【摘 要】
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“迹象论”由钟孺乾提出,主要是为绘画方面的理论.他提出“迹+象+X=画”这一说法,把它运用到绘画中,但这个理论一样可以运用到设计里,给我们的艺术方面提供了一个新的角度去看待和研究.所以,现在“迹象”的概念被运用到艺术设计的各个领域内.文章通过从壮族织锦里去研究蛙纹的迹象论表现,先了解迹象论里“迹”“象”“X”分别是什么,然后从这三个方面分别去解析壮族织锦蛙纹的迹象论表现,展现蛙纹的整个迹象过程,最后得出结论,论证出“迹+象+X=画”,并了解到蛙纹出现在织锦设计上是先有“X”的出现,才会有蛙纹的“迹”和“象
【机 构】
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中南民族大学,湖北 武汉 430074
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“迹象论”由钟孺乾提出,主要是为绘画方面的理论.他提出“迹+象+X=画”这一说法,把它运用到绘画中,但这个理论一样可以运用到设计里,给我们的艺术方面提供了一个新的角度去看待和研究.所以,现在“迹象”的概念被运用到艺术设计的各个领域内.文章通过从壮族织锦里去研究蛙纹的迹象论表现,先了解迹象论里“迹”“象”“X”分别是什么,然后从这三个方面分别去解析壮族织锦蛙纹的迹象论表现,展现蛙纹的整个迹象过程,最后得出结论,论证出“迹+象+X=画”,并了解到蛙纹出现在织锦设计上是先有“X”的出现,才会有蛙纹的“迹”和“象”,先思考、后创作,选择“迹”、作出“象”,才有了蛙纹的“作迹成象”.
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