【摘 要】
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我们常常看见一些经典戏剧的捍卫者将剧场这个概念视作洪水猛兽,视其为毁坏人们的高雅品味、撕咬戏剧文学的罪魁祸首;我们也常常看见一些剧场艺术家迫不及待与文本划清界限,由于缺乏兴趣或者缺乏能力而将文本排除于剧场之外。但从经典戏剧范式到剧场艺术的转向原本就是一个自然发生的过程,参与这一过程的当然有旗帜鲜明的改革家,更多的创作者却徘徊在固守与求变之间,寻求一种最舒适、最符合个人审美的表达方式。
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我们常常看见一些经典戏剧的捍卫者将剧场这个概念视作洪水猛兽,视其为毁坏人们的高雅品味、撕咬戏剧文学的罪魁祸首;我们也常常看见一些剧场艺术家迫不及待与文本划清界限,由于缺乏兴趣或者缺乏能力而将文本排除于剧场之外。但从经典戏剧范式到剧场艺术的转向原本就是一个自然发生的过程,参与这一过程的当然有旗帜鲜明的改革家,更多的创作者却徘徊在固守与求变之间,寻求一种最舒适、最符合个人审美的表达方式。
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