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中图分类号：J12 文献标识：A文章编号：1006-7833(2012)04-000-01
摘要理解艺术抽象的结构与特征对于我们更充分、更深入地理解视觉艺术的本质与内涵不无裨益。
关键词抽象艺术空间发展建筑
一、抽象艺术来装饰公共空间环境
艺术是一种特殊的社会意识形态,它不是单纯地从社会经济生活、物质生活来呈现艺术的经济价值,而是从物质生活到精神、情感社会生活的整个领域来反映社会价值。我们生存的空间就是个巨大整体环境,在这个环境中既有私密的个人空间,又有喧闹的公共空间,而公共空间作为我们日常交流的场所,其环境的处理必然会对我们的生存起到影响作用。抽象艺术作为艺术发展领域的一个分支,必然在社会发展、人们情感的展现上起到一定指导的作用。当抽象艺术进入到人们的生活之中后,必然会对公共空间的环境氛围起到影响作用。如何利用抽象艺术来装饰公共空间环境,让其在公共空间中起到正面的影响作用;如何创造新的公共空间视觉景观,是值得我们关注的一个问题。
德国的一位艺术史学家沃林格认为，对抽象原则来说，最大的敌人是空间，空间使人处于尘世的关联中，无法给人一种安定的意识。当然这并不意味着以抽象冲动为主的视觉艺术创造不能表现三维空间，而是指原始艺术中存在着的将对象的三维深度关系转化为二维平面关系的普遍倾向。原始艺术在对空间感进行抑制的同时也抑制具象的物体，代之以结晶质的几何线形，从而具有某种永恒的特点。
二、中国抽象艺术的发展
抽象艺术起源于西方，在文艺复兴之后，西方一直有着具象表达的传统，而当摄影技术发明之后，画家们开始寻找绘画艺术的另一种可能性。他们不以描绘具体物象为目标,而是通过线、色彩、块面、形体、构图来传达各种情绪，激发人们的想象，表达个人更直接的感受。而中国没有这样的过程，所以在西方艺术评论家眼中，中国的抽象艺术基本是一个伪概念。
对中国的抽象艺术来说，可能已经来得太迟。上海是中国最早开始抽象艺术的城市。早在上世纪30年代，以吴大羽为代表的“海归派”就从欧洲带回了抽象艺术的萌芽。70年代末，上海就出现了一批具有抽象意味的绘画。而80年代则是抽象艺术在上海呈星火燎原之势的时代，上海涌现出一大批专业抽象画家。上海有中国最活跃的抽象艺术家群体。上海美术馆的“形而上抽象艺术展“已经举办了四届，是中国著名美术馆中第一个举办系列抽象画展的美术馆。上海已经成功举办了两届全市性的大型抽象艺术“双年展”，几十位有成就的抽象艺术家参加了盛会。上海2001年就有了中国第一家专营抽象画廊。2006年初上海还举办了首届上海抽象画高峰论坛，这是中国抽象画家第一次正式的学术聚会，讨论抽象艺术的现状和发展。上海有中国第一本讲叙中国抽象艺术成长的文本《上海抽象故事》。上海的抽象画家群体已经获得了全国广泛的赞誉，成为中国抽象艺术最活跃的城市，成为中国抽象艺术之都。
三、建筑中的抽象
当世博会在上海隆重开幕，出于一种职业习惯，我把眼睛盯在了抽象上，或者说是世博会的抽象吸引了我。各国家馆的建筑风格绝对是一大看点，这是一个真正代表未来的万国建筑博览会，也是一个真正的世界艺术博览会。造型、色彩、建筑结构、线条，空间关系，装饰物，空间细节等等。 一切艺术向抽象靠拢，抽象艺术是艺术的最高境界，本来只是针对绘画，现在看来，对建筑和雕塑也是如此。世界各国的建筑师、艺术家采用最先进和最时尚的设计和建筑元素，将本次世博会打造成一个艺术故事，你会为这个世界的抽象而感动和鼓舞。
英國驻沪总领事艾琳表示，英国在上海世博会上的展示将颠覆人们对英国的传统印象。以“传承经典，铸就未来”为主题的英国馆将不仅展现英国对经典文化、传统社会核心价值理念的传承，同时也将向参观者展示现代英国的开放与包容，以及英国在设计、创造、发明与创新等方面的领先地位，并以此铸就创造美好未来的信心与能力。参观者将通过“绿色城市”、“户外城市”、“种子圣殿”和“活力城市”的展示进入“开放公园”。
在“绿色城市”，参观者可以“鸟瞰”英国的四大首府——贝尔法斯特、卡迪夫、伦敦和爱丁堡。当城市建筑和街道被抹掉后，这些地图中剩下的是这四大城市中大片的绿色区域和茂盛苍翠的城市景观。
在“户外城市”，参观者将感受到英国在建筑领域的奇思妙想。头顶上是一个“倒垂”着的缩小版的典型英国城市，经典的英国建筑在历经了岁月的洗礼后，已经成为了英国在建筑领域的标志。在这里，参观者还将感受到“光雨”散落在身上的效果。
“种子圣殿”是英国馆创意理念的核心部分，是英国长久以来“铸就未来”能力的一种夸张式表现。日光将透过60000多根透明的亚克力杆，照亮“种子圣殿”的内部，并将数万颗种子呈现在参观者面前，所有的种子都来自由英国皇家植物园和昆明植物研究所合作的千年种子银行项目。艾琳表示，“种子拥有着无限可能，蕴含着无限变化，也代表着希望和创意，通过各种各样的种子，英国馆体现的不仅是现在，更是拥抱未来的理念，我们以此表达未来的触手可及和中英之间的友好合作。”
在中国当代，抽象艺术虽然并非为中国艺术家所原创，也不在前卫行列，但未必就没有其学术意义。因为就目前看，抽象艺术在中国的官方大展中仍然是难以入围的品类，在中国艺术品市场中仍然是很少有人问津的 “弃儿”，而其学术意义正在于它既不屈就官方趣味，又不迎合商业选择的特立独行的品格。抽象艺术在中国并没有完成自己的历史使命，在经历长久的压抑之后，它正显现出自己蓬勃的生命张力。抽象艺术，在21世纪，将真正成为全球人共同的艺术形式。
摘要理解艺术抽象的结构与特征对于我们更充分、更深入地理解视觉艺术的本质与内涵不无裨益。
关键词抽象艺术空间发展建筑
一、抽象艺术来装饰公共空间环境
艺术是一种特殊的社会意识形态,它不是单纯地从社会经济生活、物质生活来呈现艺术的经济价值,而是从物质生活到精神、情感社会生活的整个领域来反映社会价值。我们生存的空间就是个巨大整体环境,在这个环境中既有私密的个人空间,又有喧闹的公共空间,而公共空间作为我们日常交流的场所,其环境的处理必然会对我们的生存起到影响作用。抽象艺术作为艺术发展领域的一个分支,必然在社会发展、人们情感的展现上起到一定指导的作用。当抽象艺术进入到人们的生活之中后,必然会对公共空间的环境氛围起到影响作用。如何利用抽象艺术来装饰公共空间环境,让其在公共空间中起到正面的影响作用;如何创造新的公共空间视觉景观,是值得我们关注的一个问题。
德国的一位艺术史学家沃林格认为，对抽象原则来说，最大的敌人是空间，空间使人处于尘世的关联中，无法给人一种安定的意识。当然这并不意味着以抽象冲动为主的视觉艺术创造不能表现三维空间，而是指原始艺术中存在着的将对象的三维深度关系转化为二维平面关系的普遍倾向。原始艺术在对空间感进行抑制的同时也抑制具象的物体，代之以结晶质的几何线形，从而具有某种永恒的特点。
二、中国抽象艺术的发展
抽象艺术起源于西方，在文艺复兴之后，西方一直有着具象表达的传统，而当摄影技术发明之后，画家们开始寻找绘画艺术的另一种可能性。他们不以描绘具体物象为目标,而是通过线、色彩、块面、形体、构图来传达各种情绪，激发人们的想象，表达个人更直接的感受。而中国没有这样的过程，所以在西方艺术评论家眼中，中国的抽象艺术基本是一个伪概念。
对中国的抽象艺术来说，可能已经来得太迟。上海是中国最早开始抽象艺术的城市。早在上世纪30年代，以吴大羽为代表的“海归派”就从欧洲带回了抽象艺术的萌芽。70年代末，上海就出现了一批具有抽象意味的绘画。而80年代则是抽象艺术在上海呈星火燎原之势的时代，上海涌现出一大批专业抽象画家。上海有中国最活跃的抽象艺术家群体。上海美术馆的“形而上抽象艺术展“已经举办了四届，是中国著名美术馆中第一个举办系列抽象画展的美术馆。上海已经成功举办了两届全市性的大型抽象艺术“双年展”，几十位有成就的抽象艺术家参加了盛会。上海2001年就有了中国第一家专营抽象画廊。2006年初上海还举办了首届上海抽象画高峰论坛，这是中国抽象画家第一次正式的学术聚会，讨论抽象艺术的现状和发展。上海有中国第一本讲叙中国抽象艺术成长的文本《上海抽象故事》。上海的抽象画家群体已经获得了全国广泛的赞誉，成为中国抽象艺术最活跃的城市，成为中国抽象艺术之都。
三、建筑中的抽象
当世博会在上海隆重开幕，出于一种职业习惯，我把眼睛盯在了抽象上，或者说是世博会的抽象吸引了我。各国家馆的建筑风格绝对是一大看点，这是一个真正代表未来的万国建筑博览会，也是一个真正的世界艺术博览会。造型、色彩、建筑结构、线条，空间关系，装饰物，空间细节等等。 一切艺术向抽象靠拢，抽象艺术是艺术的最高境界，本来只是针对绘画，现在看来，对建筑和雕塑也是如此。世界各国的建筑师、艺术家采用最先进和最时尚的设计和建筑元素，将本次世博会打造成一个艺术故事，你会为这个世界的抽象而感动和鼓舞。
英國驻沪总领事艾琳表示，英国在上海世博会上的展示将颠覆人们对英国的传统印象。以“传承经典，铸就未来”为主题的英国馆将不仅展现英国对经典文化、传统社会核心价值理念的传承，同时也将向参观者展示现代英国的开放与包容，以及英国在设计、创造、发明与创新等方面的领先地位，并以此铸就创造美好未来的信心与能力。参观者将通过“绿色城市”、“户外城市”、“种子圣殿”和“活力城市”的展示进入“开放公园”。
在“绿色城市”，参观者可以“鸟瞰”英国的四大首府——贝尔法斯特、卡迪夫、伦敦和爱丁堡。当城市建筑和街道被抹掉后，这些地图中剩下的是这四大城市中大片的绿色区域和茂盛苍翠的城市景观。
在“户外城市”，参观者将感受到英国在建筑领域的奇思妙想。头顶上是一个“倒垂”着的缩小版的典型英国城市，经典的英国建筑在历经了岁月的洗礼后，已经成为了英国在建筑领域的标志。在这里，参观者还将感受到“光雨”散落在身上的效果。
“种子圣殿”是英国馆创意理念的核心部分，是英国长久以来“铸就未来”能力的一种夸张式表现。日光将透过60000多根透明的亚克力杆，照亮“种子圣殿”的内部，并将数万颗种子呈现在参观者面前，所有的种子都来自由英国皇家植物园和昆明植物研究所合作的千年种子银行项目。艾琳表示，“种子拥有着无限可能，蕴含着无限变化，也代表着希望和创意，通过各种各样的种子，英国馆体现的不仅是现在，更是拥抱未来的理念，我们以此表达未来的触手可及和中英之间的友好合作。”
在中国当代，抽象艺术虽然并非为中国艺术家所原创，也不在前卫行列，但未必就没有其学术意义。因为就目前看，抽象艺术在中国的官方大展中仍然是难以入围的品类，在中国艺术品市场中仍然是很少有人问津的 “弃儿”，而其学术意义正在于它既不屈就官方趣味，又不迎合商业选择的特立独行的品格。抽象艺术在中国并没有完成自己的历史使命，在经历长久的压抑之后，它正显现出自己蓬勃的生命张力。抽象艺术，在21世纪，将真正成为全球人共同的艺术形式。