摘要：电视是一门视觉艺术，要把这门艺术做优做精，非下一番苦功不可。研究电视新闻及相关节目的“三要素”，以及相互之间的关系，如何调度与配置，是电视新闻工作者的必修课。
　　关键词：做优做精;电视新闻;“三要素”;必修课
　　解说词，也叫画外音，与电视画面、同期声采访，共同组成了电视新闻及专题、专栏节目的三要素。
　　一、解说词的表达
　　要注意两少两多。少用长句，多用短句;少用关联词、形容词，多用动词、名词。句子长了，文章节奏变慢，读起来拗口、沉闷（悼词类比较多用长句）。怎样将长句变短呢？一个简便易行的办法就是：检查一下句子里面的“定语、状语、补语”等修饰语，看看是不是可以减去一些不必要的成分。
　　二、解说词与同期声的配合
　　电视作为视觉艺术，显示出的画面、镜头，意思或信息表达到位了，解说词就不要再重复。人们看一些体育赛事，为什么有的人把电视音量关小或关闭？不是因为怕影响孩子学习、家人休息，主要原因是嫌解说员过于“话多”，画面上明明传达了某些信息，解说员还在不停地唠叨，强行灌输，忽视了受众的审美和智慧。为什么有专家不提倡少年儿童过多看电视，主要是因为有的片子、节目，让人看了后，少动脑筋，少用联想和想象，解说太满、画面太满，一切都是现成的，一目了然。
　　三、同期声的出现位置、时长和
　　 在全篇的比例
　　有的电视片，根据主题需要，为达到先声夺人的效果，可以将现场同期声用在开篇，数秒后，再出解说词，说“刚才您看到的画面，是什么什么，或在哪发生的一幕”，等等。
　　对于大多数电视片来说，如果第一段设置为“演播室主持人”或“口播”，那么，稿件的第二段就不能紧接着安排同期声采访，因为两者之间衔接，不论文字还是画面，会很突兀，不符合电视结构剪辑规律。应该怎么安排呢？第二段主体开头，应该先写几句解说词，之后引到同期声。
　　对于消息来说，每段同期声说得再精彩，也不要超过20秒。而且一段采访，要尽可能表达一个意思。对于专题和栏目来说，每段同期也不要超过30秒。期间，除了剪辑点需要插入一组固定画面，或一个较长的运动画面，还应适时地插入相关的“空镜头”，以减轻受众不必要的视觉疲劳，同时也加大了报道的信息量。
　　需要特别提示的是，同期声采访时，一定要避免跳轴，也不要“花瓶跳舞”，尤其在录制访谈节目时，需要格外注意。
　　有的同期声采访，为了强化主题，并不是一段只安排一个人讲，而是两个人，或更多人。这时候就要兼顾人物在屏幕“左右”位置的拍摄，以免后期编辑时，人物“一顺边、一边倒”，同期声与同期声间出现“蹦点”。
　　一般来说，同期声在一个片子中的总体时长，以1/3到1/4左右为宜。在结构位置上的安排，大体要分布匀称。
　　四、有关同期声的其他问题
　　（一）怎么问？开放式和闭合式提问
　　闭合式的提问，容易将被采访对象逼到只回答類似“是”“不是”“对”“不对”的牛角尖，就像法官让原告或被告回答一些问题。当然，闭合式采访不是绝对不可以用，有必要用时，往往会有“一字千金”的效果。总之，怎么问，要一切根据主题需要，灵活掌握和运用。记者的问话不要过长，就像唱戏，过门太长，往往会失去主题。在采访中，提问七拐八绕，会让被访对象一头雾水、不得要领。
　　（二）问什么？要问思想性强的，以及画面和文字不易表达的话题。比如，“对某事您选择这么做，是怎么考虑的”“某人、某物，过去是什么样子”，等等。
　　（三）同期声，从某个角度来说，是检验一篇稿件质量的试金石。一篇稿件，试着拿掉同期声，如果稿件依然连贯顺畅，说明同期声与解说词搭配不尽合理，就需要调整稿件或采访话题。
　　（四）同期声采访时，采访话筒的位置、角度有讲究。
　　同期声采访时，话筒在画面的什么位置出现，露出长度，就都要有讲究。一般来说，应该在屏幕下方的三分之二位置为宜，露出长度不能只是话筒的一个小头。现场杂音太大，又不可避免，可以考虑话筒距离稍近些。有的记者在采访时，话筒常常出现在屏幕的两侧，这种“横空出世”的话筒，让人觉得很是别扭，更是破坏了画面的结构和整洁。还有的记者，话筒举着举着，就偏离了方向。话筒偏离，声音收到的效果不好，还影响画面美感。所以，记者在拿话筒的时候，问话、听对方讲话的同时，也要关照话筒的位置和角度。