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摘 要:《八六子》一词通过一系列意象来寄托情思,又融情入景,情景交炼,将作者思念恋人却又相见无期的失落、惆怅之感表达的淋漓尽致,呈现出有情人“思恋人”的“断肠”情景,勾勒出一幅“凄美思恋”图。前人推崇为“写离情之典范者”,可谓当之无愧。
关键词:秦观;八六子;意象;情景交融
文章编号:978-7-80736-771-0(2010)02-079-02
秦观(1049—1109),北宋文学家,字少游(一字太虚),号淮海居士,江苏高邮人。秦观大部分词作艺术成就较高,曾受到苏轼赏识,亦因之与苏轼、黄庭坚、晃补之齐名,誉为“苏门四学士”。
纵览秦观词,总是给人一种沉闷、压抑的感觉,而且除了描写爱情的词外,其余大部分词作很少触及现实,只是一味地抒发作者失意的愁苦心情和伤春悲秋的离情别恨。表现了封建社会一位有才华、有抱负的知识分子在长期流放生活中追忆旧欢残梦并向往美好生活的心境。但是,他大部分的词作艺术手法独特,感染力强,达到了较高水平,因而在我国文学史上有着一定的地位。
秦观词或兴艳思,或有艳遇,或忆内,或怀人,或起千古幽怀,均以哀伤幽戚感伤为风。其表现男女之情的作品,虽然在整体风格上仍是继承晚唐五代以来的传统,但基本上脱去了前人浓艳绮丽的习气,而代之以清新妩丽之笔调,写艳情终有品格,淡然有味,浅语有致,已经显示出专主情致与抒情深婉的风格特征。如其早年作品《八六子》一词,就深刻地体现出这种主情又幽婉的风貌。
倚危亭。恨如芳草,萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
这首词是秦观思念恋人的作品。词作中作者那种发自心底的情思真挚深切、凄婉哀伤,感人至深。
独倚危亭,任思念将自己层层包裹。怀想当年与佳人柳外难舍难分,无尽无奈的离恨愁绪,在心中漫延,恰如春草,萋萋还生,倍增无限怅愁。让愁绪从眉梢溜走吧,忆昔年,柳舞东风,偶遇美人,柔情似水,顾盼神采,不禁魂牵梦绕。想象中,一切都如往日的温情般迷蒙,在眉梢踌躇着。美好的时光稍纵即逝,婉转的琴音亦已难闻,翠绡的清香也随风淡去,无处寻觅,似如流水的无情,难抵阴晴的变幻。如丝的愁绪在凄婉的心中缠绕,黄鹂的啼鸣漫不经心的飘入心头,倦倦的让人心颤……
一、以“物”表“情”
词作中充满了柳外送别的忧思,充满了泪洒亭边的哀愁,充满了追忆往昔的惆怅,饱含思念恋人的幽婉情思。“危亭”、“芳草”、“青骢”、“红袂”、“夜月”、“春风”、“素弦”、“翠俏”、“飞花”、“残雨”、“黄鹂”等众多特定的意象营造出一种凄然、哀婉的思恋场景,作者通过这一系列意象的使用将缠绵感伤的思恋之情表达的淋漓尽致,表达出作者思念恋人却又相见无期的失落、惆怅之感,那种依依不舍、凄楚迷离之情浓重且纠结在心。
意象是寓意之象,是作者用来寄托主观情思的客观物象,也是“内在之意”与“外在之象”的一种感官与精神、情与景、心与物的完美融合。作者将自己对于情人的思念之情及二人的深厚情谊全部灌注到这些优美朦胧的意象之中,通过意象来寄托情思,使这些物性具有了人性,而这些意象在词作中所具有的具体性、概括性以及情感性,也深深传达出那兼具独特性与形象性的情感体验。既满足了读者的期待视野,引起了想象力和理解力的自由活跃,又产生了一种审美的愉悦。
词中的意象不仅点明了时间性与空间性,当时的远别不知何时才能再重逢;也点明了物理空间与心理空间的交叉,当时的别离或许是为了日后更好的相聚。全词写令人肠断的思恋,却没有直接抒发情感,而是选取了最富于“包孕性”的意象来表达情感,从而使形象由具体走向概括,使情感由独特走向普遍。幽深的思念之情因为意象的介入具有了很大的典型性:一方面,使得情感高度独特,它仅仅作为秦观一人所有;另一方面,又使得情感高度普遍,凡是内心有过相同或类似情愫的人都可以找到他们自己的影子,体验到一种普及性的人类情感所带来的温暖感觉。
二、化“情”入“境”
全词无一字言情,却又字字关情。作者以情感为主线布局抒情结构,“危亭”、“芳草”、“青骢”、“红袂”、“夜月”、“春风”、“素弦”、“翠俏”、“飞花”、“残雨”、“黄鹂”这些具体可感可见的意象在词人幽眇深挚的情感串联下,呈现出有情人“思恋人”的“断肠”情景,勾勒出一幅“凄美思恋”图,给人一种“诗中有画,画中有诗”之感。
“恨如芳草,萋萋刬尽还生。”词作劈头以情切入,又情景交炼,将恋人别后的失意伤怀,与青青芳草这一特定的春景糅合,巧妙地抒发别离愁绪。南唐后主李煜有“离恨恰如春草,更行更远还生”的词句,特定的意象催生出凄然别离后的无限怅恨。第四句开始以“念”字统领,由情至景,逐渐将“恨”意展开。“念柳外”至“暗惊”处,是别离之恨,以两个工整的对句,描摹分手之际,恋人难舍难分的特定动作,借整饬的句式,传幽眇之情思,离别之情融于“柳外青骢”、“水边红袂”等形象化的意象之中。写情而未及情字,含蓄婉约却情真意切。然后,词人用“怆然暗惊”四字收尾,将离别之恨引申。形象化的情感及其所拥有的审美空间构成了特定的别离情景,意象的运用更在一定程度上加重了别后的思念之苦。离别对人来说,痛苦的不在分别,而是在别后的思念。美好的追忆终会回到现实,而这种今与昔的强烈对比又怎能不让人怅然若失?一人独思念,暗自伤怀无人知。所以当分别的情景再次在脑海浮现时,心中倍感惆怅。离别之思疯狂地浸蚀心头,就像那无法刬尽的芳草一样──“萋萋还生”。
换头处,作者将惹恨的根源追溯到了上天,宛如痴言梦语,虽无理却有情,其实是对恋人的爱之深、情之切。从“无端”至“翠绡香减”,是对旧日浓情的回忆。作者以融情于景的方式怀念两人分别前相处的那段美好时光。“无端”、“天与”等语,“夜月”、“春风”之景,暗示这段恋情实非正常或合乎礼法,因而好景不常,美梦终会醒。这对有情人而言,实在难以承受。所以,一句“怎奈向”,便清晰地倾诉出作者对残酷现实的无可奈何:欢乐的时刻,如同逝去的流水,无处寻觅;如同美人的琴声亦已不闻;如同香绡上的清香随风淡去。弦断香消的想象之中,不知倾尽了多少爱恋与思念啊!“夜月”、“春风”两个对句,淋漓尽致地渲染出热恋的意境,极富象征意味。而“怎奈向”的感慨,托出了无奈之“恨”意,无限之“愁”绪。
末四句绘眼前之景,呼应开头处的“倚”字。“片片飞花”与“濛濛残雨”总汇,不经意地将词人心中的这种“恨”意传达出来。当词人凝视飞花残雨茫然出神之际,忽然数声黄鹂的啼鸣传入耳中──是抱怨其啼声惊扰了自己的神思,抑或是因为这哀婉的啼鸣更加引发出对恋人的无限思念?作者在这里含而不露,启人想象,饶有余味。飞落的花瓣,濛濛的残雨,哀婉的黄鹂之鸣,交织成凄冷的画面,既是实景,又是作者独自久倚危亭,黯然神伤的心境,达到了意境和情境的完美统一。而这晴雨变幻的天空,又何尝不是作者起伏不定、难以排解的愁绪!作者融情入景、以景传情,在即目会心的直觉感兴中,寻觅恋情的客观对应物,通过真情实景的融入,呈现出了梅尧臣所谓“状难写之景如在眼前,含不尽之意见于言外”的含蓄隽永之境。
全词采用情景交融,今昔交替的手法,或绘景叙事,或回溯别前之欢,或追忆离后之苦,或感叹今非昔比之悲,或数落睹物思人之痛,委婉曲折,将别离之思、思恋之苦、相见无期之痛演绎得淋漓尽致。正应了张炎《词源》卷下离情条对此词的评价:“离情当如此作,全在情景交炼,得言外意”。
秦观以小令笔法作长调慢词,不仅语言高度凝练,而且在感情抒发上曲折多变,蕴含深远。全词呈现出“一切景语皆情语”的审美效果,情与景的交融展现出郁结在心的复杂情思,一腔幽怨、万种离愁,尽付深永意境之中,更觉意味醇厚。前人评少游词,常曰情辞相称或情韵兼胜,读这首《八六子》,甚觉此言不虚。前人推崇为“写离情之典范者”,可谓当之无愧。
参考文献:
[1]秦观著 徐培均校注.淮海居士长短句[M].上海:上海古籍出版社,1985.
[2][宋]张炎.词源[M].北京:中华书局,1991.
关键词:秦观;八六子;意象;情景交融
文章编号:978-7-80736-771-0(2010)02-079-02
秦观(1049—1109),北宋文学家,字少游(一字太虚),号淮海居士,江苏高邮人。秦观大部分词作艺术成就较高,曾受到苏轼赏识,亦因之与苏轼、黄庭坚、晃补之齐名,誉为“苏门四学士”。
纵览秦观词,总是给人一种沉闷、压抑的感觉,而且除了描写爱情的词外,其余大部分词作很少触及现实,只是一味地抒发作者失意的愁苦心情和伤春悲秋的离情别恨。表现了封建社会一位有才华、有抱负的知识分子在长期流放生活中追忆旧欢残梦并向往美好生活的心境。但是,他大部分的词作艺术手法独特,感染力强,达到了较高水平,因而在我国文学史上有着一定的地位。
秦观词或兴艳思,或有艳遇,或忆内,或怀人,或起千古幽怀,均以哀伤幽戚感伤为风。其表现男女之情的作品,虽然在整体风格上仍是继承晚唐五代以来的传统,但基本上脱去了前人浓艳绮丽的习气,而代之以清新妩丽之笔调,写艳情终有品格,淡然有味,浅语有致,已经显示出专主情致与抒情深婉的风格特征。如其早年作品《八六子》一词,就深刻地体现出这种主情又幽婉的风貌。
倚危亭。恨如芳草,萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
这首词是秦观思念恋人的作品。词作中作者那种发自心底的情思真挚深切、凄婉哀伤,感人至深。
独倚危亭,任思念将自己层层包裹。怀想当年与佳人柳外难舍难分,无尽无奈的离恨愁绪,在心中漫延,恰如春草,萋萋还生,倍增无限怅愁。让愁绪从眉梢溜走吧,忆昔年,柳舞东风,偶遇美人,柔情似水,顾盼神采,不禁魂牵梦绕。想象中,一切都如往日的温情般迷蒙,在眉梢踌躇着。美好的时光稍纵即逝,婉转的琴音亦已难闻,翠绡的清香也随风淡去,无处寻觅,似如流水的无情,难抵阴晴的变幻。如丝的愁绪在凄婉的心中缠绕,黄鹂的啼鸣漫不经心的飘入心头,倦倦的让人心颤……
一、以“物”表“情”
词作中充满了柳外送别的忧思,充满了泪洒亭边的哀愁,充满了追忆往昔的惆怅,饱含思念恋人的幽婉情思。“危亭”、“芳草”、“青骢”、“红袂”、“夜月”、“春风”、“素弦”、“翠俏”、“飞花”、“残雨”、“黄鹂”等众多特定的意象营造出一种凄然、哀婉的思恋场景,作者通过这一系列意象的使用将缠绵感伤的思恋之情表达的淋漓尽致,表达出作者思念恋人却又相见无期的失落、惆怅之感,那种依依不舍、凄楚迷离之情浓重且纠结在心。
意象是寓意之象,是作者用来寄托主观情思的客观物象,也是“内在之意”与“外在之象”的一种感官与精神、情与景、心与物的完美融合。作者将自己对于情人的思念之情及二人的深厚情谊全部灌注到这些优美朦胧的意象之中,通过意象来寄托情思,使这些物性具有了人性,而这些意象在词作中所具有的具体性、概括性以及情感性,也深深传达出那兼具独特性与形象性的情感体验。既满足了读者的期待视野,引起了想象力和理解力的自由活跃,又产生了一种审美的愉悦。
词中的意象不仅点明了时间性与空间性,当时的远别不知何时才能再重逢;也点明了物理空间与心理空间的交叉,当时的别离或许是为了日后更好的相聚。全词写令人肠断的思恋,却没有直接抒发情感,而是选取了最富于“包孕性”的意象来表达情感,从而使形象由具体走向概括,使情感由独特走向普遍。幽深的思念之情因为意象的介入具有了很大的典型性:一方面,使得情感高度独特,它仅仅作为秦观一人所有;另一方面,又使得情感高度普遍,凡是内心有过相同或类似情愫的人都可以找到他们自己的影子,体验到一种普及性的人类情感所带来的温暖感觉。
二、化“情”入“境”
全词无一字言情,却又字字关情。作者以情感为主线布局抒情结构,“危亭”、“芳草”、“青骢”、“红袂”、“夜月”、“春风”、“素弦”、“翠俏”、“飞花”、“残雨”、“黄鹂”这些具体可感可见的意象在词人幽眇深挚的情感串联下,呈现出有情人“思恋人”的“断肠”情景,勾勒出一幅“凄美思恋”图,给人一种“诗中有画,画中有诗”之感。
“恨如芳草,萋萋刬尽还生。”词作劈头以情切入,又情景交炼,将恋人别后的失意伤怀,与青青芳草这一特定的春景糅合,巧妙地抒发别离愁绪。南唐后主李煜有“离恨恰如春草,更行更远还生”的词句,特定的意象催生出凄然别离后的无限怅恨。第四句开始以“念”字统领,由情至景,逐渐将“恨”意展开。“念柳外”至“暗惊”处,是别离之恨,以两个工整的对句,描摹分手之际,恋人难舍难分的特定动作,借整饬的句式,传幽眇之情思,离别之情融于“柳外青骢”、“水边红袂”等形象化的意象之中。写情而未及情字,含蓄婉约却情真意切。然后,词人用“怆然暗惊”四字收尾,将离别之恨引申。形象化的情感及其所拥有的审美空间构成了特定的别离情景,意象的运用更在一定程度上加重了别后的思念之苦。离别对人来说,痛苦的不在分别,而是在别后的思念。美好的追忆终会回到现实,而这种今与昔的强烈对比又怎能不让人怅然若失?一人独思念,暗自伤怀无人知。所以当分别的情景再次在脑海浮现时,心中倍感惆怅。离别之思疯狂地浸蚀心头,就像那无法刬尽的芳草一样──“萋萋还生”。
换头处,作者将惹恨的根源追溯到了上天,宛如痴言梦语,虽无理却有情,其实是对恋人的爱之深、情之切。从“无端”至“翠绡香减”,是对旧日浓情的回忆。作者以融情于景的方式怀念两人分别前相处的那段美好时光。“无端”、“天与”等语,“夜月”、“春风”之景,暗示这段恋情实非正常或合乎礼法,因而好景不常,美梦终会醒。这对有情人而言,实在难以承受。所以,一句“怎奈向”,便清晰地倾诉出作者对残酷现实的无可奈何:欢乐的时刻,如同逝去的流水,无处寻觅;如同美人的琴声亦已不闻;如同香绡上的清香随风淡去。弦断香消的想象之中,不知倾尽了多少爱恋与思念啊!“夜月”、“春风”两个对句,淋漓尽致地渲染出热恋的意境,极富象征意味。而“怎奈向”的感慨,托出了无奈之“恨”意,无限之“愁”绪。
末四句绘眼前之景,呼应开头处的“倚”字。“片片飞花”与“濛濛残雨”总汇,不经意地将词人心中的这种“恨”意传达出来。当词人凝视飞花残雨茫然出神之际,忽然数声黄鹂的啼鸣传入耳中──是抱怨其啼声惊扰了自己的神思,抑或是因为这哀婉的啼鸣更加引发出对恋人的无限思念?作者在这里含而不露,启人想象,饶有余味。飞落的花瓣,濛濛的残雨,哀婉的黄鹂之鸣,交织成凄冷的画面,既是实景,又是作者独自久倚危亭,黯然神伤的心境,达到了意境和情境的完美统一。而这晴雨变幻的天空,又何尝不是作者起伏不定、难以排解的愁绪!作者融情入景、以景传情,在即目会心的直觉感兴中,寻觅恋情的客观对应物,通过真情实景的融入,呈现出了梅尧臣所谓“状难写之景如在眼前,含不尽之意见于言外”的含蓄隽永之境。
全词采用情景交融,今昔交替的手法,或绘景叙事,或回溯别前之欢,或追忆离后之苦,或感叹今非昔比之悲,或数落睹物思人之痛,委婉曲折,将别离之思、思恋之苦、相见无期之痛演绎得淋漓尽致。正应了张炎《词源》卷下离情条对此词的评价:“离情当如此作,全在情景交炼,得言外意”。
秦观以小令笔法作长调慢词,不仅语言高度凝练,而且在感情抒发上曲折多变,蕴含深远。全词呈现出“一切景语皆情语”的审美效果,情与景的交融展现出郁结在心的复杂情思,一腔幽怨、万种离愁,尽付深永意境之中,更觉意味醇厚。前人评少游词,常曰情辞相称或情韵兼胜,读这首《八六子》,甚觉此言不虚。前人推崇为“写离情之典范者”,可谓当之无愧。
参考文献:
[1]秦观著 徐培均校注.淮海居士长短句[M].上海:上海古籍出版社,1985.
[2][宋]张炎.词源[M].北京:中华书局,1991.