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摘 要：猫具有人的机智，人具有猫的机敏，由此而产生出两者心语的悟对、灵性的碰撞。画猫自古以来都带有美好的寓意，在团扇上画猫，犹记此意。从古今猫的寓意、团扇与猫的结合、创作中的“喵”趣横生、惟妙惟肖的表现手法等四个方面来论述如何画出生动有趣的猫，借此与广大爱猫画猫的画友们进行切磋与交流。
关键词：猫；团扇；意趣
当今时代，在网络中输入“喵星人”，就会跳出许多猫咪的萌照与笑话，那种可爱状确实让人怜爱有加。猫与人们的生活息息相关，或捕鼠或宠物或入画，猫与人的故事永远在继续。
一、古今中外赋予猫的特殊意义与情感
关于猫的传入，明代彭大翼、张幼学增定的《山堂肆考》中曾提到猫非中国之种，出西方天竺国……因鼠咬佛经故唐三藏往西方带归养之[1]。唐代时，猫只由少数权贵人宠养，至宋代猫被普遍饲养。从宋代的文献资料、绘画作品以及墓室壁画中可以大量见到猫的形象，而画中猫经常与牡丹等富贵美好的花卉搭配，渗入了吉祥祝福的寓意。无独有偶，在古代埃及同样有许多猫的艺术作品，在古代埃及的认知里，猫是女神贝斯特，是守护之神，人们把猫的形象制成护身符，认定它会为人类开启心智，带来福祉。思绪再拉回至今日，不管是“喵”星人还是大小店铺中陈设的招财猫，都是人与猫两者心语的悟对、灵性的碰撞。
二、团扇与猫的巧妙结合
笔者喜在团扇上画猫。团扇又名“宫扇”“纨扇”，起源于中国，用矾处理过的绢丝绷紧在圆形竹骨上，原为纳凉消暑之物，后因文人雅士在上绘制花鸟草丛，逐之成为中国特色的艺术品，加之“圆”型象征团团圆圆，愈发被大众喜爱。笔者把团扇与猫结合，更加体现和合之美的美好寓意。
三、创作中的“喵”趣横生
“意”“趣”二字历来为画家所重，不少匠心独运之作都是小中见大，意趣盎然。猫的意趣生动不是孤立存在的，笔者认为须从两个方面做起。一是拜“猫”为师，注重观察。猫的一举一动会带给你无限的趣味，诱发你产生无尽的联想。著名画家曹今奇就这样写道：雄猫之斗争，很会强调自己的优势，竭力显示威武之态，不但声要尖厉，调要高阳，而且毛必直竖，爪露刀锋。这还不够，脚要撑起以充其高，腰要弓起已托其壮。既高又壮，还嫌不够，又要把身体横过来，以张其威！何也？不自卑，不气馁矣！故曰：猫为我师[2]。二是猫与景的结合产生故事，在故事中把笔下的猫赋予人性，像人一样行动，似乎也有了人的思想与情感，因事生智慧，因事产灵性，才能“喵”趣横生。结合笔者的团扇作品，来说明故事中的意趣：
作品一：《渡》。画面中只露出了一只眼睛圆睁的猫头，眼神中充满了忧虑与恐惧，因为它在一片无际的水域中，而猫是怕水的，为了求生无奈游水。即便在自己还很危险的时刻，它都不忘拯救一只同样受难的蝈蝈。整幅画面把“渡”的主题烘托得淋漓尽致，体现了一种善与大爱。空灵的画面与精细的形象刻画产生了强烈的对比，给人无限遐想的空间。
作品二：《情调》。两只小猫在嬉戏，一只略显文静，一只较显主动，顺着猫儿朝上看，原来是春暖桃花开，万物好时节。猫的一静一动、一黑一白，猫的素与花的红，多处的对比搭配使画面洋溢着活泼暧昧的情调。
作品三：《守望》。笔者在这幅画面中通过成熟的枇杷说明正值六月。六月对广大学子，尤其是中高考的学子来说是一个关键抉择期，而他们的父母同样怀着期盼的复杂心情守护着孩子。笔者以画中的两只波斯猫来拟成学子父母，站立风中，任风吹拂，眼神期盼地望着前方，偶尔掉落的小果子寓意着一些小曲折，时会扰乱父母的心情，以此画来展现当代父母的焦虑之情。全画是以和谐沉闷的色调来展现的，飞舞的毛发与掉落的果子产生了静中有动的美好的意境。
四、惟妙惟肖的表现手法
笔者对于猫的表现采用工笔画法，工笔法最大的特点就是精细，呈现的形象不仅要形似，更要神似，画出惟妙惟肖、特有灵气与生动的猫必须从以下几个方面着手：
（一）形体光影互关联
画猫首先要画像，要掌握猫的形体结构，熟悉猫在各种动态中的形体变化。笔者认为可以把猫看成六大形体的组合，头、胸、腹、臀、四肢和尾。在这六大形体中，头部是球体，其余都是圆柱体，猫在环境中因光影产生毛色的虚实和浓淡变化，此变化是建立在“体”的概念上的。
（二）铺调丝毛缓慢行
铺调是把猫的毛色画出来，尤其是一些斑纹。铺调时需要注意几点：首先斑纹根据猫的形体而发生浓淡变化，铺的时候不能把颜色铺死；其次铺调时应用旧笔散锋画猫毛，着色要干湿适度，用笔要轻缓，表现出猫毛的柔顺与蓬松，如控制不了用色与用笔，可在废纸上试笔；再者要强调作画心态不能操之过急，而应由浅入深、由淡到浓多次着色而成，切不可求快而把猫画得死板僵硬。
（三）神来之笔话点睛
眼睛是身体的关键部位，是所有神采的集中地，许多初学者喜欢一开始就把眼睛画好，这是不正确的，“画龙点睛”中的画家张僧繇可是在最后把眼睛点上，龙获得神采而飞走。起初画猫可以把眼睛铺淡色，至最后把眼睛精细地表达出来。画眼睛时要考虑受光与背光，受光部分墨色淡，色彩纯；背光部分墨色深，色彩浑，在受光与背光之间作柔和过渡，画眼睛最最关键处是瞳孔定要留高光，如此方法画出的眼睛是亮而透明且神采奕奕的。
（四）用笔坚挺勾须眉
画中猫的须眉虽细，可是最显出画者绘画功力的地方。画须眉起笔处稍重些，收笔处轻些，使得须眉有虚实变化。须眉无需像真实的那么多，有取舍地画出五六根、六七根即可。要画得长短有致，坚硬挺拔，才有助于猫的精神，这正是小中见大的地方。
五、结语
猫具有人的机智，人具有猫的机敏，由此而产生出两者心语的悟对、灵性的碰撞。画猫自古以来都带有美好的寓意，笔者在团扇上画猫，犹记此意。本文中笔者追溯古今人与猫的渊源关系，重点叙述了画猫的心得体会，借此与广大爱猫画猫的画友们进行切磋与交流。
参考文献：
[1]赵丹坤.狸奴小影——试论宋代墓葬壁画中的猫[J].美术学报，2016，（01）：24.
[2]朱继功.世情入画中 功夫在画外——记曹今奇画猫[J].瞭望周刊，1984，（04）：43.
作者简介：
周珺，学士，无锡城市职业技术学院副教授。研究方向：美术教育。
关键词：猫；团扇；意趣
当今时代，在网络中输入“喵星人”，就会跳出许多猫咪的萌照与笑话，那种可爱状确实让人怜爱有加。猫与人们的生活息息相关，或捕鼠或宠物或入画，猫与人的故事永远在继续。
一、古今中外赋予猫的特殊意义与情感
关于猫的传入，明代彭大翼、张幼学增定的《山堂肆考》中曾提到猫非中国之种，出西方天竺国……因鼠咬佛经故唐三藏往西方带归养之[1]。唐代时，猫只由少数权贵人宠养，至宋代猫被普遍饲养。从宋代的文献资料、绘画作品以及墓室壁画中可以大量见到猫的形象，而画中猫经常与牡丹等富贵美好的花卉搭配，渗入了吉祥祝福的寓意。无独有偶，在古代埃及同样有许多猫的艺术作品，在古代埃及的认知里，猫是女神贝斯特，是守护之神，人们把猫的形象制成护身符，认定它会为人类开启心智，带来福祉。思绪再拉回至今日，不管是“喵”星人还是大小店铺中陈设的招财猫，都是人与猫两者心语的悟对、灵性的碰撞。
二、团扇与猫的巧妙结合
笔者喜在团扇上画猫。团扇又名“宫扇”“纨扇”，起源于中国，用矾处理过的绢丝绷紧在圆形竹骨上，原为纳凉消暑之物，后因文人雅士在上绘制花鸟草丛，逐之成为中国特色的艺术品，加之“圆”型象征团团圆圆，愈发被大众喜爱。笔者把团扇与猫结合，更加体现和合之美的美好寓意。
三、创作中的“喵”趣横生
“意”“趣”二字历来为画家所重，不少匠心独运之作都是小中见大，意趣盎然。猫的意趣生动不是孤立存在的，笔者认为须从两个方面做起。一是拜“猫”为师，注重观察。猫的一举一动会带给你无限的趣味，诱发你产生无尽的联想。著名画家曹今奇就这样写道：雄猫之斗争，很会强调自己的优势，竭力显示威武之态，不但声要尖厉，调要高阳，而且毛必直竖，爪露刀锋。这还不够，脚要撑起以充其高，腰要弓起已托其壮。既高又壮，还嫌不够，又要把身体横过来，以张其威！何也？不自卑，不气馁矣！故曰：猫为我师[2]。二是猫与景的结合产生故事，在故事中把笔下的猫赋予人性，像人一样行动，似乎也有了人的思想与情感，因事生智慧，因事产灵性，才能“喵”趣横生。结合笔者的团扇作品，来说明故事中的意趣：
作品一：《渡》。画面中只露出了一只眼睛圆睁的猫头，眼神中充满了忧虑与恐惧，因为它在一片无际的水域中，而猫是怕水的，为了求生无奈游水。即便在自己还很危险的时刻，它都不忘拯救一只同样受难的蝈蝈。整幅画面把“渡”的主题烘托得淋漓尽致，体现了一种善与大爱。空灵的画面与精细的形象刻画产生了强烈的对比，给人无限遐想的空间。
作品二：《情调》。两只小猫在嬉戏，一只略显文静，一只较显主动，顺着猫儿朝上看，原来是春暖桃花开，万物好时节。猫的一静一动、一黑一白，猫的素与花的红，多处的对比搭配使画面洋溢着活泼暧昧的情调。
作品三：《守望》。笔者在这幅画面中通过成熟的枇杷说明正值六月。六月对广大学子，尤其是中高考的学子来说是一个关键抉择期，而他们的父母同样怀着期盼的复杂心情守护着孩子。笔者以画中的两只波斯猫来拟成学子父母，站立风中，任风吹拂，眼神期盼地望着前方，偶尔掉落的小果子寓意着一些小曲折，时会扰乱父母的心情，以此画来展现当代父母的焦虑之情。全画是以和谐沉闷的色调来展现的，飞舞的毛发与掉落的果子产生了静中有动的美好的意境。
四、惟妙惟肖的表现手法
笔者对于猫的表现采用工笔画法，工笔法最大的特点就是精细，呈现的形象不仅要形似，更要神似，画出惟妙惟肖、特有灵气与生动的猫必须从以下几个方面着手：
（一）形体光影互关联
画猫首先要画像，要掌握猫的形体结构，熟悉猫在各种动态中的形体变化。笔者认为可以把猫看成六大形体的组合，头、胸、腹、臀、四肢和尾。在这六大形体中，头部是球体，其余都是圆柱体，猫在环境中因光影产生毛色的虚实和浓淡变化，此变化是建立在“体”的概念上的。
（二）铺调丝毛缓慢行
铺调是把猫的毛色画出来，尤其是一些斑纹。铺调时需要注意几点：首先斑纹根据猫的形体而发生浓淡变化，铺的时候不能把颜色铺死；其次铺调时应用旧笔散锋画猫毛，着色要干湿适度，用笔要轻缓，表现出猫毛的柔顺与蓬松，如控制不了用色与用笔，可在废纸上试笔；再者要强调作画心态不能操之过急，而应由浅入深、由淡到浓多次着色而成，切不可求快而把猫画得死板僵硬。
（三）神来之笔话点睛
眼睛是身体的关键部位，是所有神采的集中地，许多初学者喜欢一开始就把眼睛画好，这是不正确的，“画龙点睛”中的画家张僧繇可是在最后把眼睛点上，龙获得神采而飞走。起初画猫可以把眼睛铺淡色，至最后把眼睛精细地表达出来。画眼睛时要考虑受光与背光，受光部分墨色淡，色彩纯；背光部分墨色深，色彩浑，在受光与背光之间作柔和过渡，画眼睛最最关键处是瞳孔定要留高光，如此方法画出的眼睛是亮而透明且神采奕奕的。
（四）用笔坚挺勾须眉
画中猫的须眉虽细，可是最显出画者绘画功力的地方。画须眉起笔处稍重些，收笔处轻些，使得须眉有虚实变化。须眉无需像真实的那么多，有取舍地画出五六根、六七根即可。要画得长短有致，坚硬挺拔，才有助于猫的精神，这正是小中见大的地方。
五、结语
猫具有人的机智，人具有猫的机敏，由此而产生出两者心语的悟对、灵性的碰撞。画猫自古以来都带有美好的寓意，笔者在团扇上画猫，犹记此意。本文中笔者追溯古今人与猫的渊源关系，重点叙述了画猫的心得体会，借此与广大爱猫画猫的画友们进行切磋与交流。
参考文献：
[1]赵丹坤.狸奴小影——试论宋代墓葬壁画中的猫[J].美术学报，2016，（01）：24.
[2]朱继功.世情入画中 功夫在画外——记曹今奇画猫[J].瞭望周刊，1984，（04）：43.
作者简介：
周珺，学士，无锡城市职业技术学院副教授。研究方向：美术教育。