【中图分类号】G62 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2014）22-0119-01
　　王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一”行书，它笔笔相生、若断还连、似欹反正、行行贯气。创造了汉字行书的最佳体势，被历代书家奉为圭臬，前人对《兰亭序》的专题评说、分析和研究已经可说是汗牛充栋。今天我就从对立、统一以至和谐这个角度来谈谈我对《兰亭序》的欣赏和理解。
　　一、不同的形态在一个字上的和谐统一
　　不同形态在一个字上的统一首先表现为同一个字有不同的形态样子。书法讲究同字异写，这样可以避重复、去雷同，不致相似乃尔，从而丰富了书法艺术的表现力，使形式更耐人寻味。在《兰亭序》里王羲之把这一点做到了炉火纯青的地步，综观《兰亭序》，全文28行，计324字，重字不少，其中，2字相重者有“和”、“会”，“至”等，3字相重者有“修”、“俯”等，最让人叹为观止、拍案叫绝的是20个“之”字，仅简简单单三笔，竟写得如卢沟桥上的石狮子一般形态无一相同。
　　其次，不同形态在一个字上的统一还表现在不同的体势在一个字中达到了完美的统一。体势上主要表现为有正有侧、有敛有展、有大有小、有长有短、有疏有密、有工有写，王羲之可以巧妙地把这些对立因素统一在一个字中。如第10行的“视”字，左偏旁笔画粗重浓墨，呈右倚之势；右偏旁笔画细挺清新，略呈左倾之态。这是两个完全对立的因素，然而王羲之却把左边略抬，好似被右边之撇托起。竖弯钩极意右抛，形成了一个十分美妙的向左的动势。 诸如这样的情况，帖中极多，如第6行中的“弦”和“竹”；第18行中的“为”和“陈”等。
　　二、不同的形态在章法上的和谐统一
　　王羲之极尽变化之能事，忽大忽小、间疏间密、时长时短、正侧不定，然而这一切又不是胡乱拼凑，生硬为之，全是根据章法、句式、行气的需要巧妙安排。如第6行末的“之”字——上方有长形“弦”字，右方又有扁形的“水”字，且此行又尾空隙大，“水”字伸捺脚，所以《兰亭序》把“之”反捺让字成菱形，既免于雷同，又造成“有让有揖”之态，又如第24行的“之”字，四围之字非方即长，且上方“後”字反捺回锋，故“之”字平捺出锋作扁字。这些不同的形态构成了美妙和谐的章法让人看来回味无穷，爱不释手。
　　三、不同的形态在心境上的和谐统一
　　不同的形态左心境上的统一，也即《兰亭序》的艺术形式与王羲之当时的心境是统一的。这是《兰亭序》最为精彩和值得称道的地方，真正使《兰亭序》成为完美无缺的天人合一的作品。《兰亭序》是王羲之为一本诗集写的序文。那是东晋穆帝水和九年（353）三月三日，王羲之和当时的名流孙统、孙绰、谢安等41人，宴集下会稽山阴的兰亭，大家赏景抒情，饮酒赋诗。此序便是王羲之在微醉后写下的。序文由第1行到第3行作者记时叙事，第4行到第11行中。作者写的是观景抒情，从第12行到24行作者便乐极生悲，理论人生苦乐，探究死生，余下到序末便是作者感慨世事更替。根据序文内容，作者当时的心情也经历了一个平和恬澹——欣喜愉悦——哀叹伤感——感慨叹息的过程。与这一心境相暗合便是整体章法上序文前面较疏朗，后面较紧闷。在单个字的书写上，开始作者心平气静，用笔平稳舒展；接下来写景时，由于景色优美，作者心情舒畅愉悦，用笔也轻快活泼，全文笔画最轻，跳跃性最强的“泳”也出现在这里；接下来是讨论快乐生死，作者乐极生悲有哀伤之情，用笔速度加快，破锋侧锋也已显露。最后感慨世事更替，心情沉重，似有身心俱累之感，仅仅4行竟有3处错误，尤其是最后一个“文”字，全文墨色最浓，用笔最沉，字形最大，大有泻一腔沉重于末字，倚周身所困于笔下之感。再以20个“之”来分析，都知王羲之20个“之”字最为精彩，无一雷同，然这些变化也是统一在作者的情感之中的，第一部分的“之”大多平稳如浮鹅，第二部分大多轻快活泼，第三部分有迅捷之态，最后一部分较为浓重。我常想，如果把第一部分的“之与第四部分的“之”互换一下，《兰亭序》将失去一半精彩。