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摘要：浪漫主义时期是钢琴创作和演奏的巅峰时期。在这一时期，钢琴音乐形成了自己独特的艺术风格，具有时代性和民族特色。钢琴音乐无论是在创作风格还是曲目演绎的风格上，都体现出了浓浓的艺术底蕴。浪漫主义时期的钢琴音乐成为现代艺术宝库中珍贵艳丽的瑰宝。
关键词：浪漫主义 钢琴音乐 风格特征
艺术风格能充分地表现出艺术家的创作风格和演绎特性，创作风格和艺术表现形式相近的艺术家们形成了艺术流派。在近代文化艺术的历史中，根据时代的特点和本民族文化的特征，音乐艺术呈现出多样化，如浪漫主义、古典主义、现实主义等。下面就浪漫主义时期钢琴音乐的风格来进行详细的阐述。
一、浪漫主义时期的钢琴音乐
1830年至1900年，这段时期被称之为浪漫主义时期，在此期间所形成的音乐艺术创作则被称之为浪漫主义音乐。这一时期，钢琴音乐的创作水平达到了鼎盛阶段，钢琴大师成为这一时期所衍生出来的艺术产物。钢琴音乐的创作和演绎中都夹杂了创作者浓烈的个人情感，演奏者根据自身的生活阅历和情感体验，创作出了风格迥异的音乐作品，浪漫主义时期的钢琴音乐内容因此得以丰富。在聆听这一时期的钢琴演奏时，创作者或忧愁、或悲恸、或喜悦、或煽情的情感被表达得淋淋尽致，让人陶醉其中，久久不能忘怀。
二、浪漫主义时期钢琴音乐的风格
（一）注重情感表达，具有强烈的个性
19世纪，西方推崇人性解放。从某种层面上来说，浪漫主义时期实质上也就是人们追求人性自由和无所顾忌表达个人情感的阶段。在这一时期，钢琴的演奏风格打破了以往的局限，创作者的情感得以最大程度的释放。在曲目的创作形式上，创作者能够脱离传统古典音乐的束缚，大胆的实现形式创新。从钢琴音乐的创作手法上来看，钢琴音乐融入了较强的情感要素，其创作手法个性、夸张。从音乐的内容上来看，其体裁和表现手法较于丰富和多样化，曲目的内容被赋予了更多的灵性和活力。钢琴音乐的创作灵感大多来源于创作者的生活、情感，他们通过对生活细致入微的观察、对历史时代的感悟或是他们在对诗歌词赋进行鉴赏的过程中，内心被深深的触动，从而激发了他们的创作灵感和创作热情。另外，还有大量的钢琴音乐作品中，融入着作者对未来美好生活的憧憬，对梦幻般爱情的渴望和对大自然无限美好的向往，这些美好的情感交织成了一曲曲美妙的钢琴音乐，演奏家们通过一弦一键将他们的情感表达得淋淋尽致，从而感染听众，让听众沉浸在他们的情感世界中，钢琴音乐成为浪漫主义时期人们思想解放和情感宣泄的强大推力。
（二）具有鲜明的民族特征
在浪漫主义时期，钢琴音乐民族性的特征被凸显出来。在音乐创作的题材和内容上，都充分地体现出浓郁的民族特征、民族精神和民族风貌等。在当时，西方各国钢琴音乐的创作都处于鼎盛阶段，所以这就使得钢琴音乐的民族性特征更加突出，使民族性创作的内容更加丰富。在浪漫主义时期，融入强烈民族情感的钢琴音乐流派被称之为民族乐派。对于民族乐派的大多数创作者来说，他们大多经历过国家变革和民族压迫的艰难时期，这些历史性的因素使得民族乐派创作者的情感更加丰富，心灵触动更加强烈，同时，不同民族的音乐创作者因为有同样的情感体验和民族心声而最终走到了一起，促使了民族乐派的形成和发展。民族流派的创作者大多追求精神上的独立和自由，提倡建立本国特有的历史文化，使得自己的国家或民族脱离侵略者的压迫和管辖，创作者希望通过创作民族音乐来感染本国的人们，解放人们的思想，激发国民的斗志和反抗的决心，脱离统治者的压榨和束缚，获取民族的独立自由和人性的解放。在众多钢琴民族音乐的代表作中，《挪威农民舞曲》、《捷克民间舞曲》、《革命进行曲》等成为最具影响力的音乐作品。浪漫主义时期的民族音乐没有较为明显区域界限，专家认为，在钢琴音乐的创作中，只要是表达民族情感、憧憬国家未来、反抗民族压迫的钢琴作品皆可被称之为民族主义音乐。
（三）具有强烈的时代特征
浪漫主义时期钢琴音乐风格的形成有着较为大的时代背景。当时，各国革命运动的开展对人们的思想和道德观造成了极大的冲击，人们一心想要挣脱封建礼教的束缚，重获思想和人身的自由，释放自己的情感，张扬个性，这种时代赋予的精神被创作者很好地融入到音乐创作中，钢琴音乐演繹着那个时代的主旋律，成为时代发展的缩影。在音乐体裁的创作上，很多音乐创作者摆脱了守旧的思想，音乐创作在很大程度上反映出当下时代中人们的思想和情感，这种音乐创作不仅仅是时代精神的真实写照，，其更是时代精神的升华与革新。
综上所述，浪漫主义时期钢琴音乐的风格既是丰富多样的，也是鲜明具体的。浪漫主义时期钢琴音乐的创作丰富了西方近现代的艺术文化，促进了西方国家的文明发展，对西方现代钢琴音乐的创作和发展有着潜移默化的影响。钢琴音乐的创作为后世人们的音乐鉴赏和创作奠定了坚实的基础。
参考文献：
[1]于鹏，尹达.浅析浪漫派音乐大师李斯特的创作风格[J].沧州师范专科学校学报，2008，（02）.
[2]范婷婷.论浪漫主义钢琴作品中的民族性与文学性[J].华章，2011，（11）.
[3]丁国辉.试论舒伯特与舒曼艺术歌曲美学特征的异同——抒情性、文学性、民族性、自传性[J].大众文艺（理论），2009，（19）.
关键词：浪漫主义 钢琴音乐 风格特征
艺术风格能充分地表现出艺术家的创作风格和演绎特性，创作风格和艺术表现形式相近的艺术家们形成了艺术流派。在近代文化艺术的历史中，根据时代的特点和本民族文化的特征，音乐艺术呈现出多样化，如浪漫主义、古典主义、现实主义等。下面就浪漫主义时期钢琴音乐的风格来进行详细的阐述。
一、浪漫主义时期的钢琴音乐
1830年至1900年，这段时期被称之为浪漫主义时期，在此期间所形成的音乐艺术创作则被称之为浪漫主义音乐。这一时期，钢琴音乐的创作水平达到了鼎盛阶段，钢琴大师成为这一时期所衍生出来的艺术产物。钢琴音乐的创作和演绎中都夹杂了创作者浓烈的个人情感，演奏者根据自身的生活阅历和情感体验，创作出了风格迥异的音乐作品，浪漫主义时期的钢琴音乐内容因此得以丰富。在聆听这一时期的钢琴演奏时，创作者或忧愁、或悲恸、或喜悦、或煽情的情感被表达得淋淋尽致，让人陶醉其中，久久不能忘怀。
二、浪漫主义时期钢琴音乐的风格
（一）注重情感表达，具有强烈的个性
19世纪，西方推崇人性解放。从某种层面上来说，浪漫主义时期实质上也就是人们追求人性自由和无所顾忌表达个人情感的阶段。在这一时期，钢琴的演奏风格打破了以往的局限，创作者的情感得以最大程度的释放。在曲目的创作形式上，创作者能够脱离传统古典音乐的束缚，大胆的实现形式创新。从钢琴音乐的创作手法上来看，钢琴音乐融入了较强的情感要素，其创作手法个性、夸张。从音乐的内容上来看，其体裁和表现手法较于丰富和多样化，曲目的内容被赋予了更多的灵性和活力。钢琴音乐的创作灵感大多来源于创作者的生活、情感，他们通过对生活细致入微的观察、对历史时代的感悟或是他们在对诗歌词赋进行鉴赏的过程中，内心被深深的触动，从而激发了他们的创作灵感和创作热情。另外，还有大量的钢琴音乐作品中，融入着作者对未来美好生活的憧憬，对梦幻般爱情的渴望和对大自然无限美好的向往，这些美好的情感交织成了一曲曲美妙的钢琴音乐，演奏家们通过一弦一键将他们的情感表达得淋淋尽致，从而感染听众，让听众沉浸在他们的情感世界中，钢琴音乐成为浪漫主义时期人们思想解放和情感宣泄的强大推力。
（二）具有鲜明的民族特征
在浪漫主义时期，钢琴音乐民族性的特征被凸显出来。在音乐创作的题材和内容上，都充分地体现出浓郁的民族特征、民族精神和民族风貌等。在当时，西方各国钢琴音乐的创作都处于鼎盛阶段，所以这就使得钢琴音乐的民族性特征更加突出，使民族性创作的内容更加丰富。在浪漫主义时期，融入强烈民族情感的钢琴音乐流派被称之为民族乐派。对于民族乐派的大多数创作者来说，他们大多经历过国家变革和民族压迫的艰难时期，这些历史性的因素使得民族乐派创作者的情感更加丰富，心灵触动更加强烈，同时，不同民族的音乐创作者因为有同样的情感体验和民族心声而最终走到了一起，促使了民族乐派的形成和发展。民族流派的创作者大多追求精神上的独立和自由，提倡建立本国特有的历史文化，使得自己的国家或民族脱离侵略者的压迫和管辖，创作者希望通过创作民族音乐来感染本国的人们，解放人们的思想，激发国民的斗志和反抗的决心，脱离统治者的压榨和束缚，获取民族的独立自由和人性的解放。在众多钢琴民族音乐的代表作中，《挪威农民舞曲》、《捷克民间舞曲》、《革命进行曲》等成为最具影响力的音乐作品。浪漫主义时期的民族音乐没有较为明显区域界限，专家认为，在钢琴音乐的创作中，只要是表达民族情感、憧憬国家未来、反抗民族压迫的钢琴作品皆可被称之为民族主义音乐。
（三）具有强烈的时代特征
浪漫主义时期钢琴音乐风格的形成有着较为大的时代背景。当时，各国革命运动的开展对人们的思想和道德观造成了极大的冲击，人们一心想要挣脱封建礼教的束缚，重获思想和人身的自由，释放自己的情感，张扬个性，这种时代赋予的精神被创作者很好地融入到音乐创作中，钢琴音乐演繹着那个时代的主旋律，成为时代发展的缩影。在音乐体裁的创作上，很多音乐创作者摆脱了守旧的思想，音乐创作在很大程度上反映出当下时代中人们的思想和情感，这种音乐创作不仅仅是时代精神的真实写照，，其更是时代精神的升华与革新。
综上所述，浪漫主义时期钢琴音乐的风格既是丰富多样的，也是鲜明具体的。浪漫主义时期钢琴音乐的创作丰富了西方近现代的艺术文化，促进了西方国家的文明发展，对西方现代钢琴音乐的创作和发展有着潜移默化的影响。钢琴音乐的创作为后世人们的音乐鉴赏和创作奠定了坚实的基础。
参考文献：
[1]于鹏，尹达.浅析浪漫派音乐大师李斯特的创作风格[J].沧州师范专科学校学报，2008，（02）.
[2]范婷婷.论浪漫主义钢琴作品中的民族性与文学性[J].华章，2011，（11）.
[3]丁国辉.试论舒伯特与舒曼艺术歌曲美学特征的异同——抒情性、文学性、民族性、自传性[J].大众文艺（理论），2009，（19）.