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摘 要：科学技术的进步以及人们思维方式的变化，始终是推动影视艺术创作思路转变与革新的重要驱动力。基于此，本文从电影美学内涵、叙事方式、应用技术、美学特点四个方面阐述了电影美学的发展嬗变，意在通过多元化的研究视角，挖掘出全媒体时代下电影的美学内涵的嬗变。
关键词：全媒体时代；电影美学；叙事手法
一、引言
现阶段，电影的观影途径、制作方式和美学表达越来越偏向数字化，打破了传统电影在道具、叙事技法等方面的局限性，为人们带来了生活化、奇观化的观影体验。对此，我们有必要对电影美学的嬗变做出研究讨论，从而进一步发现全媒体时代电影的独特魅力。
二、全媒体时代下电影美学内涵的嬗变
传统电影大多具有特定的受众范围和时代契合性，所以其电影在内涵上大多较为宏观、向上，且具有很强的煽动性。同时，传统电影注重传递理性、集体化的现实主义价值观，所以在构思和拍摄的过程中强调电影情节和叙事过程中“意义”的重要性。在这样的电影中，角色的善与恶往往具有严格、绝对性的区分，其思想结论和传递价值也多由影片的作者代替观众提出，使得观众缺乏开放性的思考空间和美学体验。
全媒体时代下的电影美学内涵则不同，后现代电影更加偏重于社会化、个体化的美学表达，强调单一角色的精神美和个性美。一些后现代电影以“反理性”为原则，强调人性、情感的重要性，扩大了观众对感性美、生命美的思想和理解范围。同时，由于全媒体时代下电影观看途径的增多，后现代电影所传递的美学价值更加生活化、大众化，把人的快乐、冲动作为电影主题，通过应用新型电影技术和后期技术将电影的美感放大到极限，通过新时代的美学手法将电影故事与观众的情感联结在一起，给观众以感官上的美学刺激，并随着剧情的发展将这种刺激感延续下去。
三、全媒体时代下电影叙事方式的嬗变
传统电影多强调主旋律、宏观化的叙事方式，且多应用“开端-纠葛-发展-高潮-结局”这样固定的戏剧化叙事套路，并与当时的社会生活、政治背景等方面相对应。以美国电影《一个国家的诞生》为例，这部电影利用长篇宏观叙事的手法描写美国南北战争时期黑人烧杀抢掠、无恶不作，主人公带领其组织的三K党粉碎黑人王国，建立统一新国家的故事。该电影从角色台词和叙事过程中透露出了大量的种族主义思想，饱受人们诟病。由此可见，传统电影通过宏大叙事，为统治阶级或某种特殊的社会政治需求服务，成为了统治阶级思想的喉舌，局限了电影在叙事方式上的美学表达价值。
在全媒体时代，人们的思想观念和电影叙事理念发生了极大的改变，在叙事手法上常常脱离循规蹈矩，将小人物的生活片段打碎重组，通过跳跃性的叙事手法将一些矛盾化的社会问题搬上荧幕，带给观众生动、逼真的观影体验。后现代电影的叙事手法多种多样，例如多主线同时叙事的电影《通天塔》、人物生活片段化叙事的电影《血战钢锯岭》、倒叙式电影《不可撤销》、插叙式电影《低俗小说》等。这类电影大多数都已小人物的喜怒哀乐和个人作用为主，将传统中“环境决定人物”的传统叙事理念转变为“人物改变环境”的现实化叙事理念。
四、全媒体时代下电影美学技术手法的嬗变
随着科学技术的发展，全媒体时代下的电影在光影运用、特效制作、图像技术等方面具有高度的美学价值。传统电影多数以场景和人物台词表现故事情节，推动故事发展，其传达的电影内容和艺术手法也多拘泥于现实世界。相比之下，后现代电影把人的想象空间和观影体验带入了幻想世界中，将原本只存在与人们梦中、怪谈中，甚至连做梦都想不到的奇幻场景真实地呈现出来，带给人们超乎想象的美学刺激。
电影《侏罗纪公园》在放映时可谓是赚足了眼球和口碑，这部电影运用三维动画建模技术，将一个个“真实”的恐龙形象加入到电影的叙事当中。其后，《玩具总动员》《星球大战》《变形金刚》等电影更是将图像技术运用到了极致。随着电影技术的不断创新发展，《猩球崛起》《指环王》等电影引入了动作捕捉技术，将“咕噜”等虚拟形象的表情、动作进一步真实化，带给了观者视觉上超凡的美学冲击。
此外，新媒体时代电影美学技术的嬗变还表现在电影放映方式的变化上。当前的许多大片运用了3D数字技术，观众带上特制的3D眼镜即可真实感受到“弹片飞过头顶”、“火车向自己驶来”等刺激体验，大大加强了观众在观影过程中的代入感，这种身临其境的美学呈现方式是传统电影远远不可比拟的。
五、全媒体时代下电影美学特点的嬗变
传统电影受到技术水平和时代观念的局限和导向，在审美价值的特点上表现为高度的现实化，使得电影虽然具有艺术魅力和故事价值，但缺少一定的人文关怀和视觉冲击力。随着时代和社会的发展，看电影成为了大众喜闻乐见的日常娱乐活动，观影过程中的视听享受越来越受到人们的重视。
基于此，现阶段电影美学的特点逐渐由由现实化转变为奇观化，人们可以利用先进的后期技巧和数字技术营造出世界末日、外太空、天堂等现实中不存在的奇幻场景，一系列高品质的科幻片、特摄片、恐怖片也因此出现。以“天堂”这一意向为例，在传统的电影中，要营造出天堂场景就需要借助实物的帮助，用棉花代替云层、在演员身后插上道具翅膀等，观众无法对其产生较大的兴趣；而新传媒时代下的电影中，人们可以用数字化手法营造出“真实”的天堂环境，继而充实电影的内容，丰富观者的美学感受。
六、结语
总而言之，全时代下电影美学的嬗变，是社会、科技、人们思维方式等多种因素发展的必然產物。由本文可知，后现代电影与传统电影相比，其刺激的艺术表达、奇幻的场景运用更能刺激观众感官体验、冲击观众的内心世界。同时，电影内涵和叙事手法也从宏观化、思想化转变为个性化、娱乐化，满足了当代人们对电影消费的需求，提升了电影整体的美学价值和情感价值。
参考文献：
[1]金丹元.文化软实力与“消费社会”理念、“高科技”冲击并存——新世纪第一个10年中国电影美学形态的演变[J].艺术百家，2011，27（01）：66-72+65.
[2]余志为，彭吉象.从观看到体验——转变中的3D电影美学观念[J].当代电影，2014，（09）：176-179.
作者简介：
尤元学，男，山东临沂人，商丘学院教师，河北大学戏剧与影视学硕士毕业，研究方向：电影电视。
关键词：全媒体时代；电影美学；叙事手法
一、引言
现阶段，电影的观影途径、制作方式和美学表达越来越偏向数字化，打破了传统电影在道具、叙事技法等方面的局限性，为人们带来了生活化、奇观化的观影体验。对此，我们有必要对电影美学的嬗变做出研究讨论，从而进一步发现全媒体时代电影的独特魅力。
二、全媒体时代下电影美学内涵的嬗变
传统电影大多具有特定的受众范围和时代契合性，所以其电影在内涵上大多较为宏观、向上，且具有很强的煽动性。同时，传统电影注重传递理性、集体化的现实主义价值观，所以在构思和拍摄的过程中强调电影情节和叙事过程中“意义”的重要性。在这样的电影中，角色的善与恶往往具有严格、绝对性的区分，其思想结论和传递价值也多由影片的作者代替观众提出，使得观众缺乏开放性的思考空间和美学体验。
全媒体时代下的电影美学内涵则不同，后现代电影更加偏重于社会化、个体化的美学表达，强调单一角色的精神美和个性美。一些后现代电影以“反理性”为原则，强调人性、情感的重要性，扩大了观众对感性美、生命美的思想和理解范围。同时，由于全媒体时代下电影观看途径的增多，后现代电影所传递的美学价值更加生活化、大众化，把人的快乐、冲动作为电影主题，通过应用新型电影技术和后期技术将电影的美感放大到极限，通过新时代的美学手法将电影故事与观众的情感联结在一起，给观众以感官上的美学刺激，并随着剧情的发展将这种刺激感延续下去。
三、全媒体时代下电影叙事方式的嬗变
传统电影多强调主旋律、宏观化的叙事方式，且多应用“开端-纠葛-发展-高潮-结局”这样固定的戏剧化叙事套路，并与当时的社会生活、政治背景等方面相对应。以美国电影《一个国家的诞生》为例，这部电影利用长篇宏观叙事的手法描写美国南北战争时期黑人烧杀抢掠、无恶不作，主人公带领其组织的三K党粉碎黑人王国，建立统一新国家的故事。该电影从角色台词和叙事过程中透露出了大量的种族主义思想，饱受人们诟病。由此可见，传统电影通过宏大叙事，为统治阶级或某种特殊的社会政治需求服务，成为了统治阶级思想的喉舌，局限了电影在叙事方式上的美学表达价值。
在全媒体时代，人们的思想观念和电影叙事理念发生了极大的改变，在叙事手法上常常脱离循规蹈矩，将小人物的生活片段打碎重组，通过跳跃性的叙事手法将一些矛盾化的社会问题搬上荧幕，带给观众生动、逼真的观影体验。后现代电影的叙事手法多种多样，例如多主线同时叙事的电影《通天塔》、人物生活片段化叙事的电影《血战钢锯岭》、倒叙式电影《不可撤销》、插叙式电影《低俗小说》等。这类电影大多数都已小人物的喜怒哀乐和个人作用为主，将传统中“环境决定人物”的传统叙事理念转变为“人物改变环境”的现实化叙事理念。
四、全媒体时代下电影美学技术手法的嬗变
随着科学技术的发展，全媒体时代下的电影在光影运用、特效制作、图像技术等方面具有高度的美学价值。传统电影多数以场景和人物台词表现故事情节，推动故事发展，其传达的电影内容和艺术手法也多拘泥于现实世界。相比之下，后现代电影把人的想象空间和观影体验带入了幻想世界中，将原本只存在与人们梦中、怪谈中，甚至连做梦都想不到的奇幻场景真实地呈现出来，带给人们超乎想象的美学刺激。
电影《侏罗纪公园》在放映时可谓是赚足了眼球和口碑，这部电影运用三维动画建模技术，将一个个“真实”的恐龙形象加入到电影的叙事当中。其后，《玩具总动员》《星球大战》《变形金刚》等电影更是将图像技术运用到了极致。随着电影技术的不断创新发展，《猩球崛起》《指环王》等电影引入了动作捕捉技术，将“咕噜”等虚拟形象的表情、动作进一步真实化，带给了观者视觉上超凡的美学冲击。
此外，新媒体时代电影美学技术的嬗变还表现在电影放映方式的变化上。当前的许多大片运用了3D数字技术，观众带上特制的3D眼镜即可真实感受到“弹片飞过头顶”、“火车向自己驶来”等刺激体验，大大加强了观众在观影过程中的代入感，这种身临其境的美学呈现方式是传统电影远远不可比拟的。
五、全媒体时代下电影美学特点的嬗变
传统电影受到技术水平和时代观念的局限和导向，在审美价值的特点上表现为高度的现实化，使得电影虽然具有艺术魅力和故事价值，但缺少一定的人文关怀和视觉冲击力。随着时代和社会的发展，看电影成为了大众喜闻乐见的日常娱乐活动，观影过程中的视听享受越来越受到人们的重视。
基于此，现阶段电影美学的特点逐渐由由现实化转变为奇观化，人们可以利用先进的后期技巧和数字技术营造出世界末日、外太空、天堂等现实中不存在的奇幻场景，一系列高品质的科幻片、特摄片、恐怖片也因此出现。以“天堂”这一意向为例，在传统的电影中，要营造出天堂场景就需要借助实物的帮助，用棉花代替云层、在演员身后插上道具翅膀等，观众无法对其产生较大的兴趣；而新传媒时代下的电影中，人们可以用数字化手法营造出“真实”的天堂环境，继而充实电影的内容，丰富观者的美学感受。
六、结语
总而言之，全时代下电影美学的嬗变，是社会、科技、人们思维方式等多种因素发展的必然產物。由本文可知，后现代电影与传统电影相比，其刺激的艺术表达、奇幻的场景运用更能刺激观众感官体验、冲击观众的内心世界。同时，电影内涵和叙事手法也从宏观化、思想化转变为个性化、娱乐化，满足了当代人们对电影消费的需求，提升了电影整体的美学价值和情感价值。
参考文献：
[1]金丹元.文化软实力与“消费社会”理念、“高科技”冲击并存——新世纪第一个10年中国电影美学形态的演变[J].艺术百家，2011，27（01）：66-72+65.
[2]余志为，彭吉象.从观看到体验——转变中的3D电影美学观念[J].当代电影，2014，（09）：176-179.
作者简介：
尤元学，男，山东临沂人，商丘学院教师，河北大学戏剧与影视学硕士毕业，研究方向：电影电视。