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摘 要：从最初的萌芽到最终与诗、文比肩的独特文体，词体经历了漫长的演进过程，并受到多种因素的影响。词兴起于唐代，唐代文人词受诗歌与宫廷文化的多重影响经历了从最初的萌芽，到初步生成，再到发展变化，最后基本定型的演变，本文意在对中唐时期的文人词进行考察探讨，着重分析宫廷文化与唐代文人词的关系。
关键词：中唐；文人词；词为艳科；宫廷文化现象
作者简介：王亞芳（1992-），女，汉族，吉林舒兰人，吉林师范大学文学院2015级硕士研究生，研究方向：古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-26-0-01
中唐文人词数量众多，此时的文人词与诗尚没有明显的分界，中唐诗人的词在形式上与诗歌很接近，并不同于当时民间流行的长短句。如胡元任《苕溪渔隐丛话》云：“唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为此体。”由此可以论证这一时期的文人词尚未与诗剥离，仍然具有诗的基本特征。气质有所变化的诗人们以传统的诗歌创作风格应用于歌舞环境，其词句形式与诗歌的齐言形式相同。
这一时期有两位诗人对词作的发展起了重要作用，即刘禹锡与白居易。《全唐五代词》收刘禹锡《杨柳枝》十二首，《浪淘沙》九首，《竹枝》十首，《纥那曲》两首，《忆江南》两首，《抛球乐》两首，《潇湘神》两首，绝句体声诗曲歌三十五首，长短句四首，介于两点之间杂言体两首，共计四十一首。收入白居易《杨柳枝》十首，《浪淘沙》六首，《竹枝》四首，《忆江南》三首，《长相思》两首，《宴桃源》三首。但据苏轼《如梦令》（水垢何曾相受）题注云，此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。庄宗作此词，卒章云：“如梦，如梦，和泪出门相送”因取以为名云。又因庄宗词首句为曾宴桃源深洞，故后人又名《宴桃源》。从庄宗作《宴桃源》一词可以看出在宫廷词并未中断，庄宗自创词牌自己填词，宫廷的享乐需求促使了词朝着词为艳科的方向发展。
除去《宴桃源》一词，刘禹锡，白居易的其他曲词作品大多相近。以白居易的和刘禹锡的“杨柳枝”为例
杨柳枝（其一） 白居易
苏州杨柳任君夸。更有钱塘胜馆娃。若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。
杨柳枝（其一） 刘禹锡
炀帝行宫汴水滨，数珠残柳不胜春。晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
这两首首曲子词都为七言，不但押韵，而且对仗工整，并无词的长短句的特征，可见当时的文人词尚未与诗完全剥离，依旧具有诗基本的特征。但是为了配乐需要，白居易、刘禹锡的曲词多采取清丽柔美的意象、温柔婉媚的写作手法和香艳婉约的词风。引导词朝着男子作闺音的女性化方向进一步发展。
除此之外，这一时期与宫廷文化相关的词作主要有王建的《宫中三台》两首，《宫中调笑》四首：
《宫中三台》
（其一）
鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色柘袍相似，不著红鸾扇遮。
（其二）
池北池南草绿，殿前殿后花红。天子秋千万岁，未央明月清风。
《宫中调笑》四首
（其一）
团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年， 谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
（其二）
胡蝶，胡蝶，飞上金枝玉叶。君前对舞春风， 百叶桃花树红。红树，红树，燕语莺啼日暮。
（其三 ）
罗袖，罗袖，暗舞春风依旧。遥看歌舞玉楼， 好日新妆坐愁。愁坐，愁坐，一世虚生虚过。
（其四）
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫， 商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
此外，王建还有《宫词一百首》，由一百零二首七绝组成。这组诗描写宫女生活，深刻地揭露了宫廷生活的黑暗面，表现了宫女的内心苦闷和她们的不幸遭遇。以第二十五首为例
竞渡船头掉彩旗，两边溅水湿罗衣。池东争向池西岸，先到先书上字归。
这首词描绘了唐朝宫女的戏乐场景，真实地反映了唐代宫廷女性的生活，充满趣味。
通过上文的几首诗，可以看出中唐文人词虽然与诗尚未完全剥离，但是在风格上却发展了婉约的词风，以上文刘禹锡的《杨柳枝》为例，《杨柳枝》一词四句都为七言，且对仗工整，但是在风格上他既没有唐诗诗风的昂扬向上，也没有唐诗意象的宏大，反之，词中运用残柳、风、花、雪等意象，加之婉约柔丽的风格，与北宋的婉约词风颇为相近。此外，从上文王建的《宫中三台》也可以看出，虽是歌功颂德描绘一片繁盛昌盛的景象，但却运用草、花、明月、清风等清丽雅致的意象，词风也有典雅清丽之妙。故而笔者认为中唐文人词虽不及盛唐李白词的造诣之深，但是却无盛唐诗歌的奔放豪迈，奠定了词的婉约柔媚之风，为词的后续发展与词的女性化特征奠定了基础。
结论：
综上可知中唐文人词与宫廷文化及诗歌密切相关，宫廷文化对词体的产生具有重要作用，应歌，应制对词体初期的发展具有巨大的推动作用。此外，由于受宫廷文化的影响，早起文人词的抒情主人公多为宫廷女性，从而奠定了词的“男子作闺音”的女性化特征。同时，早期文人词由于受到诗歌的影响，多为五言或七言的形式，且对仗工整，由此亦可看出诗歌对词的深刻影响。故而笔者认为，中唐文人词受诗歌及宫廷文化的多重影响，既有诗歌的基本特征，又促进了词体本身的持续发展，对词体的演进与发展起重要作用。
参考文献：
[1]曾昭岷等：《全唐五代词》[M].中华书局，1999.12.第1-185页.
[2]孟棨：《本事诗》[M].中华书局，2014.03.
[3]孙艳红：《唐宋词的女性化特征演变史》[M].中华书局，2014.9.
[4]木斋：《论早期应制应歌词的词史意义》[J].江海学刊，2005.3.
[5]王新立：《唐宋文人论词的阶段性特征考论》[J].天中学刊，2015.4.
[6]胡元任：《苕溪渔隐丛话》[M].人民文学出版社，1962.
关键词：中唐；文人词；词为艳科；宫廷文化现象
作者简介：王亞芳（1992-），女，汉族，吉林舒兰人，吉林师范大学文学院2015级硕士研究生，研究方向：古代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-26-0-01
中唐文人词数量众多，此时的文人词与诗尚没有明显的分界，中唐诗人的词在形式上与诗歌很接近，并不同于当时民间流行的长短句。如胡元任《苕溪渔隐丛话》云：“唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为此体。”由此可以论证这一时期的文人词尚未与诗剥离，仍然具有诗的基本特征。气质有所变化的诗人们以传统的诗歌创作风格应用于歌舞环境，其词句形式与诗歌的齐言形式相同。
这一时期有两位诗人对词作的发展起了重要作用，即刘禹锡与白居易。《全唐五代词》收刘禹锡《杨柳枝》十二首，《浪淘沙》九首，《竹枝》十首，《纥那曲》两首，《忆江南》两首，《抛球乐》两首，《潇湘神》两首，绝句体声诗曲歌三十五首，长短句四首，介于两点之间杂言体两首，共计四十一首。收入白居易《杨柳枝》十首，《浪淘沙》六首，《竹枝》四首，《忆江南》三首，《长相思》两首，《宴桃源》三首。但据苏轼《如梦令》（水垢何曾相受）题注云，此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。庄宗作此词，卒章云：“如梦，如梦，和泪出门相送”因取以为名云。又因庄宗词首句为曾宴桃源深洞，故后人又名《宴桃源》。从庄宗作《宴桃源》一词可以看出在宫廷词并未中断，庄宗自创词牌自己填词，宫廷的享乐需求促使了词朝着词为艳科的方向发展。
除去《宴桃源》一词，刘禹锡，白居易的其他曲词作品大多相近。以白居易的和刘禹锡的“杨柳枝”为例
杨柳枝（其一） 白居易
苏州杨柳任君夸。更有钱塘胜馆娃。若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。
杨柳枝（其一） 刘禹锡
炀帝行宫汴水滨，数珠残柳不胜春。晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
这两首首曲子词都为七言，不但押韵，而且对仗工整，并无词的长短句的特征，可见当时的文人词尚未与诗完全剥离，依旧具有诗基本的特征。但是为了配乐需要，白居易、刘禹锡的曲词多采取清丽柔美的意象、温柔婉媚的写作手法和香艳婉约的词风。引导词朝着男子作闺音的女性化方向进一步发展。
除此之外，这一时期与宫廷文化相关的词作主要有王建的《宫中三台》两首，《宫中调笑》四首：
《宫中三台》
（其一）
鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色柘袍相似，不著红鸾扇遮。
（其二）
池北池南草绿，殿前殿后花红。天子秋千万岁，未央明月清风。
《宫中调笑》四首
（其一）
团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年， 谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
（其二）
胡蝶，胡蝶，飞上金枝玉叶。君前对舞春风， 百叶桃花树红。红树，红树，燕语莺啼日暮。
（其三 ）
罗袖，罗袖，暗舞春风依旧。遥看歌舞玉楼， 好日新妆坐愁。愁坐，愁坐，一世虚生虚过。
（其四）
杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫， 商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。
此外，王建还有《宫词一百首》，由一百零二首七绝组成。这组诗描写宫女生活，深刻地揭露了宫廷生活的黑暗面，表现了宫女的内心苦闷和她们的不幸遭遇。以第二十五首为例
竞渡船头掉彩旗，两边溅水湿罗衣。池东争向池西岸，先到先书上字归。
这首词描绘了唐朝宫女的戏乐场景，真实地反映了唐代宫廷女性的生活，充满趣味。
通过上文的几首诗，可以看出中唐文人词虽然与诗尚未完全剥离，但是在风格上却发展了婉约的词风，以上文刘禹锡的《杨柳枝》为例，《杨柳枝》一词四句都为七言，且对仗工整，但是在风格上他既没有唐诗诗风的昂扬向上，也没有唐诗意象的宏大，反之，词中运用残柳、风、花、雪等意象，加之婉约柔丽的风格，与北宋的婉约词风颇为相近。此外，从上文王建的《宫中三台》也可以看出，虽是歌功颂德描绘一片繁盛昌盛的景象，但却运用草、花、明月、清风等清丽雅致的意象，词风也有典雅清丽之妙。故而笔者认为中唐文人词虽不及盛唐李白词的造诣之深，但是却无盛唐诗歌的奔放豪迈，奠定了词的婉约柔媚之风，为词的后续发展与词的女性化特征奠定了基础。
结论：
综上可知中唐文人词与宫廷文化及诗歌密切相关，宫廷文化对词体的产生具有重要作用，应歌，应制对词体初期的发展具有巨大的推动作用。此外，由于受宫廷文化的影响，早起文人词的抒情主人公多为宫廷女性，从而奠定了词的“男子作闺音”的女性化特征。同时，早期文人词由于受到诗歌的影响，多为五言或七言的形式，且对仗工整，由此亦可看出诗歌对词的深刻影响。故而笔者认为，中唐文人词受诗歌及宫廷文化的多重影响，既有诗歌的基本特征，又促进了词体本身的持续发展，对词体的演进与发展起重要作用。
参考文献：
[1]曾昭岷等：《全唐五代词》[M].中华书局，1999.12.第1-185页.
[2]孟棨：《本事诗》[M].中华书局，2014.03.
[3]孙艳红：《唐宋词的女性化特征演变史》[M].中华书局，2014.9.
[4]木斋：《论早期应制应歌词的词史意义》[J].江海学刊，2005.3.
[5]王新立：《唐宋文人论词的阶段性特征考论》[J].天中学刊，2015.4.
[6]胡元任：《苕溪渔隐丛话》[M].人民文学出版社，1962.