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摘要 宜兴紫砂艺术融合陶瓷文化与茶文化精髓，有着蓬勃的艺术生命力，数百年来蜚声海内外。在紫砂器皿难以计数的艺术造型中，那些浓缩了紫砂艺术精髓的经典造型，可谓是数百年紫砂造型装饰艺术的巅峰之作，其中“掇球壶”就堪称其中典范，现对其进行深入探讨研究，发掘紫砂艺术文化之精华所在。
关键词 紫砂；掇球；艺术魅力
阳羡因“陶都”而闻名于世，其紫砂陶历史悠久、造型丰富、工艺精湛，它独特的造型装饰语言、高雅的文化艺术魅力，丰富着人们的物质文化需求及精神生活。紫砂壶艺融实用性和艺术性于一体，最令人称道的是光素器。光素器以点、线、面造型三要素设计创作各式方圆之器，其朴素大方的形体、简洁明快的线条，淡然恬静的素雅之美均臻入化境。历来被制壶艺人尊为“壶之大道”。
数百年前流传下来的紫砂光素器造型中，“掇球壶”可以说是紫砂壶艺史上的代表作之一，它没有华丽的外表和繁复的装饰，以简明的线条美勾勒出“方匪一式，圆不一相”的艺术形态，敦厚而不流于笨拙，更显玉润灵巧的艺术美，气质古朴雅致。同时注重艺术画面的突出和协调、艺术造型蕴含的文化内涵，使人观之有高雅无华的艺术享受感。
1 紫砂“掇球壶”的艺术渊源
在中国汉语中。“掇”为摞起来之意。掇球。顾名思义就是摞起来的球，“掇球壶”的名字非常直观而生动。为还没见到它的人勾画了基本的艺术形象。从“掇球壶”的基本造型上看，它的壶钮、壶盖、壶身在造型上对比塑造成三个相似的球体，因此。“掇球壶”在艺术形态上可以简单看作是三个球体叠起来。
“掇球壶”（见图1）有着上百年的艺术演变过程，根据史料记载，“掇球壶”最早是清代嘉庆、道光年间的一代紫砂壶艺巨匠邵大亨首创。他所创的“掇球壶”据说是由更早的“莲子大壶”造型演绎而来，通过“大亨掇球壶”与“莲子大壶”的壶型比较，可以发现它们之间最大的变化就是“大亨掇球壶”去掉了“莲子大壶”的壶把耳朵。而将之改为了圆形壶把，这与整器的艺术风格一致，可以说赋予了作品更多的艺术魅力。是造型创新变化的基础所在。
“大亨掇球壶”奠定了“掇球壶”平衡、稳重、端庄的美学理念，后人在此基础上不断创新创作，比较突出而具有代表性的变化之作有“六方掇球壶”、“寿珍掇球壶”等。说起“六方掇球壶”（见图2），不能不说它在“掇球壶”的艺术造型上突破非常大胆，“掇球”因为造型似球而得名，但似球而非球、似圆而非圆。是紫砂光素器的艺术精髓之所在。据说“六方掇球壶”的创作者铭远处事低调，不爱张扬，但他壶艺精湛，深得紫砂艺术方圆变化之精髓，在圆形球体的基础上引入了“六方”的方器元素，通过“六方”而塑圆。这是“方匪一式，圆不一相”的艺术奥妙与学问，铭远在创作“六方掇球壶”上把它运用到了极致。“六方掇球壶”的艺术创作是在“大亨掇球壶”这一传世名作基础上的大胆创新，用新的艺术眼光去分析诠释，它把“圆形”变成了“六方”，把单一的曲线变成了曲线与面的结合，使得方圆糅合变成了经典造型。在制作工艺上更是把“拍打成型法”改为“打片镶接法”。
说了“六方掇球壶”，就不能不说说“掇球壶”的另一种造型变化——“寿珍掇球壶”（见图3）。“寿珍掇球壶”为民国时期的紫砂大师程寿珍在传统“掇球壶”的基础上创新演变而来，相比较最初的“大亨掇球壶”，“寿珍掇球壶”可谓达到了后来者居上的艺术境界。从某种意义上来说。“掇球壶”虽由邵大亨首创。却在程寿珍手上得到了最完美的艺术演绎，使得“掇球”真正名副其实。相比于“大亨掇球壶”。“寿珍掇球壶”壶身更圆满，壶颈拉高更见气势精神。壶盖更为圆润饱满。各部分线条比例协调。艺术感官上达到了“增一份则肥、减一份则瘦”，是大多数制壶艺人想要的艺术效果。“寿珍掇球壶”造型古朴敦厚、秀美醇和，在民国初年美国“巴拿马国际赛会”上荣获唯一的“特别优等奖”，是整个紫砂艺术历史上最为浓墨重彩的一笔。
2 紫砂“掇球壶”的造型韵味
紫砂“掇球壶”从清代紫砂大师邵大亨初创以来。历经上百年艺术创新演绎。时至今日依然受所有热爱紫砂艺术之人追捧，归根结底是因其独特的艺术造型魅力。从艺术审美上来看，“掇球壶”其器型素雅、线条简约。造型稳重之间更见古朴神韵，整体造型气韵暗藏，有着古典文化之内敛，如谦谦君子，又如丰腴美人，悠然典雅、精妙绝伦。如果用西方的美学观点来剖析“掇球壶”，尤其是“寿珍掇球壶”完全符合西方美学中“黄金分割”的美学规律，在西方美学中。“黄金分割”就是最美造型线条的构成比例，掇球壶壶嘴、壶把、壶身各部分均衡协调，节奏韵律趋向完美。它的壶型玉润光滑，从实用性上来看。手感极佳，把玩舒适，令人爱不释手，所有的一切都满足一把优秀紫砂壶的必备条件。
3 结语
宜兴紫砂壶独一无二，它的材质美、造型美、实用美，令其为茶具翘楚。紫砂壶美莫过于光素器古朴素雅之美，光素器之美莫过于“掇球壶”之美。一把“掇球壶”讲究“圆、稳、匀、正”，但它又不是呆板的圆、一味的圆。它是将方圆糅合，圆中寓刚、厚而不重、骨肉亭匀，整体端庄大气，以造型取胜，完美演绎出光素器内敛韵味之美。
关键词 紫砂；掇球；艺术魅力
阳羡因“陶都”而闻名于世，其紫砂陶历史悠久、造型丰富、工艺精湛，它独特的造型装饰语言、高雅的文化艺术魅力，丰富着人们的物质文化需求及精神生活。紫砂壶艺融实用性和艺术性于一体，最令人称道的是光素器。光素器以点、线、面造型三要素设计创作各式方圆之器，其朴素大方的形体、简洁明快的线条，淡然恬静的素雅之美均臻入化境。历来被制壶艺人尊为“壶之大道”。
数百年前流传下来的紫砂光素器造型中，“掇球壶”可以说是紫砂壶艺史上的代表作之一，它没有华丽的外表和繁复的装饰，以简明的线条美勾勒出“方匪一式，圆不一相”的艺术形态，敦厚而不流于笨拙，更显玉润灵巧的艺术美，气质古朴雅致。同时注重艺术画面的突出和协调、艺术造型蕴含的文化内涵，使人观之有高雅无华的艺术享受感。
1 紫砂“掇球壶”的艺术渊源
在中国汉语中。“掇”为摞起来之意。掇球。顾名思义就是摞起来的球，“掇球壶”的名字非常直观而生动。为还没见到它的人勾画了基本的艺术形象。从“掇球壶”的基本造型上看，它的壶钮、壶盖、壶身在造型上对比塑造成三个相似的球体，因此。“掇球壶”在艺术形态上可以简单看作是三个球体叠起来。
“掇球壶”（见图1）有着上百年的艺术演变过程，根据史料记载，“掇球壶”最早是清代嘉庆、道光年间的一代紫砂壶艺巨匠邵大亨首创。他所创的“掇球壶”据说是由更早的“莲子大壶”造型演绎而来，通过“大亨掇球壶”与“莲子大壶”的壶型比较，可以发现它们之间最大的变化就是“大亨掇球壶”去掉了“莲子大壶”的壶把耳朵。而将之改为了圆形壶把，这与整器的艺术风格一致，可以说赋予了作品更多的艺术魅力。是造型创新变化的基础所在。
“大亨掇球壶”奠定了“掇球壶”平衡、稳重、端庄的美学理念，后人在此基础上不断创新创作，比较突出而具有代表性的变化之作有“六方掇球壶”、“寿珍掇球壶”等。说起“六方掇球壶”（见图2），不能不说它在“掇球壶”的艺术造型上突破非常大胆，“掇球”因为造型似球而得名，但似球而非球、似圆而非圆。是紫砂光素器的艺术精髓之所在。据说“六方掇球壶”的创作者铭远处事低调，不爱张扬，但他壶艺精湛，深得紫砂艺术方圆变化之精髓，在圆形球体的基础上引入了“六方”的方器元素，通过“六方”而塑圆。这是“方匪一式，圆不一相”的艺术奥妙与学问，铭远在创作“六方掇球壶”上把它运用到了极致。“六方掇球壶”的艺术创作是在“大亨掇球壶”这一传世名作基础上的大胆创新，用新的艺术眼光去分析诠释，它把“圆形”变成了“六方”，把单一的曲线变成了曲线与面的结合，使得方圆糅合变成了经典造型。在制作工艺上更是把“拍打成型法”改为“打片镶接法”。
说了“六方掇球壶”，就不能不说说“掇球壶”的另一种造型变化——“寿珍掇球壶”（见图3）。“寿珍掇球壶”为民国时期的紫砂大师程寿珍在传统“掇球壶”的基础上创新演变而来，相比较最初的“大亨掇球壶”，“寿珍掇球壶”可谓达到了后来者居上的艺术境界。从某种意义上来说。“掇球壶”虽由邵大亨首创。却在程寿珍手上得到了最完美的艺术演绎，使得“掇球”真正名副其实。相比于“大亨掇球壶”。“寿珍掇球壶”壶身更圆满，壶颈拉高更见气势精神。壶盖更为圆润饱满。各部分线条比例协调。艺术感官上达到了“增一份则肥、减一份则瘦”，是大多数制壶艺人想要的艺术效果。“寿珍掇球壶”造型古朴敦厚、秀美醇和，在民国初年美国“巴拿马国际赛会”上荣获唯一的“特别优等奖”，是整个紫砂艺术历史上最为浓墨重彩的一笔。
2 紫砂“掇球壶”的造型韵味
紫砂“掇球壶”从清代紫砂大师邵大亨初创以来。历经上百年艺术创新演绎。时至今日依然受所有热爱紫砂艺术之人追捧，归根结底是因其独特的艺术造型魅力。从艺术审美上来看，“掇球壶”其器型素雅、线条简约。造型稳重之间更见古朴神韵，整体造型气韵暗藏，有着古典文化之内敛，如谦谦君子，又如丰腴美人，悠然典雅、精妙绝伦。如果用西方的美学观点来剖析“掇球壶”，尤其是“寿珍掇球壶”完全符合西方美学中“黄金分割”的美学规律，在西方美学中。“黄金分割”就是最美造型线条的构成比例，掇球壶壶嘴、壶把、壶身各部分均衡协调，节奏韵律趋向完美。它的壶型玉润光滑，从实用性上来看。手感极佳，把玩舒适，令人爱不释手，所有的一切都满足一把优秀紫砂壶的必备条件。
3 结语
宜兴紫砂壶独一无二，它的材质美、造型美、实用美，令其为茶具翘楚。紫砂壶美莫过于光素器古朴素雅之美，光素器之美莫过于“掇球壶”之美。一把“掇球壶”讲究“圆、稳、匀、正”，但它又不是呆板的圆、一味的圆。它是将方圆糅合，圆中寓刚、厚而不重、骨肉亭匀，整体端庄大气，以造型取胜，完美演绎出光素器内敛韵味之美。