论文部分内容阅读
《如梦之梦》下半场开场前30分钟，五号病人已经“睡”在了舞台上。在他的梦中，第一个观众进场，然后是第二个、第三个……不多时，观众席便几乎坐满了。胡歌说：“然后，我的梦结束了，观众的梦开始了”——那部话剧中，他是“五号病人”。
中场休息时，“五号病人”在后台接受采访。从人中到下巴，轮廓清晰的两抹黑须配着剧中风尘仆仆的沧桑面孔，转眼间，游戏中走出的少年李逍遥成了大叔“老胡”。不过，当摄影师引导，“灿烂一点”，这位扮出来的大叔还是习惯性地眨了眨眼睛，做了个网游少年式的鬼脸。
电视剧《轩辕剑之天之痕》剧照
问范益松车祸对这个学生有什么样的影响，他并不清楚，但他认为，这几年这个学生成熟了许多。
而王苏记得这样一个细节：车祸后，考虑到原来的助理正是车祸时的司机，公司本来准备给胡歌换个助理，胡歌却坚持留下了他——如果这样被换掉，对这位年轻助理的职业生涯将会产生不好的影响。
对自己塑造的“五号病人”，胡歌评价：“面对的一切都是负面的，孩子死了，妻子失踪了，本人还得了绝症，他去寻找这场个人悲剧的答案，在一个梦里，他看到了自己的前世”，然后，大概是结合自己的人生感悟，他把角色的故事总结升华了一下，“当你面对一件事情的时候，痛苦也好，悲愤也好，要学会的是坦然地处理和接受……”
胡歌坦然吗？随行的摄影师说，至少在镜头前，他是坦然的，对镜头毫不避讳。 在网络上，我翻到了两年前的一次采访，谈到车祸，胡歌说：“我认为，多年以后，如果人们提到我，还是谈论车祸这个事，那对我来说是一种否定，说明我一直没有其他的成就来转移大家的注意力。”那段采访被提炼出一个响亮的标题：“我不靠脸吃饭，还提车祸是对我的否定。”
人物周刊：话剧演出中忘词了怎么办？
胡歌：一般靠对手接。你真诚地看着你的对手，给他们使个眼色，运气好的时候，他们会明白你的意思，运气不好，就得自己编了。我没忘过词，但吃过螺丝。脑子里有杂念、想说的东西太多，就说瓢了。比较有经验的舞台剧演员可以非常好地把螺丝、忘词变成剧的一部分。比如他会讲，“刚才是因为太激动了……”这就形成了一种风格。
人物周刊：四小时以上的台上演出，会紧张失眠吗？
胡歌：排练时太累，很容易就睡着了。正式演出时，经常躺在床上就会琢磨第二天的戏怎么演。舞台剧的一个魅力就在于，排练时已经设置好了一种演法，但过两天回头再看，你可能会有不同的理解，从而有不同的演法。这是个特别值得琢磨和玩味的事情。
人物周刊：更喜欢演舞台剧还是电视剧？
胡歌：演员都是相通的，不管是影视剧演员还是舞台剧演员，都要塑造人物的内心世界。惟一的不同是他们的表演方式，舞台剧的表演方式是直接、连贯、一气呵成的，不容出错；而影视剧的表演可以重复，可以后期修饰。舞台剧就相当于素颜、裸妆，一个演员站在舞台上会感觉这个舞台是你的，那种感觉，是只有舞台剧可以带来的。
人物周刊：演话剧和拍正剧的收入，远低于拍摄古装偶像剧，你认为划得来吗？
胡歌：我很幸运，我工作的原因并不是要养活自己，这是我比很多同龄人幸运的地方。比上不足比下有余，物质上我够了，在心里，我还是想做点纯粹的事情。
胡歌在话剧《如梦之梦》演出后台 图/郭雯雯
人物周刊：小时候的理想是什么？
胡歌：一是当司机，二是炼丹——特别怕死，希望能炼出可以长生不老的仙丹。
人物周刊：最近在看什么书？
胡歌：木心诗集《西班牙三棵树》。影像工作者去读些诗很好，因为诗的画面感很好。虽然他大部分的诗我都读不太懂，但可以在只言片语中找到我喜欢的东西。
人物周刊：网上有份关于你的资料说，最崇拜的人是华罗庚，为什么？
胡歌：我说崇拜华罗庚，崇拜的不是他一个人，他代表一群人。现在的青少年，偶像95%都是明星，有没有科学家、哲学家？崇拜艺术家的有没有？同时，我会想，作为被他们崇拜的人，是不是也有一份责任——你值得他们崇拜吗？你能带给他们什么东西？
人物周刊：那该如何做偶像？
胡歌：想做偶像，先不要把自己当偶像。那么多人崇拜偶像，可能是因为现在大多数人没有信仰。
人物周刊：你有信仰吗？
胡歌：算有吧。我没有那种要修很多功课的信仰，但心里会有向善的信念。我们毕竟每天做的都是入世的事儿，但我是每天都在用一颗出世的心来做入世的事儿。
人物周刊：现在还会不会觉得长得帅是负担？
胡歌：小时候，别人说我长得帅什么的，我就觉得人家是在骂我——你们就看不见我的内心吗？现在我觉得帅是我老婆的负担，不是我的负担。
人物周刊：目前你既做制片人，又开日料店，未来还有什么规划？
胡歌：未来的规划，目前这俩都不在范围之内。我是个很愿意去尝试的人，但对数字没什么感觉，又太感性，不适合做生意，以后这两个身份我会慢慢淡化。演话剧使我更坚定地要在艺术这条道路上走下去。我之前演的大部分戏，对我来说太浅了。我必须向大家证明我可以演其他作品，所以，我会选择回归舞台。
人物周刊：有没有所谓的10年计划？
胡歌：工作上倒没有特别大的目标，但有一件事必须做，十年内我肯定要当父亲。
中场休息时，“五号病人”在后台接受采访。从人中到下巴，轮廓清晰的两抹黑须配着剧中风尘仆仆的沧桑面孔，转眼间，游戏中走出的少年李逍遥成了大叔“老胡”。不过，当摄影师引导，“灿烂一点”，这位扮出来的大叔还是习惯性地眨了眨眼睛，做了个网游少年式的鬼脸。
问范益松车祸对这个学生有什么样的影响，他并不清楚，但他认为，这几年这个学生成熟了许多。
而王苏记得这样一个细节：车祸后，考虑到原来的助理正是车祸时的司机，公司本来准备给胡歌换个助理，胡歌却坚持留下了他——如果这样被换掉，对这位年轻助理的职业生涯将会产生不好的影响。
对自己塑造的“五号病人”，胡歌评价：“面对的一切都是负面的，孩子死了，妻子失踪了，本人还得了绝症，他去寻找这场个人悲剧的答案，在一个梦里，他看到了自己的前世”，然后，大概是结合自己的人生感悟，他把角色的故事总结升华了一下，“当你面对一件事情的时候，痛苦也好，悲愤也好，要学会的是坦然地处理和接受……”
胡歌坦然吗？随行的摄影师说，至少在镜头前，他是坦然的，对镜头毫不避讳。 在网络上，我翻到了两年前的一次采访，谈到车祸，胡歌说：“我认为，多年以后，如果人们提到我，还是谈论车祸这个事，那对我来说是一种否定，说明我一直没有其他的成就来转移大家的注意力。”那段采访被提炼出一个响亮的标题：“我不靠脸吃饭，还提车祸是对我的否定。”
舞台剧就像素颜和裸妆
人物周刊：话剧演出中忘词了怎么办？
胡歌：一般靠对手接。你真诚地看着你的对手，给他们使个眼色，运气好的时候，他们会明白你的意思，运气不好，就得自己编了。我没忘过词，但吃过螺丝。脑子里有杂念、想说的东西太多，就说瓢了。比较有经验的舞台剧演员可以非常好地把螺丝、忘词变成剧的一部分。比如他会讲，“刚才是因为太激动了……”这就形成了一种风格。
人物周刊：四小时以上的台上演出，会紧张失眠吗？
胡歌：排练时太累，很容易就睡着了。正式演出时，经常躺在床上就会琢磨第二天的戏怎么演。舞台剧的一个魅力就在于，排练时已经设置好了一种演法，但过两天回头再看，你可能会有不同的理解，从而有不同的演法。这是个特别值得琢磨和玩味的事情。
人物周刊：更喜欢演舞台剧还是电视剧？
胡歌：演员都是相通的，不管是影视剧演员还是舞台剧演员，都要塑造人物的内心世界。惟一的不同是他们的表演方式，舞台剧的表演方式是直接、连贯、一气呵成的，不容出错；而影视剧的表演可以重复，可以后期修饰。舞台剧就相当于素颜、裸妆，一个演员站在舞台上会感觉这个舞台是你的，那种感觉，是只有舞台剧可以带来的。
人物周刊：演话剧和拍正剧的收入，远低于拍摄古装偶像剧，你认为划得来吗？
胡歌：我很幸运，我工作的原因并不是要养活自己，这是我比很多同龄人幸运的地方。比上不足比下有余，物质上我够了，在心里，我还是想做点纯粹的事情。
用出世的心做入世的事儿
人物周刊：小时候的理想是什么？
胡歌：一是当司机，二是炼丹——特别怕死，希望能炼出可以长生不老的仙丹。
人物周刊：最近在看什么书？
胡歌：木心诗集《西班牙三棵树》。影像工作者去读些诗很好，因为诗的画面感很好。虽然他大部分的诗我都读不太懂，但可以在只言片语中找到我喜欢的东西。
人物周刊：网上有份关于你的资料说，最崇拜的人是华罗庚，为什么？
胡歌：我说崇拜华罗庚，崇拜的不是他一个人，他代表一群人。现在的青少年，偶像95%都是明星，有没有科学家、哲学家？崇拜艺术家的有没有？同时，我会想，作为被他们崇拜的人，是不是也有一份责任——你值得他们崇拜吗？你能带给他们什么东西？
人物周刊：那该如何做偶像？
胡歌：想做偶像，先不要把自己当偶像。那么多人崇拜偶像，可能是因为现在大多数人没有信仰。
人物周刊：你有信仰吗？
胡歌：算有吧。我没有那种要修很多功课的信仰，但心里会有向善的信念。我们毕竟每天做的都是入世的事儿，但我是每天都在用一颗出世的心来做入世的事儿。
人物周刊：现在还会不会觉得长得帅是负担？
胡歌：小时候，别人说我长得帅什么的，我就觉得人家是在骂我——你们就看不见我的内心吗？现在我觉得帅是我老婆的负担，不是我的负担。
人物周刊：目前你既做制片人，又开日料店，未来还有什么规划？
胡歌：未来的规划，目前这俩都不在范围之内。我是个很愿意去尝试的人，但对数字没什么感觉，又太感性，不适合做生意，以后这两个身份我会慢慢淡化。演话剧使我更坚定地要在艺术这条道路上走下去。我之前演的大部分戏，对我来说太浅了。我必须向大家证明我可以演其他作品，所以，我会选择回归舞台。
人物周刊：有没有所谓的10年计划？
胡歌：工作上倒没有特别大的目标，但有一件事必须做，十年内我肯定要当父亲。