论文部分内容阅读
一
莫里斯·科恩在为《材料科学与材料工程基础》一书所作序言时写道：“我们周围到处都是材料，它们不仅存在于我们的现实生活中，而且也扎根于我们的文化和思想领域。材料已经与食物、居住空间、能源和信息并列一起组成人类的基本资源。”①艺术家的创作活动就是把主观构思通过特殊物质材料传达出来的过程，这里物质材料的纯自然形式就是我们所说的材料。
在艺术家作用于材料之前，它不能表现任何含义和情感，作用于它之后，就变成负载创作主体情感的艺术媒介。“媒介”（medium）一词在当今社会是一个高频使用的词语，它可以指任何在人际传通和交流中承载信息或含义的东西。如绘画的材料是颜料和画布（纸），媒介是色彩和线条；雕塑的材料是大理石、石膏、泥等，媒介是三维空间中的点、线、面（体）。由此可以看出材料和媒介是一对既有联系又有本质区别的范畴，材料是天然或人为加工的不带任何个人情感内容的物质，而媒介是负载有创作主体情感的、经过艺术材料转化而成的一种形式，是经过情感化、经验化、概念化的艺术材料。材料向媒介转化的过程不是一个简单的物理过程，而是艺术家的情感、意识与艺术材料相融合的化合过程，亦即创作主体的艺术创作过程。绘画艺术无论是观念或形式的演变，无一不与材料的变革紧密相连。从原始岩画到纸本素描，从湿壁画、木板蜡画、丹培拉绘画到布面油画，再到19世纪末20世纪初新兴的工业化生产的油画颜色、乙烯、丙烯颜料及各种媒介剂体现了单一材料到多种材料的综合运用。它们不仅证明材料变革对艺术的发展变革所具有的重要意义，还证明在材料的变革中呈现出的观念变革对艺术发展具有的重要意义。这种物质和观念、精神上的材料就是对绘画艺术变迁的关键因素——媒材。
早在古希腊，艺术与技艺没有分别，并将有一定技艺的人统称为艺术家。艺术通常被看作是技艺的表现，并以技艺为标准来定义“艺术”。技艺的表现途径就是媒材，材料与技术紧密相连。“置于眼睛与对象之间的媒介(medium)以自身的存在影响对象的颜色。”②这是达·芬奇提及的空气透视方面的观点，虽然这个媒介是指空气，但涉及到了眼睛与对象之间的关系，就不再是一个物的概念，就是说人们的观看也需要一定的媒介，这自然更包括观看绘画。材料作为媒材的构成与媒介息息相关，“艺术家受魅惑的想象就生活在他的媒介的能力里。他用媒介来思索、来感受。媒介是他审美想象的特殊身体，而他的审美想象则是媒介的唯一特殊灵魂”。③美学家鲍桑葵在《美学三讲》中提出了媒材与艺术家的关系：不同的艺术都有其特殊的物质材料，对艺术家来说是首先要面对的问题，不同时代因技术的演变发展导致创作观念的不断改变，从而采用不同的材料媒介。
二
艺术是由材料体现媒介的创作过程。艺术家创作的手段是将材料转化成有形的视觉语言作品，通过媒介得以实现情感的升华和思想观念的表现。艺术史上的每一次变革都或多或少伴随着媒材自身的变革，在某些情境下媒材的变革甚至成了各种艺术潮流、风格演变的先声。随着科技的进步与发展，新的媒材不断涌现，艺术家们试图利用各种媒材本身的特有品质，神往于他们心中以诠释其新的形式语言并且逐步走向综合，在让人们感受到材质美的同时更能让人感受到人类的伟大与智慧。
从18世纪晚期到19世纪前中叶，追求精神自由与个性解放成为人们的新的目标，同时由于新的科学和技术在各个生产领域的运用，生产力获得前所未有的发展。西方工业文明开始逐渐渗透到生活的各个领域，价值观念也随之发生转变。源于英国的工业革命使欧洲各主要国家先后进入蒸汽时代，引起了深刻的社会变革和艺术思潮的发展。艺术家眼中的生活环境发生了剧烈而快速的变化，面对生活、面对自然，艺术家们敏锐地捕捉了生活瞬间的变化和时代的变迁，创作了一批极具浓厚生活气息、生动感人的艺术作品。新的色彩源源不断地被制造出来并取得了技术上的稳定，极大地方便了艺术家的创作需要，绘画艺术经历了空前的巨变，这与材料的繁盛密切相关。工业发展直接为绘画艺术的材料带来了革命。
对绘画而言，管装颜料的问世是革命性的，1841年尚·G·兰德发明出挤压式颜料。自管装颜料问世以后，大多画家都采用方便、快捷的管装颜料，这提高了户外创作、写生的可能性。由于挤压式管装颜料比传统的颜料浓稠，因此需要松节油等油类的稀释及画笔的变革，这使油画颜色的色彩更加丰富，油画技术产生了微妙的变化；同时，画家将更多的注意力转向对造型、色彩观念和表现手法上的探索，这导致了绘画作品的内容、形式和色彩都有了直接的变化，这一时期艺术风格逐步走向多元化、自由化，这与画家寻求与个人独特风格相适应的材料技法密不可分，绘画材料的选择不再像过去受传统绘画材料和制作程序的束缚，传统与现代的材料和技法融合在一起。如印象派画家们的作品，他们将激情寄予稠厚的颜料、奔放的笔触、明亮的色彩中，他们将浓厚的油彩与传统的皂化腊等绘画媒材混合，寻求厚重的笔触及亮丽、透明的色彩效果，使观者可以感受到油画材料的表现力所给画家带来的激情。
同时，摄影这一媒材的产生冲击着绘画艺术中逼真模仿自然的传统绘画观念，光学和色彩学的科学实验也在理论上支持画家们在实践方面的探求。由于印象派时期色彩理论的发展与普及，画家们能够更科学地了解色彩的语言魅力和规律，从而找到了新的绘画表现方式，“印象派的画家把物理学家谢夫勒尔和马科斯威尔在光、色、视光学法则方面的发现付诸实践，这改变了他们调颜色的方式，他们不再是在调色板上调色，而是把纯净的颜色一笔笔摆放在画面上，这称为光学混合。”④
通过国人最熟知的印象派绘画和摄影可以看到媒材随着社会科技的进步也在改变着艺术的面貌和刷新着人们对艺术的看法。其中最为直接的是艺术家在对材料观念性认识的选择应用上，开始意识到材料不仅是艺术表达的媒介，更是艺术语言。随着科技进步，人类拓宽了材料在经济生活中的认识领域，深化了人类在艺术领域中对材料的认识。艺术家对材料观念性的认识从材料外部形态向材料内部蕴涵的转化，使材料本身的表述被发现、被挖掘、被张扬和被材料意志化，艺术语言也在材料自身的自然力和创造力的释放和表现中得到新生。 三
“后现代”这个词在很早以前就出现了，但西方人真正把“后现代”作为一个理论命题用在艺术上，是在19世纪60年代，这时出现了一种脱离现代主义建筑原则的倾向，这倾向是要改变现代主义建筑中只考虑材料和结构的态度，而开始考虑到居住者的文化趣味。考虑到不同对象对生活的要求和喜好，然后把现代技术和生活趣味结合起来，并且对传统的样式有选择地重新启用，用有人情味的样式改变了现代建筑的刻板和冷漠，于是“后现代”就被用来指述这种和现代主义不同的新建筑倾向，后扩展到绘画领域。后现代艺术家采用各种眼前的题材和媒介材料，探寻新的艺术样式以表达自我，从而创造了人类新的艺术形式，同时也构建了人类新的艺术观和生存价值观。
对于后现代主义艺术家而言，绘画或各种艺术形式只不过是艺术家传递信息的方式或手段。艺术家之所以从事诸如绘画创作只不过是这种方式或手段能够更好地传递艺术家的观念，而且艺术家对这种方式或手段的使用又十分得心应手。因为后现代主义艺术家已经不再信仰或遵循以往艺术为自身所确立的评判标准。绘画变成了某种手段而不再是目的，和传统相比，后现代主义艺术在对材料的选择上更加宽泛，在媒材的选择和利用上更加强调关注的是材料本身后面的意义。这个阶段的作品更多是靠媒材的运用来说明意思所指，艺术品也由传统意义的形象、形式而到了观念的时代。这个阶段广义的艺术消融了作为独立艺术形式的雕塑，雕塑和装置成了一个概念，并且融入了影像、DV、人体和诸多能表现艺术家观念的材料中。
艺术家们引进自然科学的先进成果，探究材料与表现这一艺术领域，意识到材料本身的审美价值，借助于古典主义、现代主义的表现方法，在新的艺术观念指导下赋予材料新的精神内涵，他们从文化与观念的角度寻找创新与发展，从材料语言的角度拓展艺术思维的新空间。后现代艺术的媒介材料在于全部的物质世界，后现代改变了既往艺术各个体裁互相分离的概念，建立了多媒体大综合的概念，把艺术空前地、无限地扩大化了。后现代有一句名言：你认为什么是艺术，他就是艺术。正是出于观念改变的缘故，艺术的媒介与领地才空前地变化与扩展了，这种改变表现在：后现代将当代与传统的、流行的与民族的、前卫的与原始的艺术符号综合使用；将艺术的与非艺术的符号综合使用；将二维三维与四维的符号综合使用，这在既往艺术史中都是没有先例的。由此而形成的“新绘画”、现成品、装置、大地、捆包、行为、影象等新艺术媒介，极大地拓展了艺术的表现领地，使艺术世界发展了许多新样式、新手法，更新了视觉印象，富于时代气息。
这一时期的媒介，不仅作用于艺术作品展现了震惊效果，而且更进一步成为后现代艺术发展的技术建构，通过传媒、消费和网络实现了后现代艺术的媒介性存在。媒材与观念的传达成了作品的主要问题，观念艺术品不以表面形式为最终目的，但它却必须借助于材料以及材料的表面形式来传达作品的观念。后现代艺术家采用各种眼前的题材和媒介材料，探寻新的艺术样式表达自我，从而创造了人类新的艺术形式，同时也构建了人类新的艺术观和生存价值观。
注 释：
①[美]L·H·范·弗莱克.《材料科学与材料工程基础》[M].北京：机械工业出版社，1984年版.
②Leonardo da Vinci.Treatise on Painting,Translated and annotated by A.Philip Mc Macon,Princeton University Press，1956年版.
③鲍桑葵.《美学三讲》[M].上海：上海译文出版社，1983年版.
④[法]雅克·德比奇.《西方艺术史》[M].海口：海南出版社.
| 作者单位：陕西师范大学美术学院
编校：韩占雷
莫里斯·科恩在为《材料科学与材料工程基础》一书所作序言时写道：“我们周围到处都是材料，它们不仅存在于我们的现实生活中，而且也扎根于我们的文化和思想领域。材料已经与食物、居住空间、能源和信息并列一起组成人类的基本资源。”①艺术家的创作活动就是把主观构思通过特殊物质材料传达出来的过程，这里物质材料的纯自然形式就是我们所说的材料。
在艺术家作用于材料之前，它不能表现任何含义和情感，作用于它之后，就变成负载创作主体情感的艺术媒介。“媒介”（medium）一词在当今社会是一个高频使用的词语，它可以指任何在人际传通和交流中承载信息或含义的东西。如绘画的材料是颜料和画布（纸），媒介是色彩和线条；雕塑的材料是大理石、石膏、泥等，媒介是三维空间中的点、线、面（体）。由此可以看出材料和媒介是一对既有联系又有本质区别的范畴，材料是天然或人为加工的不带任何个人情感内容的物质，而媒介是负载有创作主体情感的、经过艺术材料转化而成的一种形式，是经过情感化、经验化、概念化的艺术材料。材料向媒介转化的过程不是一个简单的物理过程，而是艺术家的情感、意识与艺术材料相融合的化合过程，亦即创作主体的艺术创作过程。绘画艺术无论是观念或形式的演变，无一不与材料的变革紧密相连。从原始岩画到纸本素描，从湿壁画、木板蜡画、丹培拉绘画到布面油画，再到19世纪末20世纪初新兴的工业化生产的油画颜色、乙烯、丙烯颜料及各种媒介剂体现了单一材料到多种材料的综合运用。它们不仅证明材料变革对艺术的发展变革所具有的重要意义，还证明在材料的变革中呈现出的观念变革对艺术发展具有的重要意义。这种物质和观念、精神上的材料就是对绘画艺术变迁的关键因素——媒材。
早在古希腊，艺术与技艺没有分别，并将有一定技艺的人统称为艺术家。艺术通常被看作是技艺的表现，并以技艺为标准来定义“艺术”。技艺的表现途径就是媒材，材料与技术紧密相连。“置于眼睛与对象之间的媒介(medium)以自身的存在影响对象的颜色。”②这是达·芬奇提及的空气透视方面的观点，虽然这个媒介是指空气，但涉及到了眼睛与对象之间的关系，就不再是一个物的概念，就是说人们的观看也需要一定的媒介，这自然更包括观看绘画。材料作为媒材的构成与媒介息息相关，“艺术家受魅惑的想象就生活在他的媒介的能力里。他用媒介来思索、来感受。媒介是他审美想象的特殊身体，而他的审美想象则是媒介的唯一特殊灵魂”。③美学家鲍桑葵在《美学三讲》中提出了媒材与艺术家的关系：不同的艺术都有其特殊的物质材料，对艺术家来说是首先要面对的问题，不同时代因技术的演变发展导致创作观念的不断改变，从而采用不同的材料媒介。
二
艺术是由材料体现媒介的创作过程。艺术家创作的手段是将材料转化成有形的视觉语言作品，通过媒介得以实现情感的升华和思想观念的表现。艺术史上的每一次变革都或多或少伴随着媒材自身的变革，在某些情境下媒材的变革甚至成了各种艺术潮流、风格演变的先声。随着科技的进步与发展，新的媒材不断涌现，艺术家们试图利用各种媒材本身的特有品质，神往于他们心中以诠释其新的形式语言并且逐步走向综合，在让人们感受到材质美的同时更能让人感受到人类的伟大与智慧。
从18世纪晚期到19世纪前中叶，追求精神自由与个性解放成为人们的新的目标，同时由于新的科学和技术在各个生产领域的运用，生产力获得前所未有的发展。西方工业文明开始逐渐渗透到生活的各个领域，价值观念也随之发生转变。源于英国的工业革命使欧洲各主要国家先后进入蒸汽时代，引起了深刻的社会变革和艺术思潮的发展。艺术家眼中的生活环境发生了剧烈而快速的变化，面对生活、面对自然，艺术家们敏锐地捕捉了生活瞬间的变化和时代的变迁，创作了一批极具浓厚生活气息、生动感人的艺术作品。新的色彩源源不断地被制造出来并取得了技术上的稳定，极大地方便了艺术家的创作需要，绘画艺术经历了空前的巨变，这与材料的繁盛密切相关。工业发展直接为绘画艺术的材料带来了革命。
对绘画而言，管装颜料的问世是革命性的，1841年尚·G·兰德发明出挤压式颜料。自管装颜料问世以后，大多画家都采用方便、快捷的管装颜料，这提高了户外创作、写生的可能性。由于挤压式管装颜料比传统的颜料浓稠，因此需要松节油等油类的稀释及画笔的变革，这使油画颜色的色彩更加丰富，油画技术产生了微妙的变化；同时，画家将更多的注意力转向对造型、色彩观念和表现手法上的探索，这导致了绘画作品的内容、形式和色彩都有了直接的变化，这一时期艺术风格逐步走向多元化、自由化，这与画家寻求与个人独特风格相适应的材料技法密不可分，绘画材料的选择不再像过去受传统绘画材料和制作程序的束缚，传统与现代的材料和技法融合在一起。如印象派画家们的作品，他们将激情寄予稠厚的颜料、奔放的笔触、明亮的色彩中，他们将浓厚的油彩与传统的皂化腊等绘画媒材混合，寻求厚重的笔触及亮丽、透明的色彩效果，使观者可以感受到油画材料的表现力所给画家带来的激情。
同时，摄影这一媒材的产生冲击着绘画艺术中逼真模仿自然的传统绘画观念，光学和色彩学的科学实验也在理论上支持画家们在实践方面的探求。由于印象派时期色彩理论的发展与普及，画家们能够更科学地了解色彩的语言魅力和规律，从而找到了新的绘画表现方式，“印象派的画家把物理学家谢夫勒尔和马科斯威尔在光、色、视光学法则方面的发现付诸实践，这改变了他们调颜色的方式，他们不再是在调色板上调色，而是把纯净的颜色一笔笔摆放在画面上，这称为光学混合。”④
通过国人最熟知的印象派绘画和摄影可以看到媒材随着社会科技的进步也在改变着艺术的面貌和刷新着人们对艺术的看法。其中最为直接的是艺术家在对材料观念性认识的选择应用上，开始意识到材料不仅是艺术表达的媒介，更是艺术语言。随着科技进步，人类拓宽了材料在经济生活中的认识领域，深化了人类在艺术领域中对材料的认识。艺术家对材料观念性的认识从材料外部形态向材料内部蕴涵的转化，使材料本身的表述被发现、被挖掘、被张扬和被材料意志化，艺术语言也在材料自身的自然力和创造力的释放和表现中得到新生。 三
“后现代”这个词在很早以前就出现了，但西方人真正把“后现代”作为一个理论命题用在艺术上，是在19世纪60年代，这时出现了一种脱离现代主义建筑原则的倾向，这倾向是要改变现代主义建筑中只考虑材料和结构的态度，而开始考虑到居住者的文化趣味。考虑到不同对象对生活的要求和喜好，然后把现代技术和生活趣味结合起来，并且对传统的样式有选择地重新启用，用有人情味的样式改变了现代建筑的刻板和冷漠，于是“后现代”就被用来指述这种和现代主义不同的新建筑倾向，后扩展到绘画领域。后现代艺术家采用各种眼前的题材和媒介材料，探寻新的艺术样式以表达自我，从而创造了人类新的艺术形式，同时也构建了人类新的艺术观和生存价值观。
对于后现代主义艺术家而言，绘画或各种艺术形式只不过是艺术家传递信息的方式或手段。艺术家之所以从事诸如绘画创作只不过是这种方式或手段能够更好地传递艺术家的观念，而且艺术家对这种方式或手段的使用又十分得心应手。因为后现代主义艺术家已经不再信仰或遵循以往艺术为自身所确立的评判标准。绘画变成了某种手段而不再是目的，和传统相比，后现代主义艺术在对材料的选择上更加宽泛，在媒材的选择和利用上更加强调关注的是材料本身后面的意义。这个阶段的作品更多是靠媒材的运用来说明意思所指，艺术品也由传统意义的形象、形式而到了观念的时代。这个阶段广义的艺术消融了作为独立艺术形式的雕塑，雕塑和装置成了一个概念，并且融入了影像、DV、人体和诸多能表现艺术家观念的材料中。
艺术家们引进自然科学的先进成果，探究材料与表现这一艺术领域，意识到材料本身的审美价值，借助于古典主义、现代主义的表现方法，在新的艺术观念指导下赋予材料新的精神内涵，他们从文化与观念的角度寻找创新与发展，从材料语言的角度拓展艺术思维的新空间。后现代艺术的媒介材料在于全部的物质世界，后现代改变了既往艺术各个体裁互相分离的概念，建立了多媒体大综合的概念，把艺术空前地、无限地扩大化了。后现代有一句名言：你认为什么是艺术，他就是艺术。正是出于观念改变的缘故，艺术的媒介与领地才空前地变化与扩展了，这种改变表现在：后现代将当代与传统的、流行的与民族的、前卫的与原始的艺术符号综合使用；将艺术的与非艺术的符号综合使用；将二维三维与四维的符号综合使用，这在既往艺术史中都是没有先例的。由此而形成的“新绘画”、现成品、装置、大地、捆包、行为、影象等新艺术媒介，极大地拓展了艺术的表现领地，使艺术世界发展了许多新样式、新手法，更新了视觉印象，富于时代气息。
这一时期的媒介，不仅作用于艺术作品展现了震惊效果，而且更进一步成为后现代艺术发展的技术建构，通过传媒、消费和网络实现了后现代艺术的媒介性存在。媒材与观念的传达成了作品的主要问题，观念艺术品不以表面形式为最终目的，但它却必须借助于材料以及材料的表面形式来传达作品的观念。后现代艺术家采用各种眼前的题材和媒介材料，探寻新的艺术样式表达自我，从而创造了人类新的艺术形式，同时也构建了人类新的艺术观和生存价值观。
注 释：
①[美]L·H·范·弗莱克.《材料科学与材料工程基础》[M].北京：机械工业出版社，1984年版.
②Leonardo da Vinci.Treatise on Painting,Translated and annotated by A.Philip Mc Macon,Princeton University Press，1956年版.
③鲍桑葵.《美学三讲》[M].上海：上海译文出版社，1983年版.
④[法]雅克·德比奇.《西方艺术史》[M].海口：海南出版社.
| 作者单位：陕西师范大学美术学院
编校：韩占雷