在这里稍微多嘴提到一下那些所谓“心灵鸡汤”式的对白与独白，大多是以范晨构思自己的小说为由头表达出来，从事实基础上首先站稳了脚跟，所以即便听起来过时、落伍，甚至过多地抄袭微博小段子等等，但是都先天具有了一种特殊的喜感，非但不惹人厌烦，反而在笑过之后，多少会因为那些话与剧中男女主人公生活的息息相关，而产生一些联想，妙不可言。
因为有了范明的演出，徐帆只能收拾起近几年过度夸张的舞台剧表演方式，与之形成鲜明的对照，“文科男”与“理科女”的二元悖反生活自然而然就形成一组高反差的对比模型。这个已经被片方无数次提及的概念，在片中其实有着另一层深意。
从男女身体以及性格特殊性来说，一般家庭，男性普遍代表理性，而女性代表感性。在《浪漫》一剧中，看似男女性别倒错，范晨的“文科男”属性决定了他的感性，而陈小文的“理科女”身份似乎又代表了过度理性的女子。但是其中依旧暗藏玄机。理性与感性在两个人物身上你来我往，暗中交锋，显性和隐性的特质时有胜负，最终构建出整部剧集真实可信的写实化风格。
有别于其他伦理剧，依托足够狗血又写实的故事，却用夸张而且具有高反差的人物对比，来构建故事情节。导演还在叙事节奏上狠下了一番功夫，借鉴美剧，甚至是电影的高速、留白式叙事手法，一环紧扣一环。虽然看起来并非悬疑、递进式剧集，却在家长里短的琐碎故事间，自然而然营造出一种紧张的氛围，这是导演曹保平大胆勾兑剧集类型的发想，同时也是对家庭伦理剧集的大胆改革，至少对于这部戏来说，是足够吸引人的。
中国电视剧类型化改革，显然不可能依靠当下如火如荼的谍战剧、穿越宫斗剧来完成，那只能算作对题材和类型的过度化消费，甚至是浪费。更多的工作，还应该是寻找全新而且行之有效的剧作类型，或者是在旧有剧集类型中，寻找新的坐标与参照物，通过深挖内涵，扩大技术水平的外延，来达到旧有类型剧的改造与变革。当然，必要的情况下，也可以通过两种乃至多种剧集类型的相互勾兑、融合，来完成变革的需要。在这一方面，《浪漫向左，婚姻往右》至少做出了一个不错的范本。