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一、“螭龙”简介
“螭”在历代文献中经常遇到，一般不止一种含义。在《左传·宣公三年》中有“魑魅魍魉”一词，“魑”通“螭”，做“兽形山神”解释；《汉书·司马相如传》中有“蛟龙赤螭”词，有做“龙子”也有做“雌龙”解释的；最常用、详细的应是《说文》，将其做“若龙而黄，北方谓之地蝼，从虫，离声，或无角曰螭”解释。
现代资料普遍将“螭”解释为“古代传说中一种没有角的龙”，即《说文》中的后者——“无角曰螭”。然而从明清官窑瓷看，器中所绘螭龙多独角，偶尔双角，几乎没有无角情况。因此，对螭的解释还应以前者“若龙而黄”更显妥当。因“若龙”，人们通常就称其为“螭龙”。
二、“螭龙”在工艺品中的应用
螭龙纹是原始社会形成的图腾标志之一，在古代建筑以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中经常出现，较为人熟知。《宋书》志第八中记载：“初，高祖入关，得秦始皇蓝田玉玺，螭虎纽，文曰‘受天之命，皇帝寿昌’。高祖佩之，后代名曰‘传国玺’，与斩白蛇剑俱为乘舆所宝。”表明秦始皇玉玺上雕刻螭虎。随后，各朝纷纷仿效，常以螭为纽制作宝玺。除该例之外，使用螭纹的其他各类工艺名品不胜枚举，这里不多介绍。雕、绘螭纹多做“蟠(即盘曲之意)”状，因此谓其“蟠螭”。
三、“螭龙”在明代御厂瓷中的应用
虽然明清官窑瓷中经常使用螭龙纹饰，但在洪武、永乐御厂器中并没有发现，因此它在明清官窑中的使用上限暂且推断为宣德朝，与夔龙纹的始用时间相仿。
1．宣德时期的螭龙纹
从宣德螭龙纹的形体特征看，当时的螭龙皆为四足，爪数可细分为三(图1)、四(图2、3、4)、五只(图5)三大类。总体看，强悍雄健的体魄、造型与当时流行的永宣龙纹极为相似，仅是身上缺少鳞片、头部独角、尾部呈卷草形状。宣德螭龙唇上无两条龙须，这点也与普通龙纹略有差别。另外，宣德螭龙还经常口叼灵芝(图2一图5)，可能是借鉴夔龙口含西蕃莲的结果。
2．成化及之后的明代螭龙纹
宣德御厂的螭龙形象一旦确立，较长时间没有太大变化。成化(图6)、正德(图7)以及之后(图8、9)的各朝螭龙纹基本都保持了宣德时期的造型特征，唯一变化的是不同时期青料与彩釉的改革。
四、“螭龙”在清代御厂瓷中的发展应用
进入清代后的御厂螭龙发展较为迅速，应用广泛，不论纹饰种类还是器物造型都较以往出现不少改进，变化比较明显。
1．螭龙纹饰种类的变化
首先，清代官窑瓷中出现唇上带龙须的螭龙(图10)。带须螭龙在清代也相当少见，但无疑与明代无须螭龙形成一定对比，称得上清代螭龙的发展变化之一。其次，一扫明朝俱为龙爪螭龙现象，清代开始出现兽足螭龙，该变化较夔纹足部相同变化略有些晚。雍正青花釉里红天球瓶(图11)中绘画了各种不同造型的螭龙纹，既有兽足，也有龙爪，足以表现当时螭龙种类的多样性。另外，部分螭龙口中所含灵芝造型明显复杂化，这都说明螭龙纹得到一定程度的发展。
2．螭龙器物造型的多样化发展
螭龙纹器物多样化是清代御厂瓷造型发展大趋势所带动的必然结果。当螭纹逐渐应用于各类创新制品时，也进一步壮大了该类器物造型的队伍。在这种情况下螭龙纹饰得到最大限度发挥，呈现出茁壮活力。
根据当时的螭纹造型看，器物种类千变万化，包括蒜头瓶(图10)、天球瓶(图11)、洗口瓶(图12)、如意耳瓶(图13)、葫芦瓶(图14)、敛口尊(图15)、瓜棱瓶(图16)、僧帽壶(图17)等，品种之多难以列举。
浅谈明清官窑中的螭龙纹
3．螭龙釉色种类的改革发展
清代最典型的官窑发色莫过于各种彩瓷，这一观点在螭龙纹器物中也可以得到证实。明代螭龙纹器物以青花、斗彩器为主，发展至清中期，已经广泛应用至各类单色釉(图12)、青花(图13)、釉里红(图14、15)、斗彩(图16、17)、粉彩(图18)等中，纹饰与釉色相互促进、变化，越发争奇斗艳。
4．螭龙在雕塑、透雕方面的应用
除器物中的螭龙绘画外，御厂在宣德时期就运用雕刻技法制作雕螭制品(图1)，至清朝依然流行(图12)。清初康熙时期，御厂工匠还模仿青铜、珐琅等，将雕螭粘贴于瓷体表面(图19)，产生立体效果，同类器物在雍、乾朝屡有制作(图20、21、22、23)。这种使用雕塑螭龙造型的方法提高了制瓷难度，增加了器物的艺术造诣，称得上螭龙纹饰发展的又一个进步。
浅谈明清官窑中的螭龙纹
利用透雕技术处理瓷体(图24)也是螭龙纹应用中不可忽视的方法之一。透雕瓷制作耗费人力，成功率也很低，因此相关制品较少，在螭龙纹瓷系中最为罕见。
五、“螭龙”与“夔龙”、“应龙”间的相互对比
螭龙与夔龙、应龙都是明清官窑中永宣时期开始出现、相对少见的特殊龙纹造型，由于制作、绘画时期基本一致，所以三者间存在许多共同点，容易使人混淆。为此，特将三者作一比较：
螭、夔龙皆无鳞、各有兽足的造型，这很可能与传说中的二者皆为兽有关。假如撇开三者的诸多局部变化，对比各自异同点，可以简单归结为：四足、无鳞、无翼者为螭龙；双足、无鳞、有翼者为夔龙；足可有可无、有鳞有翼者为应龙。
六、总结
根据官窑制品可以发现，明清期间的螭龙纹饰在足、爪方面变化甚少，造型基本稳定，但是清代的应用要比明代更加蓬勃、广泛。因此可以说，在御厂器物造型及釉色方面大力发展时期，螭龙纹能够适应当时的各种情况，最终成为清代较具竞争力的瓷器纹饰之一。
(责编：耕生)
“螭”在历代文献中经常遇到，一般不止一种含义。在《左传·宣公三年》中有“魑魅魍魉”一词，“魑”通“螭”，做“兽形山神”解释；《汉书·司马相如传》中有“蛟龙赤螭”词，有做“龙子”也有做“雌龙”解释的；最常用、详细的应是《说文》，将其做“若龙而黄，北方谓之地蝼，从虫，离声，或无角曰螭”解释。
现代资料普遍将“螭”解释为“古代传说中一种没有角的龙”，即《说文》中的后者——“无角曰螭”。然而从明清官窑瓷看，器中所绘螭龙多独角，偶尔双角，几乎没有无角情况。因此，对螭的解释还应以前者“若龙而黄”更显妥当。因“若龙”，人们通常就称其为“螭龙”。
二、“螭龙”在工艺品中的应用
螭龙纹是原始社会形成的图腾标志之一，在古代建筑以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中经常出现，较为人熟知。《宋书》志第八中记载：“初，高祖入关，得秦始皇蓝田玉玺，螭虎纽，文曰‘受天之命，皇帝寿昌’。高祖佩之，后代名曰‘传国玺’，与斩白蛇剑俱为乘舆所宝。”表明秦始皇玉玺上雕刻螭虎。随后，各朝纷纷仿效，常以螭为纽制作宝玺。除该例之外，使用螭纹的其他各类工艺名品不胜枚举，这里不多介绍。雕、绘螭纹多做“蟠(即盘曲之意)”状，因此谓其“蟠螭”。
三、“螭龙”在明代御厂瓷中的应用
虽然明清官窑瓷中经常使用螭龙纹饰，但在洪武、永乐御厂器中并没有发现，因此它在明清官窑中的使用上限暂且推断为宣德朝，与夔龙纹的始用时间相仿。
1．宣德时期的螭龙纹
从宣德螭龙纹的形体特征看，当时的螭龙皆为四足，爪数可细分为三(图1)、四(图2、3、4)、五只(图5)三大类。总体看，强悍雄健的体魄、造型与当时流行的永宣龙纹极为相似，仅是身上缺少鳞片、头部独角、尾部呈卷草形状。宣德螭龙唇上无两条龙须，这点也与普通龙纹略有差别。另外，宣德螭龙还经常口叼灵芝(图2一图5)，可能是借鉴夔龙口含西蕃莲的结果。
2．成化及之后的明代螭龙纹
宣德御厂的螭龙形象一旦确立，较长时间没有太大变化。成化(图6)、正德(图7)以及之后(图8、9)的各朝螭龙纹基本都保持了宣德时期的造型特征，唯一变化的是不同时期青料与彩釉的改革。
四、“螭龙”在清代御厂瓷中的发展应用
进入清代后的御厂螭龙发展较为迅速，应用广泛，不论纹饰种类还是器物造型都较以往出现不少改进，变化比较明显。
1．螭龙纹饰种类的变化
首先，清代官窑瓷中出现唇上带龙须的螭龙(图10)。带须螭龙在清代也相当少见，但无疑与明代无须螭龙形成一定对比，称得上清代螭龙的发展变化之一。其次，一扫明朝俱为龙爪螭龙现象，清代开始出现兽足螭龙，该变化较夔纹足部相同变化略有些晚。雍正青花釉里红天球瓶(图11)中绘画了各种不同造型的螭龙纹，既有兽足，也有龙爪，足以表现当时螭龙种类的多样性。另外，部分螭龙口中所含灵芝造型明显复杂化，这都说明螭龙纹得到一定程度的发展。
2．螭龙器物造型的多样化发展
螭龙纹器物多样化是清代御厂瓷造型发展大趋势所带动的必然结果。当螭纹逐渐应用于各类创新制品时，也进一步壮大了该类器物造型的队伍。在这种情况下螭龙纹饰得到最大限度发挥，呈现出茁壮活力。
根据当时的螭纹造型看，器物种类千变万化，包括蒜头瓶(图10)、天球瓶(图11)、洗口瓶(图12)、如意耳瓶(图13)、葫芦瓶(图14)、敛口尊(图15)、瓜棱瓶(图16)、僧帽壶(图17)等，品种之多难以列举。
浅谈明清官窑中的螭龙纹
3．螭龙釉色种类的改革发展
清代最典型的官窑发色莫过于各种彩瓷，这一观点在螭龙纹器物中也可以得到证实。明代螭龙纹器物以青花、斗彩器为主，发展至清中期，已经广泛应用至各类单色釉(图12)、青花(图13)、釉里红(图14、15)、斗彩(图16、17)、粉彩(图18)等中，纹饰与釉色相互促进、变化，越发争奇斗艳。
4．螭龙在雕塑、透雕方面的应用
除器物中的螭龙绘画外，御厂在宣德时期就运用雕刻技法制作雕螭制品(图1)，至清朝依然流行(图12)。清初康熙时期，御厂工匠还模仿青铜、珐琅等，将雕螭粘贴于瓷体表面(图19)，产生立体效果，同类器物在雍、乾朝屡有制作(图20、21、22、23)。这种使用雕塑螭龙造型的方法提高了制瓷难度，增加了器物的艺术造诣，称得上螭龙纹饰发展的又一个进步。
浅谈明清官窑中的螭龙纹
利用透雕技术处理瓷体(图24)也是螭龙纹应用中不可忽视的方法之一。透雕瓷制作耗费人力，成功率也很低，因此相关制品较少，在螭龙纹瓷系中最为罕见。
五、“螭龙”与“夔龙”、“应龙”间的相互对比
螭龙与夔龙、应龙都是明清官窑中永宣时期开始出现、相对少见的特殊龙纹造型，由于制作、绘画时期基本一致，所以三者间存在许多共同点，容易使人混淆。为此，特将三者作一比较：
螭、夔龙皆无鳞、各有兽足的造型，这很可能与传说中的二者皆为兽有关。假如撇开三者的诸多局部变化，对比各自异同点，可以简单归结为：四足、无鳞、无翼者为螭龙；双足、无鳞、有翼者为夔龙；足可有可无、有鳞有翼者为应龙。
六、总结
根据官窑制品可以发现，明清期间的螭龙纹饰在足、爪方面变化甚少，造型基本稳定，但是清代的应用要比明代更加蓬勃、广泛。因此可以说，在御厂器物造型及釉色方面大力发展时期，螭龙纹能够适应当时的各种情况，最终成为清代较具竞争力的瓷器纹饰之一。
(责编：耕生)