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摘要：鄂伦春民歌产生于大森林的生活背景，连绵无际的林海是鄂伦春人民生活之源，生存之根，民歌之魂。鄂伦春民歌的旋律婉转优美，简单的曲式方整的结构，展现了原始森林文化的艺术特质。明快节奏、简洁的节拍显示了人们生活的质朴，又可见鄂伦春民歌以抒情歌曲见长。
关键词：鄂伦春；民歌；语素
中图分类号：J64文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0315-02
一、跌宕延绵的旋律性
旋律是音乐的灵魂，旋律线的特点展现出不同民族音乐风格特征。鄂伦春民族有着悠久的狩猎文化，因而民歌的旋律特征无疑源自于歌中的旋律线条不仅表现了鄂伦春民族的音乐风格，也蕴藏着音乐风格背后的民族文化。因表达对象的不同呈现出两种不同旋律风格特征：第一，歌曲旋律表达的是内心情感，旋律起伏较大、峰峦式的大跳，呈现连贯流动高抛物线（峰型）半连续的跳进，而且伴有延长音、装饰音、滑音、倚音，增强歌曲旋律的艺术色彩。如：柬达温《心上人》第二小节
第二，歌曲的旋律表达的是故事传说，旋律起伏较小级进进行，时有同音反复，波动较小的曲直线（波型），歌唱时多用语气衬词来渲染气氛。如：摩苏昆《莫日根》
与此同时，从鄂伦春音乐旋律特性自然元素分析，峰型线旋律恰似波澜起伏的林海和鄂伦春跌宕起伏的大山，波型起伏较小有似幅度曲折潺潺流淌的河流。可知，鄂伦春民歌的旋律线条有两种类型：（一）级进平稳进行——音域较窄，旋律以平稳的级进进行为主，偶尔穿插小跳进，具有咏叙的性质。这种民歌歌唱旋律一般在“摩苏昆”和“坚珠温”及“吕日格仁”民歌类型中较多运用，运用旋律特征表现故事情节及作品内容；（二）音域较宽跳跃进行——旋律多四、五度以上跳进或大跳，形成跌宕起伏的雄健的性格旋律线条。这种跳跃式旋律有两种显著的特征：一种是大跳三音之间的八度大跳构成峰峦式大跳特色，另一种是连续冲高、连续跌落和连续模仿的跌宕起伏式跳进。这两种旋律特点都是在漫长的山林狩猎文化中发展形成完善。旋律的风格装饰性是指歌唱中旋律装饰音的运用种类及特点，鄂伦春民歌旋律装饰音有先现音、收束音、前后单倚音、前后双倚音、颤音、长音、三连音等。旋律的装饰音在歌唱中有感即兴而生，对民歌的旋律起着独特的华彩作用，丰富了民歌的表现力，也使旋律形成了独特的艺术效果及风格。
二、简洁明快的节奏节拍
鄂伦春民歌在猎歌、山歌、酒歌、民俗歌曲中常用2／44／4拍子，二拍子，因而具有均衡对称、变化统一、律动鲜明等特点。
二拍子如紧密快速的“马步”踏行，呈现出鲜明的律动感，直接推进了旋律的进行。在鄂伦春民歌中3／4、3／8、6／8的三拍子及自由节拍也得到了充分运用。
三拍子的音乐富有舒展悠长的舞蹈感，三拍子在萨满曲调的歌唱中常见，表现出萨满音乐文化歌舞艺术的魅力。自由节拍的运用也反映了幽密的森林和连绵的川谷自然环境中的音乐文化生活。自由节拍的音乐即兴性较强，节拍的变化以歌唱情感为依据，常伴有延长音和拖腔，使乐曲极具艺术表现力。鄂伦春民歌中也有混合拍子的使用，这也源于鄂伦春民族即兴性的歌唱习惯，也是鄂伦春民歌在节拍上的特点之一。“鄂伦春民歌在节奏的运用上呈现出独特的艺术性——鄂伦春人在骑马狩猎的生活中，听到前紧后松的马蹄声，形成了鄂伦春民歌的短长点节奏类型，而且这种特点在附点和切分节奏的运用上得到体现。”
三、古朴神韵的调式调性
鄂伦春民歌以中国古朴的五声音阶为主体调式，五声羽、徵、宫调式调性居多。
在民歌大、小调式中也有五声商调式和角调式，这种调式在萨满调中有运用外，在其他种类的民歌中很少运用。鄂伦春民歌虽以五声音阶构成的调式为主，但也有按五度相生律的原则引入偏音“变宫”和“清角”形成了六声、七声调式，增添了调性色彩。可以说：“鄂伦春民歌的调式、调性的形成发展经历了漫长的岁月，每个时期都显示出了不同的音乐特色。”鄂伦春民歌调式、调性最古老的遗存形态是二音歌调式。随着歌唱艺术的发展，二音列的调式已不能满足歌唱作品的需要，达不到歌唱者所需的音乐演唱效果，从而孕育产生了三音列、四音列、五音列。在三音列结构中，三个音关系不完全是五度相声而成，但从调性角度看却蕴藏着独到的特点。如徵调式是由sol la do三音构成，是属音与主音的关系，可推断出鄂伦春古老的调式注重调的稳定性。三音列进一步发展为四音列，踏入中国五声调式雏形期。四音列是鄂伦春民歌调式的基础，五度相生而成。以do re sol la为框架，主属稳定性较明显，其宫调式和商调式在民歌中较普遍。四音列的巨大飞跃就是发展成五音列，五音列的音程关系和调式结构趋于完美，使调式调性的可塑性加大，音与音之间的关系更密切，增强了歌唱的旋律感和作品的表现力。
四、规整实在的曲式结构
鄂伦春民歌的曲式结构以短小对称为基本特征。曲式多为上下两乐句组成的单乐段结构，单句重叠式、四乐句式的单乐段和起承转合四乐句组成的复乐段结构运用相对较少。
随着鄂伦春歌唱文化的发展形成了几种类型的曲式结构，展现出了民歌的曲式特征。
综上所述，鄂伦春民歌的音乐元素的民族个性仍然保持着和发展着，并且音乐元素随着历史音乐文化生活的演变而日趋完善。这些音乐语素的存在不仅符合人民的审美情趣和表达方式，而且体现了鄂伦春民族的精神风貌和音乐文化特色。
参考文献：
［1］韩有峰，孟淑贤.鄂伦春语汉语对照本［M］.中央民族学院出版，1993，（6）：7，14.
［2］白亚光，暴侠.鄂伦春民歌选［M］.黑龙江人民出版社，2005，（15）.
［3］孟淑珍.英雄格帕欠［M］.哈尔滨北方文艺版社，1993.
关键词：鄂伦春；民歌；语素
中图分类号：J64文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0315-02
一、跌宕延绵的旋律性
旋律是音乐的灵魂，旋律线的特点展现出不同民族音乐风格特征。鄂伦春民族有着悠久的狩猎文化，因而民歌的旋律特征无疑源自于歌中的旋律线条不仅表现了鄂伦春民族的音乐风格，也蕴藏着音乐风格背后的民族文化。因表达对象的不同呈现出两种不同旋律风格特征：第一，歌曲旋律表达的是内心情感，旋律起伏较大、峰峦式的大跳，呈现连贯流动高抛物线（峰型）半连续的跳进，而且伴有延长音、装饰音、滑音、倚音，增强歌曲旋律的艺术色彩。如：柬达温《心上人》第二小节
第二，歌曲的旋律表达的是故事传说，旋律起伏较小级进进行，时有同音反复，波动较小的曲直线（波型），歌唱时多用语气衬词来渲染气氛。如：摩苏昆《莫日根》
与此同时，从鄂伦春音乐旋律特性自然元素分析，峰型线旋律恰似波澜起伏的林海和鄂伦春跌宕起伏的大山，波型起伏较小有似幅度曲折潺潺流淌的河流。可知，鄂伦春民歌的旋律线条有两种类型：（一）级进平稳进行——音域较窄，旋律以平稳的级进进行为主，偶尔穿插小跳进，具有咏叙的性质。这种民歌歌唱旋律一般在“摩苏昆”和“坚珠温”及“吕日格仁”民歌类型中较多运用，运用旋律特征表现故事情节及作品内容；（二）音域较宽跳跃进行——旋律多四、五度以上跳进或大跳，形成跌宕起伏的雄健的性格旋律线条。这种跳跃式旋律有两种显著的特征：一种是大跳三音之间的八度大跳构成峰峦式大跳特色，另一种是连续冲高、连续跌落和连续模仿的跌宕起伏式跳进。这两种旋律特点都是在漫长的山林狩猎文化中发展形成完善。旋律的风格装饰性是指歌唱中旋律装饰音的运用种类及特点，鄂伦春民歌旋律装饰音有先现音、收束音、前后单倚音、前后双倚音、颤音、长音、三连音等。旋律的装饰音在歌唱中有感即兴而生，对民歌的旋律起着独特的华彩作用，丰富了民歌的表现力，也使旋律形成了独特的艺术效果及风格。
二、简洁明快的节奏节拍
鄂伦春民歌在猎歌、山歌、酒歌、民俗歌曲中常用2／44／4拍子，二拍子，因而具有均衡对称、变化统一、律动鲜明等特点。
二拍子如紧密快速的“马步”踏行，呈现出鲜明的律动感，直接推进了旋律的进行。在鄂伦春民歌中3／4、3／8、6／8的三拍子及自由节拍也得到了充分运用。
三拍子的音乐富有舒展悠长的舞蹈感，三拍子在萨满曲调的歌唱中常见，表现出萨满音乐文化歌舞艺术的魅力。自由节拍的运用也反映了幽密的森林和连绵的川谷自然环境中的音乐文化生活。自由节拍的音乐即兴性较强，节拍的变化以歌唱情感为依据，常伴有延长音和拖腔，使乐曲极具艺术表现力。鄂伦春民歌中也有混合拍子的使用，这也源于鄂伦春民族即兴性的歌唱习惯，也是鄂伦春民歌在节拍上的特点之一。“鄂伦春民歌在节奏的运用上呈现出独特的艺术性——鄂伦春人在骑马狩猎的生活中，听到前紧后松的马蹄声，形成了鄂伦春民歌的短长点节奏类型，而且这种特点在附点和切分节奏的运用上得到体现。”
三、古朴神韵的调式调性
鄂伦春民歌以中国古朴的五声音阶为主体调式，五声羽、徵、宫调式调性居多。
在民歌大、小调式中也有五声商调式和角调式，这种调式在萨满调中有运用外，在其他种类的民歌中很少运用。鄂伦春民歌虽以五声音阶构成的调式为主，但也有按五度相生律的原则引入偏音“变宫”和“清角”形成了六声、七声调式，增添了调性色彩。可以说：“鄂伦春民歌的调式、调性的形成发展经历了漫长的岁月，每个时期都显示出了不同的音乐特色。”鄂伦春民歌调式、调性最古老的遗存形态是二音歌调式。随着歌唱艺术的发展，二音列的调式已不能满足歌唱作品的需要，达不到歌唱者所需的音乐演唱效果，从而孕育产生了三音列、四音列、五音列。在三音列结构中，三个音关系不完全是五度相声而成，但从调性角度看却蕴藏着独到的特点。如徵调式是由sol la do三音构成，是属音与主音的关系，可推断出鄂伦春古老的调式注重调的稳定性。三音列进一步发展为四音列，踏入中国五声调式雏形期。四音列是鄂伦春民歌调式的基础，五度相生而成。以do re sol la为框架，主属稳定性较明显，其宫调式和商调式在民歌中较普遍。四音列的巨大飞跃就是发展成五音列，五音列的音程关系和调式结构趋于完美，使调式调性的可塑性加大，音与音之间的关系更密切，增强了歌唱的旋律感和作品的表现力。
四、规整实在的曲式结构
鄂伦春民歌的曲式结构以短小对称为基本特征。曲式多为上下两乐句组成的单乐段结构，单句重叠式、四乐句式的单乐段和起承转合四乐句组成的复乐段结构运用相对较少。
随着鄂伦春歌唱文化的发展形成了几种类型的曲式结构，展现出了民歌的曲式特征。
综上所述，鄂伦春民歌的音乐元素的民族个性仍然保持着和发展着，并且音乐元素随着历史音乐文化生活的演变而日趋完善。这些音乐语素的存在不仅符合人民的审美情趣和表达方式，而且体现了鄂伦春民族的精神风貌和音乐文化特色。
参考文献：
［1］韩有峰，孟淑贤.鄂伦春语汉语对照本［M］.中央民族学院出版，1993，（6）：7，14.
［2］白亚光，暴侠.鄂伦春民歌选［M］.黑龙江人民出版社，2005，（15）.
［3］孟淑珍.英雄格帕欠［M］.哈尔滨北方文艺版社，1993.