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【摘要】电视剧自从诞生开始，就与声音紧密联系在一起。87版电视剧《红楼梦》作为一部经典之作，它的配乐方式也十分具有代表性。其中有《葬花吟》《题帕三绝》《枉凝眉》，对于人物的刻画尤为精致，充分地反映出了林黛玉与贾宝玉的性格特征和人生路途，使之与电视剧相辅相成，构成一种完好的艺术形式。
【关键词】红楼梦；林黛玉；音乐形象
引言
在时代的进步发展之下，电视剧作为声音与画面的艺术，音乐也渐渐成了它不可或缺、极为重要的一部分。从最早的世界第一部有声片《爵士歌王》到中国第一部有声片《歌女红牡丹》，每一部电视剧的辉煌都会伴随着一批具有代表性的经典歌曲问世，如《向天再借五百年》于《康熙王朝》，又如《枉凝眉》于《红楼梦》，它们之间可以说是相辅相成，密不可分的。由于观众在接受电视剧传播信息的时候都会同时接受音画双重叠加的信息，因此对于观众来说，电视剧音乐也能够影响到观众的情绪反映，对于人物刻画、剧情烘托都起到了极其重要的作用，更好地理解电视剧作品。
一、《红楼梦》故事及剧中音乐作品
（一）故事简介
《红楼梦》是中国四大古典名著之首，又名《石头记》《风月宝鉴》等，是一部清朝中期创作的章回体长篇小说。故事基于虚构，以贾、王、史、薛四大家族由盛转衰作为背景，以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧作为主要故事脉络，讲述了在荣国府中，父母双亡的孤女林黛玉寄住在外祖母贾府太夫人膝下，与贾宝玉惺惺相惜、志趣相投产生爱情。由于二人性格叛逆、不入俗流及一系列变故，最终导致爱情悲剧的产生。该作品不仅对封建文化进行了一个系统的描绘和总结，还对封建思想进行了强烈的批判，从思想上来讲，它是一部朦胧的带有初步民主主义和思想解放主张的作品。
（二）剧中的音乐作品
剧中所有音乐作品都不是“现拿现用”，而是全部根据电视剧需要进行创作。在《红楼梦》剧组筹备过程中的1984年，著名词曲作家王立平先生对剧组进行自荐，最终历时四年完成了《红楼梦》中的13首作品，如：《枉凝眉》《葬花吟》等。除了《序曲》为纯器乐音乐外，其他十二首都作为歌曲方式进行创作展示。其中所有歌词都出自或来自《红楼梦》的原著作品，这一系列曲目与电视剧剧情十分贴合，具有很高的明确主题、刻画人物形象的作用。直至今日，这些音乐作品都是非常经典之作。
二、黛玉音乐形象刻画
（一）《题帕三绝》
《题帕三绝》原词出自红楼梦三十四回：情中情因情感妹妹 错里错以错劝哥哥。主要剧情来自于：宝玉挨打害怕黛玉因此而擔心，故以两块旧帕为借口送去安慰。黛玉由此深受感动，一时情难自抑，故在帕上提此三诗。从情感上来说，这首歌是林黛玉对贾宝玉一次较为明显的感情表达，虽然词句依旧较为悲伤，但从深处感情来说，这首歌应当是较为明朗的，表现出了林黛玉一种娇俏的小女儿情态，又融合了她多愁善感的性格特质。
《题帕三绝》的歌词是将三首三绝词句拼合在一起，由女歌唱家陈力进行演唱，中国电影乐团进行演奏。《题帕三绝》从曲调上来说是典型的六声变宫歌曲，具有相当的中国古典音乐特色，它没有过于繁复的曲调变换和器乐和鸣，更趋向于“小调”的反复吟唱，使用了二胡与琵琶为陪衬旋律，体现出了林黛玉作为一个小女儿，对爱情较为娇羞，又有些向往的表达方式。林黛玉在原著中的定位是“绛珠仙子”，此生是为了来给贾宝玉“还眼泪”，因此可以说哭与哭腔是对林黛玉最好的诠释，全《题帕三绝》旋律与琵琶的跳跃便犹如林黛玉的声声抽泣。从演唱上来说，该曲调上又一字多音，婉转多变，大量使用京剧与民歌当中的颤音与回音来进行装饰，几乎每句歌词的中间往后部分都带有婉转的颤音，一咏三叹，体现出林黛玉内心一种又愁又怨，又悲又爱的复杂心情。
（二）《葬花吟》
《葬花吟》出自原著二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红。是黛玉葬花时的垂泪之语。《葬花吟》在原著中，便被定位为林黛玉心灵的写照，是塑造林黛玉性格特征的重要诗作，也是《红楼梦》全书中最为经典的诗作之一。
《葬花吟》歌曲曲调采用D调羽调式，前奏旋律采用典型的“派生性”前奏手法，重复了乐曲的高潮部分，来采用琵琶、古筝、二胡等民乐合奏而出，彰显恢宏之气，足以充分地让听众准备好沉重的情绪，随之而来的主歌部分采用合唱的形式进行，而全曲的旋律表现大多都有重复和音型再现法来发展。
与一般人所理解的《葬花吟》不同，王立平先生并没有将“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”作为主要描述对象，而是采用了“天尽头，何处有香丘”一句作为主题。着重表达林黛玉对前途的绝望以及对自身身世的悲凉感怀，突出了林黛玉的风华绝代与高贵孤冷，也表现出了她看透世事的脱俗姿态。
三、结语
音乐作为一种独特的艺术形式，既可以独立形成，也可以在其他情况下起到很好地陪衬作用。电视剧中的音乐就是一种非常重要的陪衬物体，在恰当、合适的表达形态下，它除了烘托气氛之外，还能够起到非常好的刻画人物性格的作用。只要乐句和乐器选择恰当，就能够适时的说明事件及人物近况，也能过表达出人物的性格特征和人生路途。无论是《枉凝眉》之于宝黛还是《葬花吟》之于林黛玉，它们都很好地形成了一种与人物相辅相成的作用，以至于在电视剧播出以后，也能够产生较为深远的影响。
参考文献
[1]宋佳利.《红楼梦》中音乐与文化剖析[M].上海：上海音乐学院，2012.
[2]吴延.影视剧《红楼梦》的音乐特色[J].交响-西安音乐学院学报，2010，29（4）.
[3]李俊梅.电视音乐艺术[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.
[4]李宁宁.谈王立平《红楼梦》音乐的艺术风格及创作思想[J].黄河之声，2011（5）.
【关键词】红楼梦；林黛玉；音乐形象
引言
在时代的进步发展之下，电视剧作为声音与画面的艺术，音乐也渐渐成了它不可或缺、极为重要的一部分。从最早的世界第一部有声片《爵士歌王》到中国第一部有声片《歌女红牡丹》，每一部电视剧的辉煌都会伴随着一批具有代表性的经典歌曲问世，如《向天再借五百年》于《康熙王朝》，又如《枉凝眉》于《红楼梦》，它们之间可以说是相辅相成，密不可分的。由于观众在接受电视剧传播信息的时候都会同时接受音画双重叠加的信息，因此对于观众来说，电视剧音乐也能够影响到观众的情绪反映，对于人物刻画、剧情烘托都起到了极其重要的作用，更好地理解电视剧作品。
一、《红楼梦》故事及剧中音乐作品
（一）故事简介
《红楼梦》是中国四大古典名著之首，又名《石头记》《风月宝鉴》等，是一部清朝中期创作的章回体长篇小说。故事基于虚构，以贾、王、史、薛四大家族由盛转衰作为背景，以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧作为主要故事脉络，讲述了在荣国府中，父母双亡的孤女林黛玉寄住在外祖母贾府太夫人膝下，与贾宝玉惺惺相惜、志趣相投产生爱情。由于二人性格叛逆、不入俗流及一系列变故，最终导致爱情悲剧的产生。该作品不仅对封建文化进行了一个系统的描绘和总结，还对封建思想进行了强烈的批判，从思想上来讲，它是一部朦胧的带有初步民主主义和思想解放主张的作品。
（二）剧中的音乐作品
剧中所有音乐作品都不是“现拿现用”，而是全部根据电视剧需要进行创作。在《红楼梦》剧组筹备过程中的1984年，著名词曲作家王立平先生对剧组进行自荐，最终历时四年完成了《红楼梦》中的13首作品，如：《枉凝眉》《葬花吟》等。除了《序曲》为纯器乐音乐外，其他十二首都作为歌曲方式进行创作展示。其中所有歌词都出自或来自《红楼梦》的原著作品，这一系列曲目与电视剧剧情十分贴合，具有很高的明确主题、刻画人物形象的作用。直至今日，这些音乐作品都是非常经典之作。
二、黛玉音乐形象刻画
（一）《题帕三绝》
《题帕三绝》原词出自红楼梦三十四回：情中情因情感妹妹 错里错以错劝哥哥。主要剧情来自于：宝玉挨打害怕黛玉因此而擔心，故以两块旧帕为借口送去安慰。黛玉由此深受感动，一时情难自抑，故在帕上提此三诗。从情感上来说，这首歌是林黛玉对贾宝玉一次较为明显的感情表达，虽然词句依旧较为悲伤，但从深处感情来说，这首歌应当是较为明朗的，表现出了林黛玉一种娇俏的小女儿情态，又融合了她多愁善感的性格特质。
《题帕三绝》的歌词是将三首三绝词句拼合在一起，由女歌唱家陈力进行演唱，中国电影乐团进行演奏。《题帕三绝》从曲调上来说是典型的六声变宫歌曲，具有相当的中国古典音乐特色，它没有过于繁复的曲调变换和器乐和鸣，更趋向于“小调”的反复吟唱，使用了二胡与琵琶为陪衬旋律，体现出了林黛玉作为一个小女儿，对爱情较为娇羞，又有些向往的表达方式。林黛玉在原著中的定位是“绛珠仙子”，此生是为了来给贾宝玉“还眼泪”，因此可以说哭与哭腔是对林黛玉最好的诠释，全《题帕三绝》旋律与琵琶的跳跃便犹如林黛玉的声声抽泣。从演唱上来说，该曲调上又一字多音，婉转多变，大量使用京剧与民歌当中的颤音与回音来进行装饰，几乎每句歌词的中间往后部分都带有婉转的颤音，一咏三叹，体现出林黛玉内心一种又愁又怨，又悲又爱的复杂心情。
（二）《葬花吟》
《葬花吟》出自原著二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红。是黛玉葬花时的垂泪之语。《葬花吟》在原著中，便被定位为林黛玉心灵的写照，是塑造林黛玉性格特征的重要诗作，也是《红楼梦》全书中最为经典的诗作之一。
《葬花吟》歌曲曲调采用D调羽调式，前奏旋律采用典型的“派生性”前奏手法，重复了乐曲的高潮部分，来采用琵琶、古筝、二胡等民乐合奏而出，彰显恢宏之气，足以充分地让听众准备好沉重的情绪，随之而来的主歌部分采用合唱的形式进行，而全曲的旋律表现大多都有重复和音型再现法来发展。
与一般人所理解的《葬花吟》不同，王立平先生并没有将“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”作为主要描述对象，而是采用了“天尽头，何处有香丘”一句作为主题。着重表达林黛玉对前途的绝望以及对自身身世的悲凉感怀，突出了林黛玉的风华绝代与高贵孤冷，也表现出了她看透世事的脱俗姿态。
三、结语
音乐作为一种独特的艺术形式，既可以独立形成，也可以在其他情况下起到很好地陪衬作用。电视剧中的音乐就是一种非常重要的陪衬物体，在恰当、合适的表达形态下，它除了烘托气氛之外，还能够起到非常好的刻画人物性格的作用。只要乐句和乐器选择恰当，就能够适时的说明事件及人物近况，也能过表达出人物的性格特征和人生路途。无论是《枉凝眉》之于宝黛还是《葬花吟》之于林黛玉，它们都很好地形成了一种与人物相辅相成的作用，以至于在电视剧播出以后，也能够产生较为深远的影响。
参考文献
[1]宋佳利.《红楼梦》中音乐与文化剖析[M].上海：上海音乐学院，2012.
[2]吴延.影视剧《红楼梦》的音乐特色[J].交响-西安音乐学院学报，2010，29（4）.
[3]李俊梅.电视音乐艺术[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.
[4]李宁宁.谈王立平《红楼梦》音乐的艺术风格及创作思想[J].黄河之声，2011（5）.