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【摘要】《秦腔主题随想曲》是西安音乐学院著名作曲家赵震霄，鲁日融两位教授在1958年以秦腔曲牌为主题的二胡作品，本曲问世以来，深受广大人民的喜爱，是“秦派”二胡的代表作。
【关键词】秦腔;揉弦;滑音
【中图分类号】J632.21 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）03-0035-02
【本文著录格式】刘书君.浅议西北风格二胡佳作—《秦腔主题随想曲》[J].北方音乐，2020，02（03）：35-36.
一、樂曲结构
本曲的主题取材于山西地区秦腔曲牌创作的一首二胡曲，不仅有西北地区浓厚的韵味，还有极强的民歌特点，陕西地区二胡作品中主要以徵调式和宫调式，在本曲中，“欢音”和“苦音”这两类特征音在本曲中最为常用，经过反复的杂糅，最终演变为“欢音”徵调式，“欢音”宫调式，“苦音”徵调式，“苦音”宫调式四类调式，这四类具有强烈陕西风格的调式，这些调式生动形象地展示了秦地人民的粗犷豪放，又不失细腻的韵味。全曲由引子和四个乐段，尾声六个部分组成。
二、乐曲分析
引子采用“滚白”为开头，一个乐曲的开头都是先声夺人的。因此，其引子部分要表现得高亢，有先声夺人之势，其节奏稍自由，二胡音色要明亮，具有穿透力，用全弓演奏，处理要干脆利落，不能拖泥带水，手腕的力量不能过于紧张，要有韧劲，这非常考验演奏者的基本功，运功要饱满，音色要有穿透力，尤其高音区，不能有一点的杂音，虽然采用了分弓演奏，但是运弓的的时候不要留下任何的痕迹，左手按弦力度大，揉弦幅度要保持不快不慢，扬琴快速大三和弦琶音给人一种先声夺人的感觉。见谱例1：
通过两次的演奏，二胡逐渐进入re mi do mi的由慢渐快的反复快弓，弱起渐快，手腕要非常放松，声音要有凝聚力，尤其慢起部分，不得紧张，太紧声音过于死板，太松则显得拖泥带水。见谱例2：
快弓结束以后，节奏变慢，感情变得细腻，很自然地过渡到第一段慢板，二胡弱收弓，扬琴声部采用由慢渐快再渐慢的琶音结束，过渡到第一段。
第一段是本曲情感最为细腻的部分，采用了秦腔曲牌中的“杀妲姬”，在秦腔戏曲曲牌中，声音哀婉动听，情感尤为丰富，耐人寻味，具有浓郁的唱腔韵味，情绪深沉。二胡演奏这一段时，频繁地运用最具代表性的滑音，显得如泣如诉，用二胡演奏这一段落，充分的展现了二胡的魅力。本段经常使用降si，本曲中的降si音要比十二平均律中的音要低一些，这和正常的十二平均律的音准不太相同，在秦派的曲目中，这些特殊的音在乐曲中有一定的游移行，这些都是形成秦派风格的重要因素。
第二段是情绪激昂的快板，二胡和扬琴相互呼应换把频繁出现加花变奏和切分节奏，使得整个快板活泼欢快，极大的变现西北地区人民的乐观，在本段中，左手的一指用法大部分都采用换把来完成，陕西风格的独到之处是频繁采用一指的定把滑音，见谱例3：
这种指法的引用在陕西风格的二胡曲中随处可见，耐人寻味。在快板演奏过程中，手的力度虽然很大，但是要保持手的松弛，不然音色就会过于生硬;乐曲的尾声，中速稍快，采用了秦腔戏曲曲牌（扭门闩）演奏时需要全弓演奏，有力的滑音结束全曲。
三、乐曲中揉弦、滑音的运用
在二胡演奏过程中，揉弦是表达作品思想感情的重要手段，是表现其作品喜怒哀乐等情感不可缺少的二胡演奏手法，在二胡揉弦手法这一大类别中，可以分为滚揉与压揉两类。滚揉所发出的声效果柔美，细腻，善于表现其具有歌唱性的音乐，压揉则是手指对琴弦施以压力，在本曲中的揉弦可以用“滚压结合”这四个字来概括，也可以叫“搂弦”，在戏曲秦腔板胡中多用，搂弦要一气呵成，不能拖泥带水，否则音色较为生硬，这实际是对陕西戏曲唱腔的一种模仿，是体现秦派二胡的重要手段。这种手段对于陕西风格的展现起着至关重要的作用。
二胡的滑音有很多种，例如上滑音、下滑音、回转滑音，垫指滑音等。陕西风格的滑音要干净利索，大气磅礴，才能达到戏曲韵味。
此处运用了回滑音，以慢滑音为主，这个地方也是对秦腔唱腔的一个模仿要的是韵味和连贯性，这里的演奏不能太紧，不能太松，太紧则有损于秦派二胡的豪爽，过松则失去味道，在演奏陕西风格的曲目时，要正确运用各种技巧，用得恰到好处，这样才能陕西独特韵味表现出来。非常考验演奏者的基本功。
四、关于秦腔主题音乐的风格成因简单分析
《秦腔主题随想曲》最为明显的特点就是运用陕西地方戏曲形式，提取地方音乐的素材，两者融为一体，成为最具有民族气息的二胡音乐作品，不仅有西北地区戏曲的韵味，而且还有很强的民歌特点。
陕北是一个盛产民歌的地方，这里的民歌有着浓郁的乡土文化气息，给人一种特别朴实的感觉，深受每个人的喜爱。在陕西，不管是音乐的体裁，调式，内容，主题都极为丰富，这里有高亢嘹亮的山歌，也有婉转的小调形式，两者有着很大的差别，形成了强烈对比。
五、结语
通过以上对本曲的分析，充分证明了秦腔戏曲音乐对《秦腔主题随想曲》的影响，因此，在民族器乐演奏飞速发展的年代，既要有高难度的演奏技巧，又要保留传统音乐的韵味，还要丰富二胡创作及演奏技巧的多元化，陕西音乐文化的发展展示了民族音乐特性，也展示出作品本身独特的风格特点，任何一个二胡流派的形成和发展，都不可能依靠一个或两个人的努力，都是要有一代或几代人的传承，发展，创新不断钻研，才能成功的任何流派的形成与发展都不是一首或两首作品来支撑起来的，在如今大量的现代作品中，也少不了这些传统流派，少不了传统与现代相结合，只有这样才使得乐曲有高难度的技巧，也不缺少传统韵味。
参考文献
[1]刘佩.经典永流传——二胡曲《秦腔主题随想曲》的音乐特色和风格技法分析[J].黄河之声，2019（2）：17-18.
王培帆.“秦派二胡”的艺术特点及演奏风格[D].东北师范大学，2017.
作者简介：刘书君（1991—），女，汉族，吉林省长春市人，吉林艺术学院教师，硕士研究生，研究方向：二胡演奏与教学。
【关键词】秦腔;揉弦;滑音
【中图分类号】J632.21 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）03-0035-02
【本文著录格式】刘书君.浅议西北风格二胡佳作—《秦腔主题随想曲》[J].北方音乐，2020，02（03）：35-36.
一、樂曲结构
本曲的主题取材于山西地区秦腔曲牌创作的一首二胡曲，不仅有西北地区浓厚的韵味，还有极强的民歌特点，陕西地区二胡作品中主要以徵调式和宫调式，在本曲中，“欢音”和“苦音”这两类特征音在本曲中最为常用，经过反复的杂糅，最终演变为“欢音”徵调式，“欢音”宫调式，“苦音”徵调式，“苦音”宫调式四类调式，这四类具有强烈陕西风格的调式，这些调式生动形象地展示了秦地人民的粗犷豪放，又不失细腻的韵味。全曲由引子和四个乐段，尾声六个部分组成。
二、乐曲分析
引子采用“滚白”为开头，一个乐曲的开头都是先声夺人的。因此，其引子部分要表现得高亢，有先声夺人之势，其节奏稍自由，二胡音色要明亮，具有穿透力，用全弓演奏，处理要干脆利落，不能拖泥带水，手腕的力量不能过于紧张，要有韧劲，这非常考验演奏者的基本功，运功要饱满，音色要有穿透力，尤其高音区，不能有一点的杂音，虽然采用了分弓演奏，但是运弓的的时候不要留下任何的痕迹，左手按弦力度大，揉弦幅度要保持不快不慢，扬琴快速大三和弦琶音给人一种先声夺人的感觉。见谱例1：
通过两次的演奏，二胡逐渐进入re mi do mi的由慢渐快的反复快弓，弱起渐快，手腕要非常放松，声音要有凝聚力，尤其慢起部分，不得紧张，太紧声音过于死板，太松则显得拖泥带水。见谱例2：
快弓结束以后，节奏变慢，感情变得细腻，很自然地过渡到第一段慢板，二胡弱收弓，扬琴声部采用由慢渐快再渐慢的琶音结束，过渡到第一段。
第一段是本曲情感最为细腻的部分，采用了秦腔曲牌中的“杀妲姬”，在秦腔戏曲曲牌中，声音哀婉动听，情感尤为丰富，耐人寻味，具有浓郁的唱腔韵味，情绪深沉。二胡演奏这一段时，频繁地运用最具代表性的滑音，显得如泣如诉，用二胡演奏这一段落，充分的展现了二胡的魅力。本段经常使用降si，本曲中的降si音要比十二平均律中的音要低一些，这和正常的十二平均律的音准不太相同，在秦派的曲目中，这些特殊的音在乐曲中有一定的游移行，这些都是形成秦派风格的重要因素。
第二段是情绪激昂的快板，二胡和扬琴相互呼应换把频繁出现加花变奏和切分节奏，使得整个快板活泼欢快，极大的变现西北地区人民的乐观，在本段中，左手的一指用法大部分都采用换把来完成，陕西风格的独到之处是频繁采用一指的定把滑音，见谱例3：
这种指法的引用在陕西风格的二胡曲中随处可见，耐人寻味。在快板演奏过程中，手的力度虽然很大，但是要保持手的松弛，不然音色就会过于生硬;乐曲的尾声，中速稍快，采用了秦腔戏曲曲牌（扭门闩）演奏时需要全弓演奏，有力的滑音结束全曲。
三、乐曲中揉弦、滑音的运用
在二胡演奏过程中，揉弦是表达作品思想感情的重要手段，是表现其作品喜怒哀乐等情感不可缺少的二胡演奏手法，在二胡揉弦手法这一大类别中，可以分为滚揉与压揉两类。滚揉所发出的声效果柔美，细腻，善于表现其具有歌唱性的音乐，压揉则是手指对琴弦施以压力，在本曲中的揉弦可以用“滚压结合”这四个字来概括，也可以叫“搂弦”，在戏曲秦腔板胡中多用，搂弦要一气呵成，不能拖泥带水，否则音色较为生硬，这实际是对陕西戏曲唱腔的一种模仿，是体现秦派二胡的重要手段。这种手段对于陕西风格的展现起着至关重要的作用。
二胡的滑音有很多种，例如上滑音、下滑音、回转滑音，垫指滑音等。陕西风格的滑音要干净利索，大气磅礴，才能达到戏曲韵味。
此处运用了回滑音，以慢滑音为主，这个地方也是对秦腔唱腔的一个模仿要的是韵味和连贯性，这里的演奏不能太紧，不能太松，太紧则有损于秦派二胡的豪爽，过松则失去味道，在演奏陕西风格的曲目时，要正确运用各种技巧，用得恰到好处，这样才能陕西独特韵味表现出来。非常考验演奏者的基本功。
四、关于秦腔主题音乐的风格成因简单分析
《秦腔主题随想曲》最为明显的特点就是运用陕西地方戏曲形式，提取地方音乐的素材，两者融为一体，成为最具有民族气息的二胡音乐作品，不仅有西北地区戏曲的韵味，而且还有很强的民歌特点。
陕北是一个盛产民歌的地方，这里的民歌有着浓郁的乡土文化气息，给人一种特别朴实的感觉，深受每个人的喜爱。在陕西，不管是音乐的体裁，调式，内容，主题都极为丰富，这里有高亢嘹亮的山歌，也有婉转的小调形式，两者有着很大的差别，形成了强烈对比。
五、结语
通过以上对本曲的分析，充分证明了秦腔戏曲音乐对《秦腔主题随想曲》的影响，因此，在民族器乐演奏飞速发展的年代，既要有高难度的演奏技巧，又要保留传统音乐的韵味，还要丰富二胡创作及演奏技巧的多元化，陕西音乐文化的发展展示了民族音乐特性，也展示出作品本身独特的风格特点，任何一个二胡流派的形成和发展，都不可能依靠一个或两个人的努力，都是要有一代或几代人的传承，发展，创新不断钻研，才能成功的任何流派的形成与发展都不是一首或两首作品来支撑起来的，在如今大量的现代作品中，也少不了这些传统流派，少不了传统与现代相结合，只有这样才使得乐曲有高难度的技巧，也不缺少传统韵味。
参考文献
[1]刘佩.经典永流传——二胡曲《秦腔主题随想曲》的音乐特色和风格技法分析[J].黄河之声，2019（2）：17-18.
王培帆.“秦派二胡”的艺术特点及演奏风格[D].东北师范大学，2017.
作者简介：刘书君（1991—），女，汉族，吉林省长春市人，吉林艺术学院教师，硕士研究生，研究方向：二胡演奏与教学。